Правовой медиацентр приглашает на Privacy Week 2022
«Эдьютон закончился, Эдьютон только начинается». Куратор, тренер и участница подводят итоги
12 февраля завершился третий ежегодный семинар по медиаграмотности MediaCAMP Эдьютон. С 8 февраля в течение пяти дней на этой творческой, образовательной и менторской платформе в режиме онлайн преподаватели университетов, школьные учителя, медиатренеры и эксперты в области медиа- и цифровой грамотности обменивались опытом по продвижению медиаграмотности в Центральной Азии. Семинар прошёл на русском с синхронным переводом на казахский, таджикский и узбекский языки. Мы собрали для вас основные итоги и инсайты Эдьютона 2022.

В 2022 году слоган Эдьютона — «Медиаграмотность: кино, реклама, игры». В семинаре приняли участие 30 человек из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана. Всего на участие поступило 147 заявок. В рамках семинара прошло четыре открытые лекции по семиотике рекламы и кинограмотности. Можно посмотреть записи на Facebook-странице Internews Казахстан либо прочесть тезисно на «Новом репортёре». Тренерами и менторами Эдьютона 2022 стали эксперты из Казахстана, Таджикистана, Узбекистана, Эстонии и России: Камилл Ахметов, Александра Милякина, Тимур Юлдашев, Дильфуза Мырзахмедова, Татьяна Голубцова, Рустам Гулов, Арсен Абдрахманов, Баубек Сагындыков.

— У меня впечатления от Эдьютона позитивные. Как и в прошлые годы, Эдьютон играет важную роль в совершенствовании проектов участников. За несколько дней из идей, с которыми люди приходят на семинар, вырастают готовые к реализации проекты. Из тех проектов, которые мне довелось рассмотреть в качестве ментора, могу отметить интересные идеи по созданию мюзиклов и театральных постановок по медийной грамотности, несколько проектов по организации школ кинограмотности для разных групп населения. Это очень важно — доносить идеи о критическом восприятии контента с разных площадок и способствовать росту правильного восприятия кино и театра не только как развлечения и культурного времяпрепровождения, но и как медиа и медийных продуктов. Эти проекты планируют научить аудиторию не отключать критическое мышление, даже когда они приходят на просмотр кино или мюзикла, — отмечает медиатренер из Таджикистана Рустам Гулов.
— Эдьютон закончился, Эдьютон только начинается. Мы с радостью говорим об итогах третьего Эдьютона. Все тренеры и менторы Эдьютона были молодыми. Хочу сказать спасибо Арсену Абдрахманову из Кыргызстана, Дильфузе Мирзахмедовой из Узбекистана, которые внесли свежую струю в менторскую работу на нашем семинаре. И, конечно же, огромная признательность нашим тренерам из Эстонии и России — Александре Милякиной и Камиллу Ахметову. Когда мы планировали программу Эдьютона, было очень много тревог и беспокойств по поводу того, что темы семиотика рекламы и кинограмотность будут несколько сложными для участников.
Но результаты Эдьютона, отзывы участников и реакция непосредственно во время сессий показала, что обе темы пришлись по душе нашим участникам, равнодушных не было, задавалось очень много вопросов, и как результат — было представлено на защиту достаточно много проектов именно по кинограмотности. По рекламе, конечно, меньше. Семиотика — только первый шаг к пониманию месседжей рекламы. Именно с критической оценки рекламы начинается медийная и информационная грамотность. Мы бы хотели, чтобы наша аудитория в Центральной Азии была более компетентна в этих вопросах. Поэтому нас вдохновляет, что направления Эдьютона были выбраны верно, спикеры и менторы отвечали всем требованиям участников, — говорит региональный консультант по медиаграмотности Центральноазиатской программы MediaCAMP Гульнар Асанбаева.
В последний день семинара участники презентовали свои проекты по продвижению медиаграмотности в Казахстане, Таджикистане и Узбекистане. Под руководством наставников участники в течение пяти дней придумывали свои собственные проекты в сфере медиаграмотности. Финансовую поддержку от MediaCAMP для их реализации после доработки получат 15 финалистов. В Казахстане победителями стали Ольга Малышева и Лариса Нода (совместный проект), Гульнара Абикеева, Дәурен Бақберген, Светлана Раздоба, а также Сергей Ляшенко. В Таджикистане были выбраны проекты Мукима Абдуфатоева, Ильхома Хошимов, Зохира Шомусалламова, Ильхома Джамолиена, Усмона Ниёзова.

— Две трети участников Эдьютона — новички, это радует. Среди наших участников и победителей — известный не только в Центральной Азии киновед Гульнара Абикеева, драматург Ольга Малышева, педагог Лариса Нода, автор мюзиклов Аннас Багдад (мы сейчас ищем софинансирование, чтобы поддержать его уникальный проект). Всё это говорит об огромном интересе к темам, предложенным нашим Эдьютоном. Отбор был сложнейший, в среднем пять человек на место. Но главные результаты Эдьютона мы, конечно, увидим в процессе реализации проектов. Я желаю всем участникам особого вдохновения и не терять тот уровень накала, заинтересованности, мотивации для того, чтобы успешно реализовать все проекты, — дополняет куратор проекта Эдьютон 2022 Гульнар Асанбаева.
Среди тем, предложенных участниками и одобренных независимым жюри, были обучение медиаграмотности, создание иммерсивного театра, мюзиклов и видеокурсов по медиаграмотности, которые будут полезными для всех трёх стран. Организаторы Эдьютона считают важным участие в семинаре представителей профессиональных медиа. Сейчас в Центральной Азии создаётся, а, соответственно, и продвигается недостаточно контента по теме медиаграмотности. Когда такие материалы регулярно публикуются в устойчивых СМИ, то можно говорить о последовательной и эффективной работе с аудиторией. Периодические публикации в социальных сетях не так эффективны, потому что, согласно исследованиям, соцсетям люди доверяют гораздо меньше.

Участница Эдьютона 2022 Ольга Малышева имеет журналистское образование, а последние восемь лет занимается театром. Из-за ковида и его ограничений она начала плотно заниматься диджитал-театром. Как журналист и театральный деятель она объединяет в своих проектах актуальную информационную повестку, чувствительные темы, вызовы текущей политической и экономической ситуации. Она работала над проектом .три.точки. Знай, что смотришь!, одним из итогов которого весной 2021 года стал выпуск спектакля о фактчекинге и критическом мышлении. Ольга выступила драматургом и куратором постановки.
— Это мой первый Эдьютон. На момент подачи заявки я имела мало представления о формате этого семинара. Но мне было интересно, потому что у меня уже был опыт объединения моего основного фокуса — театрального — и медиаграмотности. В программе Эдьютона 2022 были очень интересные, объёмные, достаточно полезные лекции, было много нетворкинга, работы с менторами. Проект, который я защищала, достаточно сильно отличался от того проекта, который я подала. По рекомендации организаторов семинара мы объединились с другой участницей Эдьютона — известным педагогом Ларисой Нодой, которая предлагал проект, связанный с живым спектаклем студенческого театра. Мы поняли, что у нас есть интересная точка соприкосновения: я предлагаю свою форму — аудиоспектакля, но то содержание, которое заложила Лариса Павловна в свой проект. Объединение было удачным, мы защитили наш объединённый проект и попали в число пяти победителей от Казахстана, — рассказывает соавтор проекта-победителя Эдьютона 2022 Ольга Малышева.
Придуманный ими проект — аудиоспектакль в наушниках, нацеленный на цифровых аборигенов (так называют людей, которые родились, когда интернет уже был, тех, для кого интернет — естественная среда обитания; цифровые эмигранты — родившиеся до 2000 года). Им задумано рассказать реальные истории об их проблемах, с которыми они сталкиваются в цифровом мире — буллингом, манипуляциями, фейками. Спектакль будет интересен и тем, кто хочет понять, как живут цифровые аборигены, а также театральной публике, которая не прочь послушать аудиоспектакль о медиаграмотности.
Эдьютон по медиаграмотности проводился в Центральной Азии в 2018–2019 годах в рамках проекта «Содействие стабильности и миру в Центральной Азии», финансируемого Европейским Союзом и реализуемого Internews.
С 2020 года Эдьютон проводится в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP, финансируемой Агентством США по международному развитию USAID и исполняемой Internews.
Доходы казахстанцев, 40 дней с январских событий и два стола переговоров. Мониторинг итоговых ТВ-программ 7–13 февраля
Всеобщая токаевизация итоговых выпусков на казахстанских телеканалах продолжается. Заметно больше президента стало и на КТК, причём авторы «Больших новостей» теперь не гнушаются и откровенными манипуляциями на тему «хорошего главы государства».
Одной из главных тем недели можно назвать две официальные встречи: Путина с Макроном и Путина с Токаевым, а также ставшие мемом размеры столов для переговоров с тем и с другим.
Немало на неделе и социалки: говорили о размерах доходов казахстанцев и о том, как простых граждан будут объявлять банкротами.
«Большие новости», КТК
Если семь дней назад «Большие новости» стартовали с темы подорожания продуктов, выпуск от 12 февраля начинается с проблемы медленного роста доходов казахстанцев. Но если зрить в корень, это выступление ведущего Алексея Рыблова посвящено Касым-Жомарту Токаеву — это он на расширенном заседании правительства поднимал животрепещущую тему. Статистика драматически расходится с реальностью, тут же рассказывает в синхроне социолог. Плохо, что выступающая так и не объяснит, почему совокупный семейный доход ради точности расчётов надо делить на некий «коэффициент семейственности». Без гугла зритель не разберётся, тем более авторы загадочный термин тоже не объясняют. Тут же, некстати, Рыблов рассказывает: президент дал чиновникам два месяца, чтобы те придумали, как вернуть в страну выведенные за рубеж деньги. Некстати, потому что спич про статистику и синхрон социолога — это большая подводка к сюжету Ирины Криштоп о том, что цифры тоже могут «врать», а также об особенностях подсчётов средних, медианных и модальных зарплат населения. И как бы получается, что сказ о правильном президентском указании притянут за уши. При этом сам сюжет хорош, подкреплён историей семьи, залезшей в долги и живущей на соцвыплату. Криштоп внятно объясняет, откуда в стране берутся завышенные зарплатные показатели и с помощью экспертов пытается найти самый точный статистический метод.
В следующем блоке упоминаются 250 обращений казахстанцев о пытках в застенках правоохранительных органов. Это подводка к новому сюжету. Бауржан Апсеитов описывает неприятную историю: по словам молодого мужчины, его задержали и избили полицейские. После освобождения он пытался подать на обидчиков заявление, но принимать бумагу правоохранители отказались. Тень на ведомстве, падающая и на власть вообще, автором разряжается — сначала представитель Генпрокуратуры уверяет в синхроне, что «под стражу заключены только те, в отношении которых есть серьёзные улики в совершении тяжких и особо тяжких преступлений», а после политолог Данияр Ашимбаев высказывает мнение, что не верит в массовые пытки, но склоняется к версии об отдельных перегибах при допросах. Красной нитью через сюжет вновь проходит мысль о тщательной организации беспорядков.
Примерно на середине выпуска — сеанс политической агитации. Сначала рассказывается, что Токаев провёл совещание Совбеза и высказался о защите конституционных прав граждан как о первоочередной задаче. Затем ведущий знакомит с результатами опроса Казахстанского института стратегических исследований. Фокус в том, что на экран выводятся четыре цифры: сначала зритель узнаёт, что доверяют главе государства 78,2 % опрошенных. Затем — что 90 и более процентов казахстанцев поддерживают контроль над необоснованным выводом денег из страны, борьбу с религиозным экстремизмом и необходимость перестройки силовых структур. То есть доверие к президенту незамысловато привязывается к неким позитивным действиям: так телевизионщики пытаются создать прочный ассоциативный ряд. На этом авторы не останавливаются. В блиц-опросе прохожие высказываются о поддержке президента; конечно же, ни одного негативного комментария среди мнений нет.
Далее в «Больших новостях» говорится о визите Касым-Жомарта Токаева к Владимиру Путину. Тут же — о подписанном меморандуме о сотрудничестве с «Росатомом» и о реплике политолога Газиза Абишева, описывающего дефицит электроэнергии и видящего возможный выход в строительстве АЭС, цитата, «не всё же нам уголь жечь».
Завершает программу хороший сюжет Бахтияра Даркеева о принципах банкротства физических лиц (соответствующий законопроект был недавно опубликован). В добрых традициях программы показываются частные случаи заёмщиков с материальными трудностями, приводятся понятные комментарии экспертов, объясняющих плюсы и минусы процедуры — негативные последствия, как выясняется, тоже есть.
«7 кун», «Хабар»
Программа начинается с описания визита Касым-Жомарта Токаева в мечеть, где он на 40-й день с начала январской трагедии почтил память погибших. Плавно от этого переходят к теме встречи с президентом России Владимиром Путиным. В частности, журналисты «Хабара» смакуют ставший популярным в соцсетях коллаж, сравнивающий длину стола между Путиным и собеседником на встрече с президентом Франции Эмманюэлем Макроном (5–6 метров) и Токаевым (журнальный столик). Фото даже комментирует директор института мировой экономики и политики Ержан Салтыбаев. А ведущий Александр Трухачёв резюмирует: «По-другому между лидерами стран, имеющих самую протяжённую сухопутную границу в мире, быть не может».
С подчёркивания близких отношений между Путиным и Токаевым начинается и первый сюжет Елены Устимович, подробно описывающий визит президента в Москву. Говорит само за себя и название: «Ещё ближе». И в закадровом тексте отмечается: «Встреча проходит возле камина, что подчеркнуло очень тёплые межгосударственные отношения». В материале подробно рассказывается про взаимодействие экономик, открытие филиалов учебных заведений. Эти планы комментируют политологи, экономисты, директор института мировой экономики и политики.
Далее в выпуске ведущий коротко рассказывает про сотрудничество с ЕС. Из примечательного там, пожалуй, жуткий канцелярит: «…а ещё о планах по модернизации политической системы и о новом экономическом курсе по выравниванию социальных диспропорций и диверсификации национальной экономики».
Следующий сюжет выпуска — классический паркетный, снова про визит Токаева в РФ, в столицу республики Татарстан. Название «В городе на Волге».
Далее — про расширенное совещание Токаева с правительством. Материал Айгуль Амантаевой называется «С кабинетом министров». Из интересного здесь — опрос, проведённый журналисткой на улицах Нур-Султана. Ни у кого из опрошенных зарплата не достигает заявленной среднемесячной 267 000 тенге. К слову, корреспондент задала вопрос статистикам: а какой процент людей реально получает «среднюю зарплату». Вышло, что 6 процентов.
Автор материала «Стоимость жизни» Динара Жанбатырова начала с рассказа про женщину, которая живёт от пенсии до пенсии. А следующая её героиня — помощник повара — зарабатывает 50 000 тенге в месяц, она стыдится этого. Синхрон снимают со спины. В материале есть критические комментарии финансистов и председателя Национальной ассоциации овцеводов Казахстана, что в итоге сделало материал взвешенным, сбалансированным.
Сюжет «По следам событий» сняла Лаура Байбачанова. Мостик к нему от предыдущей темы про продбезопасность искусно перекинул ведущий: «Долговая и кредитная кабала заставила выйти на митинги так много людей. А уже этим воспользовались прибывшие в страну террористы и экстремисты». Снова зрителю показывают кадры январской трагедии и рассказывают о первых выводах Генпрокуратуры. Не обходится без оды Токаеву. «Многое переосмыслили и граждане», — говорит журналист. «Мне запомнилось, что он всегда говорит о народе. Во-первых, речь грамотно поставленная. Что он переживает про простой народ, не про вышестоящие чины. А он заботится о простых рабочих», — говорит прохожая на улице.
Заключительный материал также основан на речи Токаева, когда он рассказал про миф об отечественном автопроме. В репортаже «Детальная работа» Артём Грапов рассказывает о том, что на одном из самых успешных автосборочных предприятий страны используется метод мелкоузлового производства, а не как думают все казахстанцы, крупноузлового производства — мол, на месте только колёса прикручивают.
«Грани», «Первый канал Евразия»
«Сегодня 40 дней с момента гибели первых жертв трагического января», — с таких слов Алибек Рзабаев начал выпуск итоговой программы. Не прошло и минуты, как он упомянул некие «кривотолки и попытки манипуляций» и с ходу предложил аудитории несколько способов держаться (официального?) толкования случившегося в начале года. На канале убеждены, что «попытки переписать эту страницу истории Казахстана уже очевидны».
Во-первых, Рзабаев отрекомендовал получасовую документалку «Евразии» с хроникой январского кризиса и, во-вторых, продемонстрировал зрителям кадры с теми самыми «агрессорами» и мародёрами, которые определённо не выглядят, как мирные протестующие. Доктор психологических наук Мария Кузубова, глядя на грабёж одного из «Магнумов», авторитетно комментирует: «В любой толпе, чтобы действия носили вот такой характер, который мы видели в событиях в Алматы, должны быть зачинщики».
Следующий крупный тематический блок авторы программы посвятили бюджетным тратам, которые «мягко говоря, не поддаются логике». Показательными кейсами для телевизионщиков послужили столичный конноспортивный комплекс для детей с особыми потребностями за 6,5 млрд тенге и уличный туалет в Усть-Каменогорске «по цене однокомнатной квартиры». По ходу автор сюжета Эльмира Ишмухаметова также в очередной раз прошлась по LRT и непрозрачности закупок фонда «Самрук-Казына».
«Крупный холдинг, главная задача которого — улучшение национального благосостояния, порой следит за благом только определённых лиц», — произнесла журналистка в то время, как у неё из-за спины медленно выплывала картинка с силуэтами двух мужчин, один из которых передавал другому чемоданчик с неизвестным содержимым. В завершении темы она напомнила, что у руководства фонда осталась лишь неделя, чтобы навести порядок в закупках и не уйти в «небытие».
«Грани закона» в этот раз посвятили анализу законопроекта «О восстановлении платежеспособности и банкротстве граждан Республики Казахстан». Погружение в тему корреспонденты канала начали с проблемы безработицы и, казалось, сейчас расскажут о том, как будущий закон поможет нуждающимся остаться на плаву. Однако Алибек Рзабаев, державший в руках картонку с надписью «банкрот», внезапно перенёсся в дорогостоящий автомобиль, и речь ожидаемо зашла о лжебанкротстве. Финансовый аналитик Арман Бейсембаев в эфире телеканала озвучил ещё четыре запрета, которыми необходимо дополнить законопроект, чтобы избежать злоупотреблений со стороны казахстанцев.
На 38-й минуте программы Алибек Рзабаев вновь вернулся к первой теме выпуска: «Более двух с половиной тысяч уголовных дел расследуют после январских событий. И эта цифра, кстати, неокончательная». Эти слова он произносил в образе следователя, но уже в следующий момент оказался якобы в роли подследственного: «Как и количество жалоб на недозволенные методы следователей. Они продолжают поступать в прокуратуру». Чуть позже оказалось, что, кроме игрового вступления, в сюжете на самую животрепещущую тему последних дней ничего любопытного не будет.
Пытки в СИЗО Рзабаев решил обсудить с мажилисменом Арманом Кожахметовым, который совершил визит к арестованным на фоне нестихающих слухов о произволе полицейских. «Я допускаю, что количество возбуждённых уголовных дел возрастёт», — только и сказал депутат после того, как озвучил официальные цифры о 105 заявлениях о фактах превышения полномочий со стороны органов следствия.
Не смогли в итоговой программе обойти вниманием и международную повестку: на экране возникли мемы про стол, за которым Владимир Путин вёл переговоры с Эмманюэлем Макроном о судьбе военного конфликта с Украиной. Отдельного внимания журналистов удостоился и стол, за которым на неделе Путин обменивался мыслями с Касым-Жомартом Токаевым: «Социальная дистанция между двумя президентами была минимальная. Обменялись дружескими объятиями и беседовали на расстоянии вытянутой руки. Обычно Путин проводит переговоры с гостями за длинным столом, который в этом случае остался стоять в стороне», — поразил Рзабаев зрителей своей наблюдательностью.
Точку в программе решили поставить сюжетом об «искусственной волоките», с помощью которой застройщики и КСК мешают казахстанцам объединяться в ОСИ и самостоятельно управлять собственным многоквартирным домом.
Apta, QAZAQSTAN
Программа стартовала с новости о том, что президент Казахстана Касым-Жомарт Токаев посетил мечеть «Хазрет Султан» и почтил память погибших во время январской трагедии. Зрителям показали отрывок из видеообращения главы государства.
Следующее сообщение — про оперативное совещание Совета безопасности. На экран вывели цифры из следственного дела о январских событиях, озвученные Генпрокуратурой.
Следом — статистика о пытках, а на экране — фото нескольких человек, которые подверглись пыткам и умерли в изоляторе. Также был показан синхрон с комментарием адвоката Абзала Куспана, который возглавляет одно из общественных движений, работающих по делам о пытках людей.
В воскресенье в Алматы на площади Республики прошёл траурный митинг в память о погибших во время январской трагедии. Об этом тоже говорили в студии, озвучив некоторые требования вышедших на площадь. Также зрители увидели перформанс с яблоками на белой бумаге (символизирует события в Алматы в январе 2022 года).
Казахстанский институт стратегических исследований провёл опрос среди казахстанцев о том, какие инициативы Касым-Жомарта Токаева поддерживают граждане. Результаты показали в эфире. И плавно перешли на новости, связанные с Россией. Так, упомянули визит президента Франции Эмманюэля Макрона в Россию и его встречу с Путиным. Также в двух сюжетах рассказали о рабочей поездке Токаева в Россию. В первом материале описано, как прошла поездка в Москву, во втором — как глава Казахстана побывал в столице Татарстана Казани.
Следующая тема — расширенное заседание правительства, которое прошло под председательством президента Токаева. Об этом рассказывали в студии с синхронами президента.
Обзорный сюжет был посвящён трудовым спорам, забастовкам рабочих, которые идут в стране в последнее время. Озвучили их требования, предоставив трибуну социологам, рабочим, работодателям, экспертам. Получился большой полноценный материал, в котором есть как рассказ о проблемах и требованиях, так и описание возможных решений и рисков.
На заседании правительства Токаев говорил и о строительстве АЭС. И этой теме тоже посвятили большой сюжет о дефиците электроэнергии в стране, о видах электроэнергии, о плюсах атомной энергии.
Слова Токаева о реформе фонда «Самрук-Казына» и о работе рынка «Алтын орда». Это стало поводом для ещё одного сюжета, анализирующего положение дел в разных сферах торговли в стране. Получился подробный материал со множеством деталей.
Программа закончилась сообщением о том, что в Туркменистане в марте пройдут выборы президента. Интересно, почему из всех зарубежных новостей недели авторы программы решили озвучить именно эту?
Мониторинг итоговых ТВ-программ казахстанских телеканалов проводится «Новым репортёром» на постоянной основе еженедельно и публикуется по понедельникам.
Открытый вебинар Internews «Благотворительность в проектах медиа и НПО»
17 февраля 2022 года в 16:00 по времени Душанбе, в 17:00 по времени Нур-Султана пройдёт бесплатный открытый вебинар Internews «Благотворительность в проектах медиа и НПО: как создавать эффективные проекты с вовлечением аудитории».
На встрече мы поговорим о том, какие стратегии и инструменты могут использовать медиа для запуска и развития проектов, связанных с благотворительностью, как вовлекать аудиторию в акции и кампании, что нужно для эффективной работы медиа и НПО в сфере благотворительности.
Вебинар проведёт Владимир Шведов, журналист, бывший главный редактор «Таких дел» (Россия).
Вебинар проходит в рамках грантовой поддержки Internews медиапроектов, связанных с вовлечением аудитории. Информацию о конкурсе грантов можно найти по ссылке.
Вебинар пройдёт на платформе Zoom с переводом на казахский и таджикский языки. Зарегистрироваться на встречу можно здесь.
Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при финансовой поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).
Открытые сессии Школы документального кино 2022
Уже завтра, 15 февраля, стартует вторая Школа документального кино от Internews. Конкурс на этот интенсив получился достаточно высоким, мы получили 171 заявку и отобрали 18 команд. Три месяца участники из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана будут осваивать главные принципы создания неигрового кино и снимать собственный короткометражный фильм.
Несколько сессий будут открыты для всех желающих, их трансляцию можно будет посмотреть на странице Internews в Facebook, в прямом эфире и в записи. Сессии пройдут на русском языке.
15 февраля в 16:00 по времени Нур-Султана наш специальный гость Марина Разбежкина (кинорежиссер, лауреат престижных международных кинопремий) расскажет «Зачем снимать документальное кино». В ходе встречи у вас будет возможность задать вопросы гостье и больше узнать о мире неигрового кино.
Марина Разбежкина — лауреат многих международных кинофестивалей. Её дебютный фильм «Время жатвы» получил признание критиков, победив на Тайбэйском кинофестивале в категории «Международный новый талант» и на Чикагском международном кинофестивале в номинации «Лучший полнометражный фильм». В 2004-2005 годах Марина преподавала документальное кино в Internews. Также она является основателем и руководителем школы документального кино «Разбег».
22 февраля в 16:00 по времени Нур-Султана вас ждёт встреча с ещё одной звездой — Анисой Сабири. Кинорежиссёр из Лондона (уроженка Таджикистана) проведёт мастер-класс «Исследование темы, погружение в детали, архивные материалы и другие способы сбора информации для вашего фильма».
Аниса Сабири — автор нескольких отмеченных наградами фильмов и сейчас живёт и работает в Лондоне. В 2016 году она училась у немецкого режиссёра Фреда Келемена. Короткометражный фильм Анисы «Плач Танбура» был отмечен на многих международных кинофестивалях и получил несколько наград.
Ещё две открытых сессии пройдут в марте: встреча с Евгением Афинеевским (номинант на «Оскар», кинорежиссёр, продюсер) и дискуссия о документальном кино в Центральной Азии с режиссёрами из региона. Расписание этих сессий мы опубликуем в начале марта, следите за обновлениями.
Школа документального кино проводится в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).
Если вам плохо — плачьте! 14 советов по физической и психологической безопасности журналистов
«Никогда не рискуйте своей жизнью», — говорит Нина Йельмгрен из Шведского фонда поддержки журналистов. Она журналист, писатель, преподаватель и автор общественно-политических книг про Афганистан, написанных после 25 лет освещения событий в этой стране. Она неоднократно была в Афганистане, не понаслышке знает, что такое риск и к каким последствиям ведёт работа в постоянных стрессовых условиях.
Йельмгрен освещала Лос-анджелесский бунт — массовые беспорядки, происходившие в Лос-Анджелесе в 1992 году, повлекшие гибель 63 человек. Работала во время массовых беспорядков в 2001 году в Гётеборге, втором по величине городе Швеции. Город принимал саммит ЕС и из-за акций протеста превратился в настоящее поле боя. Несколько лет Нина Йельмгрен работала в Афганистане специальным корреспондентом. На основе личного опыта она составила специальный курс по безопасности для журналистов, которые работают в сложных полевых условиях.
Общественное объединение «Казахстанская медиасеть/KazMediaNetwork» организовало онлайн-встречу казахстанских журналистов с Ниной Йельмгрен. На вебинаре шла речь о физической, цифровой, психологической безопасности журналистов. Мы собрали полезные рекомендации от эксперта.
КАК РАБОТАТЬ В УСЛОВИЯХ СТРЕССА
- Подвергайте всё сомнению. У всех есть свои интересы. Люди постараются использовать вас как журналиста в своих целях. Я провела довольно много времени в Афганистане. Ездила между очагами столкновений. Работала с гражданским сектором, с пострадавшими от ракетных атак и от бомб, я была свидетелем того, как жестоко «Талибан» расправляется с людьми. Как журналист я научилась никому никогда не доверять. Подчёркиваю: проверяйте каждый источник. Информация должна быть получена из разных источников.
2. Если вам плохо — плачьте. Журналисты тоже люди, но в силу своей профессии нам приходится сталкиваться с такими вещами, которых лучше не видеть и не знать. Иногда нам всем надо поплакать. Во время столкновения с печальными, трагическими событиями страдает психика, и тело тоже реагирует усталостью, бессонницей, нервными срывами.
- Проговорите переживания с кем-то опытным. Не с мамой, не с мужем, а с психологом. И если вы мужчина, не думайте, пожалуйста, что у вас есть какой-то резерв стрессоустойчивости. В стрессе все ведут себя примерно одинаково — и мужчины, и женщины. Не пейте спиртное. Коллеги-мужчины моего возраста «заливали» стресс водкой, этим международным лекарством всех времён и народов. Но оно не лечит вообще. Организму, который разваливается от стресса, нужно восстановление, а не алкоголь.
- Делайте паузу, если чувствуете перегрузку. Пожалуйста, не стройте из себя суперменов.
- Не работайте в «горячих точках» и не освещайте беспорядки, если у вас маленькие дети. Вас могут ранить или убить. Когда я ехала работать в Афганистан, мой сын уже был подростком, почти взрослым. Я знала, что он в случае чего сможет сам о себе позаботиться. А кто позаботится о ваших детях? Хорошо об этом подумайте, прежде чем рисковать.
КАК ЗАПЛАНИРОВАТЬ РАБОТУ, НАХОДЯСЬ В РЕДАКЦИИ
- Если у вас есть опасения, приложите максимум усилий, чтобы узнать, что происходит на месте событий. Используйте любой канал информации. Обзвоните людей поблизости — что они видят, что слышат? Когда беспорядки были в Швеции, у полиции не было верной информации. Журналисты обзванивали знакомых, использовали свои связи. А кто ваши источники?
- Отдавайте себе отчёт в том, что будет много информации, которую трудно подтвердить или проверить. Даже если вы пишете про нарушения прав человека, про пострадавших, и у вас мнение только одной стороны. Если вам не дают официальные комментарии, не останавливайтесь на одной истории. Ищите других людей. Вскрывайте системность таких нарушений. Я вас уверяю: вы найдёте других героев.
- Выясните, нужны ли вам или всей съёмочной группе защитные жилеты. Определите, кто будет контактным лицом. Кому вы позвоните, если что-то произойдёт? И это не мама. Этот человек должен действовать профессионально, если с вами что-то случится. Выучите его номер наизусть.
- Берите с собой два телефона. Когда я выезжаю на задание, то беру, кроме смартфона, небольшой самый дешёвый телефон. У самых простых телефонов батарея долго держит заряд, и вы всегда сможете позвонить. А смартфоны быстро разряжаются, особенно на морозе.
КАК РАБОТАТЬ НА МЕСТЕ, В ПОЛЕВЫХ УСЛОВИЯХ
- Не идите в места, откуда не будет возможности отступить. Вы можете оказаться в опасности.
- Если вы фотограф, оператор, работайте вдвоём. Никогда не работайте в одиночку с камерой в руках. Вам необходимо видеть, что происходит за спиной.
- Если начались беспорядки, ищите укрытие. При стрельбе укройтесь за стену или за автомобиль. Только, пожалуйста, не рядом с бензобаком или подобными ёмкостями с горючим.
- Никогда не рискуйте своей жизнью. Оно того не стоит.
ВОЗВРАЩЕНИЕ В РЕДАКЦИЮ — КАК СПРАВИТЬСЯ СО СТРЕССОМ
- Поговорите с мудрым и опытным человеком, который умеет слушать.Возвращаясь в Швецию, я два дня рыдала в гостиничном номере в Москве (рейс был через Москву). То, что я видела на улицах Кабула, было самым страшным в жизни. Я понимала, что страх заставляет меня сжаться, мешает работе, ведь журналист должен видеть, что происходит. И в голове была мысль: «Надо как-то преодолеть страх». Было много слухов, много жестокости, и я боялась, что это и со мной произойдёт. Сейчас понимаю, что после такой работы необходим «разбор полётов» и обратная связь. Кто этот человек? Вы и только вы решаете, кто им будет. Мои коллеги, очень опытные корреспонденты-международники, ходят к психологу. Да, чтобы не сойти с ума, очень важно иметь возможность выговориться и поплакать после серьёзных потрясений и переживаний. Мы не созданы для такого экстрима! Человеку свойственно чувствовать себя некомфортно в таких ситуациях.
Данное мероприятие стало возможным благодаря помощи американского народа, оказанной через Агентство США по международному развитию (USAID) и проводится в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP, реализуемой Internews при финансовой поддержке USAID. «Казахстанская медиасеть/KazMediaNetwork» несёт ответственность за его содержание, которое не обязательно отражает позицию USAID, или правительства США, или Internews.
Всемирный День радио: кому нужны эфиры в Казахстане и Таджикистане?
Из-за пандемии радио в Казахстане замедлило своё развитие, тогда как в Таджикистане этот формат медиа сейчас переживает настоящий ренессанс. С чем связаны такие тенденции и какое будущее ждёт радиостанции в этих странах в честь прошедшего накануне 13 февраля Всемирного дня радио рассказывает «Новый репортёр».
Казахстан

— В Казахстане сейчас работает 16 сетевых радиостанций, плюс ещё некоторое количество локальных в крупных городах. Последние три-четыре года появились новые игроки: заметны послабления в том, чтобы получить частоту. В 2018 году в эфир вышли «Радио ДАЧА» и «Бизнес FM», в 2019 году — радиостанция LUX FM (украинская франшиза). В прошлом году крупная сетевая радиостанция «Тенгри FM» отказалась от собственного музыкального программирования и приобрела франшизу «РетроFM», от которой ранее отказался наш радиохолдинг в связи с низкой покупательной способностью аудитории, — делится своей оценкой Александр Кобзарь, директор по продвижению радиостанций «Русское радио Азия» и «Монте-Карло».

По словам эксперта, чей опыт работы в радиобизнесе — более 25 лет, с 2018 года аудитория радио в Казахстане значительно снизилась. Основное падение произошло в 2019-2020 годах. Например, показатели 2020-2021 годов ниже уровня 2018-2019-х более чем на 30 %. Это прямое следствие локдаунов и удалёнки, так как процент внедомашнего прослушивания радио всегда был значительно выше. Радио традиционно слушают в автомобилях и на работе.

— Если говорить об информационно-новостной составляющей контента радиостанций, то это в основном обзор (рерайтинг) новостных порталов. Более того, не все радиостанции могут позволить себе даже такие новости в полном объёме в своей сетке вещания, ведь для этого необходимо содержать штат казахоязычных и русскоязычных эфирных журналистов. На этом фоне интересен пример «Бизнес FM» — это один из самых сложных и дорогих в производстве форматов, у коллег получается наполнять его местным информационно-новостным контентом. Большинство радиостанций в Казахстане в последнее время не являются коммерчески успешными. И это не из-за пандемии или проблем МСБ — основного рекламодателя на радио. Дело и в росте числа станций, — продолжает Александр Кобзарь.

Он говорит, что увеличение числа игроков на рынке привело к ухудшению качества и уменьшению количества производимого собственного контента и, как следствие, — использованию трансляций по франшизе. Франшиза дешевле. Радио без ведущих, студии звукозаписи и своей новостной службы проще в производстве.
— Поэтому некоторые станции, которые изначально планировались как локальные с местным контентом, также со временем стали франшизами. Как, например, радио «Тамаша» перешло на российский формат «Радио Дача», — описывает эксперт типичный пример.
По данным ЦАРА (Центральноазиатской рекламной ассоциации), объём рекламы на радио в средствах её распространения в 2018 году составил около четырёх миллиардов тенге (около $9,5 млн). Однако это данные согласно мониторингу рекламы по утверждённым прайс-листам участников рынка. То есть в условиях жёсткой конкуренции, а порой и прямого демпинга, о процентах скидок стоит только догадываться. Многие отдают рекламное время за сущие копейки. И этих денег рынка катастрофически не хватает на качественное функционирование всех игроков рынка как полноценных СМИ.
Эксперт считает, что перспективы радио лежат в области его трансформации (диджитализации), но при этом главным всегда есть и будет содержание (контент).
— А в какой форме и по каким каналам коммуникации этот контент попадёт к потребителю, это уже вопрос быстро меняющихся технологий. Я не согласен, что радио умирает как СМИ. Когда в твоей машине играет радио, и там с тобой общается ведущий, ты не одинок. А это в наше время очень важно. И такое не заменят никакой подкаст и никакой плейлист.

О состоянии казахоязычных радиостанций рассказал телерадиоведущий, диктор, брэнд-войс «Первого канала Евразия», переводчик, музыкальный редактор и программный директор радиостанции «Люкс ФМ Казахстан» Калдыбек Жайсаңбай.
— В Казахстане сегмент казахоязычного радио с каждым годом растёт. Все помнят, что в начале 2000-х на коммерческих радиостанциях казахские ведущие работали только ночью. А сейчас уже есть утренние шоу на казахском языке и даже целые коммерческие радиостанции, которые вещают только на казахском языке. В Казахстане на всю республику вещают 100 % на государственном языке четыре радиостанции, а остальные — 50/50. По данным TNS Central Asia, топовыми считаются как раз казахоязычные — Qazaq radiosy, «Той Думан», «Жұлдыз FM», — говорит он. — Бытует мнение, что с появлением интернета FM умирает, как и телевидение с появлением YouTube. Но представьте себе, сколько людей слушают радио в своих автомобилях, невзирая на то, что есть у них СD, флешки, смартфоны и даже маленький телевизор. Все вышеназванные всё равно отвлекают — нужно подключать, искать и т. д., а радио — нет! И в этом его сила: проникать везде и не мешать при этом заниматься своим делом. Так что радио до сих пор считается самым доступным источником информации (дома, на работе, в автомобиле), и его будут слушать. Так же и в Казахстане. Автомобиль остаётся одной из основных платформ коммуникации. По последним данным, примерно 38 % слушателей слушают музыку в пути, — дополняет Калдыбек Жайсаңбай.
Таджикистан
Радио в Таджикистане сейчас находится в самом расцвете сил: каждый год появляются новые станции, аудитория растёт, рекламодатели предпочитают размещать свой контент именно на этой площадке. Впрочем, причины у такого развития довольно печальные: цены на интернет в республике высокие, скорость низкая, а регионы Таджикистана (там, где живёт 75 % населения всей страны) в осенне-зимний период сталкиваются с лимитом электроэнергии. Эти условия сформировали спрос на радио со стороны населения, у которого нет доступа к интернету, а иногда и к телевизору. За аудиторией на радио пришли и рекламодатели.

— В Таджикистане в последние годы мы наблюдаем рост инвестиций именно в сегмент радио, но в прошлом году произошёл небольшой спад. Основная причина спада заключалась в том, что рекламодатели предпочли бюджетные радиостанции дорогим. В целом число рекламодателей не сокращается, но и не увеличивается, — объясняет Джамшед Исматиллоев, генеральный директор компании «Евромедиаком», которая занимается исследованиями медиапотребления в Таджикистане.
Для сравнения: объём рекламного рынка в Таджикистане составляет в среднем 10 миллионов долларов в год. Значительная часть тратится на наружную рекламу. По словам Джамшеда, независимые радиостанции в три раза более популярны, чем государственные, они производят разнообразный контент, ориентируются на разные аудитории. Согласно исследованиям «Евромедиакома», около 50 % населения Таджикистана слушает радио каждый день.

О том, что развитие радиостанций сейчас идёт неплохими темпами, говорят и в медиагруппе «Азия-Плюс», в которую входит популярное радио с одноимённым названием.

— Радио «Азия-Плюс» в этом году отмечает 20-летний юбилей, и наша станция для всей медиагруппы — это локомотив. Рекламодатели хотя и сократили свои бюджеты после пандемии, всё-таки чаще выбирают радио, чем газету или сайт. Несмотря на то, что профессионалов на рынке труда в Таджикистане немного (особенно таджикоязычных), радио удалось собрать лучших профессионалов, благодаря которым увеличивается охват станции, — говорит директор радиостанции «Азия-Плюс» Манижа Ахмедова. — Например, с прошлого года мы работаем с популярным ведущим Орзу Исоевым, благодаря которому у нас изменился прайм-тайм: он ведёт свои передачи с 10 утра и до двух дня, и в это время количество слушателей резко выросло. Кроме того, нас стали слушать в тех регионах, в которых раньше не слушали. Причём сегодняшние радиоведущие работают не только в студии около микрофона, но умеют создавать контент и в других форматах: записывать подкасты, снимать видео, писать тексты, они универсалы, — дополняет Манижа.
В последние годы радио «Азия-Плюс» вернулось и к ивент-индустрии. В 2021 году «азиаты» провели большой концерт Tarona Music Award, организовывали фестивали и различные коммерческие ивенты. Что касается контента, то в отличие от большинства радиостанций в Таджикистане, которые носят сугубо развлекательный характер, журналисты «Азия-Плюс» в эфир выпускают информационные блоки, а также готовят авторские интервью, передачи, в которых поднимают в том числе и социальные темы.
— Мы приглашаем в эфир гостей, обсуждаем важные проблемы для общества. Мы понимаем, что для многих наших соотечественников радио иногда — главный источник информации, и мы стараемся давать максимальное количество познавательного контента, не только развлекательного, — говорит Манижа.
Материал подготовлен в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP, которая реализуется Internews при поддержке USAID.
Зачем журналистам нужна кинограмотность?
Кино для журналистов может считаться одним из самых значимых видов искусства, потому что на нём основаны все современные медиа. Несмотря на это, кинематографу несправедливо отводится только развлекательная роль, и даже сами медиа не всегда видят в этой технологии свои корни.
О том, почему журналистам стоит быть кинограмотными, во время открытой сессии в рамках III Центральноазиатского MediaCAMP Эдьютона-2022 рассказывает российский киноэксперт Камилл Ахметов.
Какова роль современного киноязыка?
В Средние века у людей не было возможности получать образование, потому что все рычаги власти, а также монополия на грамотность принадлежали церкви. В то время книги писали от руки и переписывали издания. Но в XV веке Иоганн Гутенберг изобрёл печатный станок. Что это означало? Книги были в единичных экземплярах, они не доступны людям, и вдруг появляется возможность распространять книги, появляются миллионы книг. Люди начинают читать и получать образование, знания из печатной литературы, начинают мыслить.
На этом закончились Средние века и началось Возрождение. Информация стала общедоступной, после книг появились газеты, в них стала печататься реклама, и весь мир таким образом изменился.
В конце XIX произошла точно такая же трансформация, только вместо печатного станка появилась технология кино — создание видеопоследовательности. И началась эра современных медиа.
Тиражирование информации:
- XV — Иоганн Гутенберг
- XVII — газеты
- Конец XIX — кинематограф
- Начало XX века — радио
- Середина XX века — телевидение
- Конец XX века — интернет
Что такое кино?
Все медиа говорят на языке искусства. Но для того чтобы понимать этот язык, нужно знать контекст. Казахстанцы, видя скульптуру яблока, понимают, что это символ Алматы, для россиян это просто скульптура яблока.
У человека до кино было три вида искусства: живопись плюс фотография, литература и театр. Кино — это синтез всех трёх видов искусства. У каждого вида искусства по отдельности есть огромные возможности, но есть и ограничения. Кино помогает снять все ограничения и использует все возможности вместе.
Киноязык — это система средств для передачи смысла кино
Аспекты киноязыка:
- Повествовательный (от литературы) — композиция произведения, рассказ истории, фабула и сюжет, повествовательный конфликт, характеры героев.
- Визуальность (от живописи) — тон и цвет, светотеневой и светотональный рисунки, цветовой символизм, способы взаимодействия линий, фактур, текстур.
- Временной (от театра) — протяжённость по времени, темпоритм.

Эволюция кино за 128 лет
Кинетоскоп был изобретен в 1893 году. Сеанс братьев Люмьеров произошёл в 1895 году, и он был далеко не первым. В 1895 году по всей Европе было огромное количество попыток переделать кинетоскоп для экрана, но у Люмьеров получилась лучшая технология, и самое главное — им удалось показать жизнь, интересную зрителям, они показывали, как приходит поезд, как люди играют в снежки, они показывали обычные картины жизни. И именно поэтому их фильмы были настолько популярными. Они не были аттракционом, оторванным от жизни. Во всех учебниках они считаются не просто создателями кинематографа, но создателями его повествовательной части.

Всё кино делится на две части: повествовательную и изобразительную.
Потому что у кино есть повествовательный и изобразительный аспекты. Как только мы начинаем пользоваться этим как специалисты, мы по-другому начинаем работать с медиа. Когда мы понимаем, что у кино есть нарративный аспект и изобразительный, который позволяет рассказывать историю не только через изображение, не только через картинку, но и через то, как поставлен свет, решены световой и теневой конфликты, какой ракурс используется. Визуальный аспект крайне важен, благодаря ему нам интересно кино. Если просто пересказывать сценарий с помощью актёров, то кино вряд ли будет таким захватывающим. И если Люмьеры стали родоначальниками повествовательного кино, то родоначальником визуального направления считается француз Жорж Мельес, который изобрёл спецэффекты и снял фильм про путешествие на Луну.
Позже кинематографисты стали учиться соединять изображение и повествование. В Советском Союзе первым таким режиссёром стал Эйзенштейн, в Японии — Акира Куросава. Эту традицию продолжили Тарковский, Бергман. У киноязыка большая история, который нужно изучать. Кино — это не просто развлечение, кино борется между тем, что оно хочет быть искусством, и тем, что оно должно быть аттракционом, потому что иначе не сможет зарабатывать деньги.
История кино показывает, что проходит 10-15 лет аттракционности, после чего приходит эпоха реализма. Сегодня благодаря технологиям в кино очень много аттракционности, но, как и учит история кино, люди скучают по реализму. И за последние 10 лет появилось очень много реалистичного кино. Например, фильм «Айка» режиссёра Сергея Дворцевого — яркий пример реалистичного кино.

Таким образом, все достижения кино заставляют подумать о том, какую роль киноязык играет в современных медиа, и как можно его эффективно использовать. Киноязык — это больше, чем просто рассказ истории. Постарайтесь больше узнать об этом, и это поможет в вашей профессиональной деятельности.
Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию USAID.
Вебинар Internews «Как и для чего журналистам сотрудничать с НПО»
Открытый вебинар, во время которого Алексей Сидоренко, руководитель проекта «Теплица социальных технологий» (Россия), рассказал об эффективных стратегиях коммуникации медиа и НПО. Как находить необычные, вовлекающие форматы в совместные проекты медиа и общественных организаций, каким образом и для чего выстраивать долгосрочное успешное партнёрство между редакциями и НПО — на вебинаре мы рассмотрели эти и другие вопросы. Обсудили примеры и работающие стратегии.
Разговоры о казахстанских художниках: «Музейные истории» на Qazaq TV
Цикл бесед о казахстанских художниках, современных и не только, на Qazaq TV, любопытен по многим параметрам. Особенно если учитывать, что о культуре вообще и об изобразительном искусстве в частности на казахстанском телевидении приличных программ не так уж много. В специфике этого проекта разбирался медиакритик «Нового репортёра» Газинур Гиздатов.
Сам проект — правда, с совершенно неподходящим названием «Музейные истории» — неожиданен тем, что он, за редким исключением, сфокусирован на знаковых представителях казахстанского изобразительного искусства, работавших в прошлом веке, и наших современниках. Несмотря на то, что все они хорошо известны в профессиональных кругах, и несомненна в отдельных случаях их мировая известность, в казахстанском социокультурном пространстве, в том числе на телевидении, многие герои цикла предстали впервые.
Так, если цикл два года назад начинался с классики казахстанского искусства, то к 2021 году он полностью перешёл уже к современникам, которых трудно отнести в сданным в музей экспонатам. Больше всего пока в этом цикле везёт мастерам, которые работали или работают в традиционной манере — в жанре реалистической живописи. Они предстают зрелищно, со всем требуемым комментарием и даже эксклюзивными искусствоведческими дополнениями.
Каждая из передач имеет простую структуру: первую половину выпуска ведущая цикла — искусствовед Екатерина Резникова — беседует либо с самим мастером, либо с отобранным экспертом, а во второй части уже сама на фоне картин, скульптур и других образчиков творчества героя размышляет о нём же, скрупулёзно уходя в детали изобразительного ряда.
Стоит отметить, что сама журналистская манера авторов этого телецикла изменилась. Если поначалу картина ли, акварели ли художника не открывались нам в телекартинке, а камера механически проплывала мимо них во время комментария ведущей, то в последних выпусках картина и текст о ней наконец-то взаимодействуют в одном кадре или хотя бы последовательно, к этому же добавляется продуманный звукоряд. Тем не менее, говорить о том, что создатели цикла предпринимают большие редакторские и сценарные усилия при подготовке цикла, не приходится. К дополнению к диалогу, а потом монологу предлагается максимум несколько фотографий из архива самого героя или эксперта, которому доверено о нём говорить. На фоне того, что многие мастера пробовали себя в разных жанрах, в том числе в видеоинсталляциях и перформансах, сиротское визуальное и документальное представление их творчества озадачивает.
Лица мастеров
Так же, как это бывает при разговоре на любые другие темы, наиболее любопытными стали выпуски, в которых говорит сам мастер, а не приглашённый эксперт-искусствовед. Так, в программе под названием «В чём секрет успеха творчества и совместного союза семьи Бапановых?» Алибай и Сауле Бапановы, мастера гобелена, между простыми воспоминаниями о себе, своём становлении успели поговорить о личном художественном видении. Сложился разговор о конкретных людях и о той идее, которую они выражают образцами своего прикладного искусства.
Такой же искренней и внятной для зрителей получилась передача «С чего начались творческие поиски Андрея Ноды?». Вновь интерес к программе определялся неспешным монологом самого художника, которому не помешали размышлять о времени и своём понимании пространства холста. Основы художественного видения мира предстают здесь наглядно и очевидно даже для далёкого от изобразительного искусства зрителя. Искусствовед-ведущий в этом цикле если не всегда может говорить с мастерами на языке их концепций и замыслов, то хотя бы не мешает их озвучить.
Это совсем не значит, что наши искусствоведы не могут захватывающе рассказывать о художниках. Редкий гость в этом цикле — Баян Барманкулова — в отведённые ей 10 минут успела обозначить главное в произведениях Сабура Мамбеева: выпуск «Творчество народного художника Сабура Мамбеева». Дело не столько в логичности и последовательности комментариев гостя-искусствоведа, сколько в умении именно этого эксперта определить главное в художественной манере автора. По отношению к художнику была предложена отточенная формулировка: «У него был слух на цвет». В свою очередь, профессионал Баян Барманкулова поражает умением показать развитие культурных идей в конкретный временной промежуток. Вроде бы та же искусствоведческая лексика, но её понимают и профессионал, и неофит. Именно поэтому вторая часть в других передачах уже идёт фоном, когда ведущая уходит в детали, акценты изобразительного ряда и прочее, на чём непосвящённый откровенно скучает.
Кому не повезло?
Несмотря на то, что в анонсе к телепроекту было заявлено «расскажем о невероятных судьбах художников», это происходит, увы, не всегда. Разговор о ком явно не сложился? Поверхностной оказалась передача «Учитель и ученик — Павел Зальцман и Александр Ророкин». Трагическая и одинокая фигура удивительного художника и писателя утонула в словесных хитросплетениях этого выпуска. Как ни странно, чем более крупная личность бывает представлена в «Музейных историях», тем больше шансов, что ключевая идея-концепт, которая всегда стоит за большим мастером, так и не прозвучит. Самое мощное новое имя в современной культуре, которое открывается только в XXI веке, причём в большей мере в России, Европе и Америке, — Павел Зальцман, в казахстанском телепроекте получил невнятную презентацию. Стало очевидным из этой передачи лишь банальное: на Павла Зальцмана повлиял Павел Филонов, а приглашённый гость настойчиво называл себя его учеником.
В разговоре с гостем о самом Зальцмане говорили недопустимо мало и поверхностно. Какое отношение к нему имела вторая часть об Александре Ророкине, обозначенном в передаче как «мастер русского авангарда», так и осталось непонятным. Самое обидное, что и осталось за рамками передачи: а в чём гениальное предвидение и своеобразие этого художника, Павла Зальцмана, в мировой культуре ХХ столетия?
Конечно, вновь можно только аплодировать, что в цикле чуть ли не впервые на ТВ вспомнили о Рустаме Халфине: «Рустам Хальфин — художник, человек Возрождения». Безусловно, комментарий искусствоведа в выпуске был профессиональным, но этот уже неизвестный широкой публике автор так и остался нераскрытым. Зритель вновь тонет в деталях биографии автора, работавшего всегда больше с идеей, а уже потом с её материальной реализацией. Его произведения, которые были своеобразным «текстом-протестом» наступающей эпохи безвременья, прошли в программе мельком. Камера просто не дала нам их почувствовать и понять. В свою очередь, социальный контекст неприятия такого мастера напрочь отсутствовал в монологах ведущей и искусствоведа, он лишь стыдливо обозначался как «трагические мистические вещи, происходившие в жизни художника».
Как бы там ни было, но таких просветлённых лиц, как в «Музейных историях», вы действительно больше нигде на казахстанском телевидении не поймаете: ни в парламенте, ни в чиновничьих и политологических тусовках. Быть может, именно по этой причине только казахстанское искусство единственно и честно смогло точно отразить наше время и наше пространство. Это дорогого стоит, но по-девичьи робкое в телецикле умолчание тяжёлых обстоятельств в жизни и творчестве героев, которых гнобила не пресловутая советская система, а уже наши здравствующие чиновники от искусства, принять никак нельзя. Возможно, по этой причине и знаковой для телевизионщиков «фигуре умолчания» пока в программе «Музейные истории» невозможно представить ни уже покойного Сергея Маслова, ни активно творящего в наши дни Ербола Мельдибекова, ни тем более актуальных акционистов последнего времени в стилистике «От правды не убежишь».
