Лучшие 11 идей социальных проектов были представлены в рамках первого молодёжного онлайн-фестиваля «IdeaFEST: от идей до воплощений», организованного проектом Европейского Союза 21 сентября 2020 года.
В ходе нескольких конкурсных этапов 50 участников были отобраны среди 133 молодых казахстанцев, подавших свои идеи на #IdeaChallenge2020 весной 2020 года. Финалистов ожидает завершающий этап, где они представят свои рабочие планы и бюджеты проектов, чтобы выиграть один из двух главных призов — грант для реализации идей в размере 10-12 тысяч евро.
Фестиваль Idea Fest проводится в рамках проекта «Усиление устойчивости к радикализации и дезинформации в Центральной Азии», реализуемого Internews и финансируемого Европейским Союзом.
Он стал площадкой для инициативных молодых людей, где они повысили свой потенциал по разработке и реализации различных социальных проектов, развили навыки эффективной презентации проектов для поиска финансирования, получили менторскую поддержку от известных экспертов, что может помочь воплощению идей в реальность.
В своей приветственной речи посол Европейского Союза в Казахстане г-н Свен-Олов Карлссон отметил: «Казахстан является одним из активных бенефициаров программ Европейского Союза, направленных на развитие молодёжных организаций и молодых лидеров.
Мы стараемся поддерживать молодёжь не только в столице, но и в регионах. ЕС высоко ценит активную позицию и вовлечённость молодёжи Казахстана, благодаря которой происходят положительные перемены в обществе. Я очень рад видеть сегодня прогрессивную молодёжь, которая неравнодушна к проблемам своего общества и стремится реализовать полезные и важные социально значимые проекты».
Региональная кампания #IdeaChallenge2020 была запущена в феврале текущего года под девизом «Всё начинается с идеи!» для молодёжи 18-30 лет, проживающей в Казахстане, Кыргызстане, Таджикистане и Узбекистане.
Через кампанию #IdeaChallenge2020 был брошен вызов инновационным и креативным идеям молодых людей, которые направлены на решение социально значимых проблем. По итогам компании были определены 50 наиболее интересных и креативных идей, авторы которых были приглашены на участие в первом онлайн-фестивале для молодёжи «IdeaFEST: от идей до воплощений».
Подобный онлайн-фестиваль был проведён в Кыргызстане 7-11 сентября 2020, а также будет проводиться в Таджикистане и Узбекистане.
Свои идеи весной 2020 года представили 133 молодых человека из всех регионов Казахстана. Из них на фестиваль были отобраны 50 участников, которые доработали свои идеи под руководством экспертов во время фестиваля.
В ходе фестиваля IdeaFest менторы и эксперты провели открытые сессии и мастер-классы. Айнура Абсеметова, специалист по международному развитию и наращиванию человеческого потенциала, поделилась с участниками своим опытом в социальном проектировании и способах превратить свою идею в проект.
Про то, как найти финансирование на реализацию своей идеи, рассказывала Светлана Богатырёва, руководитель TEENS — сообщества родителей и специалистов. Акерке Берлибай, эксперт по коммуникациям, независимый консультант в сфере государственного PR и SMM, блогер, пресс-секретарь Академии государственного управления при Президенте Республики Казахстан, рассказала о продвижении социальных проектов, а также — как организовать эффективную информационную кампанию.
Редактор информационной кампании «Три точки. Знай, что смотришь» Юля Панкратова осветила тему продвижения и использования мультимедийных инструментов и сторителлинга в социальных проектах. Кроме этого, участники научились представлять свои проекты широкой аудитории, что может помочь им быстрее и легче найти партнёров и инвесторов для реализации их идей в дальнейшем.
Список прошедших в финал проектов:
Динара Ауелбекова, онлайн-платформа для слепых людей.
Молдир Арапова, обучающая игра для детей.
Карина Волкова, привлечение молодёжи к современному театру.
Айжан Рымбаева, онлайн-конкурсы для пожилых людей.
Талгат Макенов, Art-trash.
Жанара Чонжибаева, «Ты не один».
Зарина Салимова, открытие молодёжного центра.
Дарья Шимолина, мобильное приложение ADAM balance.
Profmentor.kz, карьерные консультации.
Александра Берлинова, группа поддержки для людей, страдающих от рака.
Торехан Куанышбаева, «Экослед».
Спикер и ментор Акерке Берлибай подчеркунала важность именно такого формата фестиваля: «Такие проекты, как IdeaFest, необходимы, архиважны, и именно эту модель нужно брать другим организациям, проводящим подобные мероприятия. Так как есть несколько этапов отбора участников фестиваля — сначала отбирают идеи, потом проводят обучение, дают дескрипторы, критерии, как будет проходить дальнейший отбор, и каждый проект имеет возможность без опыта улучшить свою идею. Когда я была ментором, я заметила, что некоторые идеи полностью трансформировались, так как в ходе консультации с ментором участникам приходили инсайты, как улучшить проект. Таким образом, за пять дней участники IdeaFest отшлифовали свои проекты. Вот именно этого не хватает многим фондам, которые дают финансирование подобным проектам.
Если бы были подобные фестивали с точечными консультациями, комментариями экспертов, то каждый проект, пусть он будет бизнес-ориентированным, социально ориентированным, был бы в разы круче и имел бы лучше результаты, чем сейчас в Казахстане. Обучение молодёжи упаковке проекта даёт колоссальный мультипликативный эффект. Так, обучая молодёжь по 50, по 100, мы даём молодёжи вырасти, чтобы не просто они зажигались идеей, а доводили ее до конца».
Справочная информация
Региональный проект « Усиление устойчивости к радикализации и дезинформации в Центральной Азии через независимые медиа» реализуется международной некоммерческой организацией Internews при финансировании Европейского Союза. Проект направлен на усиление устойчивости граждан к нарративам радикализации и дезинформации, ведущим к насильственному экстремизму, посредством поддержки СМИ, организаций гражданского общества, государственных учреждений, религиозных лидеров и активных граждан в Казахстане, Кыргызстане, Таджикистане, Туркменистане и Узбекистане.
Для достижения этой цели проект будет поддерживать национальные и региональные инициативы, направленные на создание инклюзивного, высококачественного контента, который является точным, достоверным и сбалансированным, чтобы помочь местным сообществам повысить их способность делать осознанный выбор и принимать позитивные меры для поддержки мира и безопасности от попыток радикализации и нарративов. Проект реализуется с октября 2019 года с общим бюджетом 4 500 000 евро и охватывает все страны Центральной Азии.
Жанр говорильни на политические темы есть в медийном пространстве любой страны. Некогда он был и в Казахстане. Во что он выродился сейчас, и можно ли сказать, что в нашей стране политическое ток-шоу вымирает, выяснял медиакритик «Нового репортёра» Газинур Гиздатов.
Как это было и как есть сейчас
Предполагается, что политические и социально значимые темы для ток-шоу задаёт сама жизнь. Так было и у нас, когда редакции и журналисты могли относительно свободно выбирать проблему и не гадать над возможными последствиями её обсуждения. Редкий случай, когда техническое исполнение почти не имеет никакого значения, а логико-риторическая основа беседы определяет всё. Уже забывается то любопытно-дискуссионное, что было на «31 канале» («Собственное мнение») и реальное (c оговорками) столкновение мнений на каналах «Астана» («Открытая студия») и «Ел Арна» («Пятый угол»). В разные годы там случались настоящие баталии полновесных и известных Казахстану участников: политиков, чиновников, общественных деятелей. Но всё это уже в прошлом.
Что очевидно на сегодняшний день? Жанр ток-шоу исчез из сетки вещания многих казахстанских каналов. А там, где он остался как непритязательная беседа с экспертами, малопродуктивные тусовки между блогерами и чиновниками — это трудно назвать полновесным информационно-аналитическим медийным продуктом и отнести к эффективному и динамичному обсуждению проблем.
«Политические» ток-шоу на казахстанском телевидении
Эффектна в нынешних ток-шоу зачастую только форма, в том числе заставки. Примеры: хабаровская «Большая неделя» (ведущий Дмитрий Олейников) и дискуссионное ток-шоу канала QAZAQSTAN Ashyq Alan (ведущий Максат Толыкбай). В телепредставлении общественно значимых проблем всегда существует то ли случайный, то ли сознательный подвох: добротный анализ «невзначай» подменить на ничего не обязывающий разговор вокруг и около, что мы и видим в обеих передачах.
При этом оба ведущих, мягко говоря, крайне деликатны. Если не сказать — невыразительны. Нередко они, следуя восточной традиции, боятся прервать заговорившегося гостя. Уважение к старшим — вещь, конечно, хорошая. Но кто мешает соединять тактичное отношение к оратору и публике с жёстким стилем ведения телебеседы? Настоящие телепрофи всегда видят возможные повороты темы и сами контролируют ход ведения дискуссии. Это в идеале. Пока в фаворе иное: стандартный вопрос — маловразумительный ответ.
Требования к ток-шоу очевидны: умение вести диалог, точнее — полилог, искреннее желание предоставить слово всем сторонам. Иногда тон в вышеназванных телепередачах задают отдельные эксперты, но их выступления порой напоминают «орательные» действия в духе российского телевидения. Отнести всё это к реальному противопоставлению мнений, продвижение которого подводит телеслушателей если не к приятию решения, то хотя бы осмыслению происходящего, практически невозможно.
С телеэкрана в интернет
По разным причинам (политическим, экономическим, меньше всего карантинным и иным) жанр политического ток-шоу плавно переместился из телеэфира в интернет — а конкретнее, на YouTube. Здесь тоже сложились свои тренды. В последнее время грань между журналистами и политологами в медийном выражении полностью разрушилась. Первые и вторые ведут свои YouTube-каналы, одновременно выступают экспертами и сами приглашают таковых на разного рода телевизионные и онлайн-площадки. Наиболее яркий случай — «Гиперборей» Вадима Борейко.
Нередко журналисты на голову выше политологов-экспертов в точности и критичности анализа. Здесь и сейчас речь пойдёт не о многочисленной армии блогеров, некоторые из которых вышли из «журналистской шинели», некоторые — образовались из воздуха, и им всё равно, кого и зачем приглашать. Речь о дискуссионных передачах на общественно значимые темы.
Явным середнячком во всех смыслах слова (уровнем разговора, статусностью гостей, градусом предлагаемой ими аналитики, даже по статистике) стали не так давно образовавшиеся «НеКурултай talk» хронометражем от 30 до 40 минут и «НеКурултай. Дебаты» протяжённостью от 10 до 17 минут Газиза Абишева. На YouTube-канале у него более тысячи подписчиков, обычно столько же и чуть больше набирает каждая его передача. На сегодняшний день наибольшее количество просмотров (около девяти тысяч) — с экс-премьер-министром Казахстана Акежаном Кажегельдиным.
Очевидна попытка журналиста дать слово разным казахстанским сторонам и группировкам. Правда, среди них много тех, кого уже не раз и не два слушали и видели, а потому возникает чувство вторичности передачи. Кроме того, если Абишев в отдельных передачах кажется более осведомленным и ярким, чем его гости, то это следствие им же организованной ситуации. И очевидно следующее — всё, что скажут его собеседники, какие бы элегантные перифразы ни изобретал Газиз Абишев, заранее известно. Но это уже проблема и узких рамок казахстанского экспертного поля, и медиатора. А вариант, когда интервьюер сам подменяет возможного оппонента, в этом жанре не кажется оправданным. Передачи, в которые он приглашал хотя бы двух гостей, можно пересчитать по пальцам одной руки.
Классикой жанра дискуссионного ток-шоу и авторской передачи в казахстанском пространстве, несмотря на скромные условия существования, по-прежнему выступает клуб Polyton Сергея Дуванова с его обострённой актуальностью. Подписчиков этого канала на YouTube — 10,5 тысяч, просмотры более 100 тысяч на каждую передачу не редкость. В тех случаях, когда это возможно и находятся смельчаки, Дуванов организует столкновение двух противоположных точек зрения — например, «Разговор о казахстанской Конституции, которой исполняется 25 лет».
Так что можно сделать вывод, что осмысление казахстанских и мировых событий в политических ток-шоу иной раз оказывается смесью громадных валунов с мелкими камушками. Но жанр ещё проявляет в Казахстане скромные признаки жизни — во всяком случае, на YouTube.
«Первый канал «Евразия» — международная версия «Первого канала» в Казахстане. В эфире с 1997 года. Программ собственного производства достаточно, в том числе есть и новости, которые запустились в апреле 2012 года. С марта этого года «самые рейтинговые и ожидаемые новости страны» практически удерживают второе место в рейтинге (по данным Kantar, TOO «TNS Central Asia»). Медиакритик «Нового репортёра» Алия Нагорнюк посмотрела новости на «Евразии».
Об анонсах и информационных поводах
Новаторские вещи всегда происходят на этом канале. На этот раз удивили просто МЕГАанонсы: «Инфекция в стране. На птицефабриках Северо-Казахстанской области массовый падёж. Только за сутки фермеры потеряли сотни тысяч птиц (а дальше в анонсе синхрон почти полностью!). СНХ: Сейчас, на данный момент, у нас погибло пять тысяч птиц, в основном маточное поголовье. Вот здесь, в навозе, у нас трупы – две тысячи. Здесь базы все пустые.
В каких регионах бушуют птичьи гриппы(!)? Есть ли угроза для населения?»
Объём и содержание сегмента в новостях определяет его функция. Что такое анонс? Небольшая предновостная афиша; очень короткая, на одном дыхании презентация того, что будет впереди, желательно с сочной «говорящей» картинкой. Что ж, новации так новации. А что дальше? Анонс же обязывает. Материал-то должен быть эпического размаха! Но, увы, не вышло.
Да ещё и ошибки. В подводке: «Пернатые гибнут тысячами не только в личных подворьях, но и на птицефабриках». Правда, у автора в сюжете правильно: на личных подворьях.
«Ещё 64 казахстанца выздоровели от коронавируса», — говорит ведущий, и далее уже традиционная форма для информация о коронавирусе: статистика, графики, карты… Благо, музыкальное сопровождение не как из фильма ужасов — любят у нас на некоторых каналах. Новость и была бы ординарной, если бы в ней не шла речь о выздоровевшей 100-летней пациентке. Почему бы эту информацию и не вывести в лид? Подобные сообщения о коронавирусе — обычно на первых страницах таблоидов. К примеру, наши коллеги из соседней страны так подают новость о выздоровлении 100-летней женщины.
Новости всё-таки должны содержать новость. Сюжет — это не рассказ, не анекдот, не эссе, хотя элементы этих повествовательных жанров, безусловно, имеет. Новость — это то, что произошло совсем недавно, только что. А провода, которые десятилетиями висят во дворе, — это, увы не новость.
Но не дожидаться же, на самом деле, трагического исхода. Нужно просто профессионально подойти к материалу. «Защитите нас от удара током! Жители многоэтажки в центре города просят убрать высоковольтный провод, который висит прямо над детской площадкой». И не первый год просят. Может быть, они получили очередную отписку? Как-никак событие недавнее. С этого и стоило бы начать, наверное. А лучше всего снять тех же людей у департамента энергонадзора или в офисе энергопередающей компании. Вот тогда это будет настоящая новость, и сюжет будет эмоционально насыщенным, а значит, и смотрибельным.
Иногда новостной блок представляет собой информационный вестник. Вот говорят о том, что казахстанским сёлам не хватает денег, особенно небольшим аулам. Но ни одного сельчанина нет, только видео из архива и пространный малопонятный для среднего зрителя монолог депутата.
Но на «Первом канале Евразия» предпочитают статистику. В эту плоскость уходят криминальная информация, рассказы про злых коррупционеров с непременным видео пачек денег и рук в перчатках, их перекладывающих. Ну и тексты соответствующие — шаблонные, перечисление — кого и за что. «Его (судью — А. Н.) обвиняют в том, что он выносил приговор в пользу ТОЙ стороны, которая давала взятки». Как неожиданно!
Ну и ошибки и тавтологии. «По некоторым данным, деньги чиновники получили от строительной компании за решение вопроса по тендеру. Решить все проблемы готов был и судья Уйгурского районного суда в Алматинской области».
Немного о титрах
Настоящим бичом для журналистов (не только «Евразии») стали печатные вкрапления — титры, плашки, всевозможная графика. Вот и здесь: «Глава Департамента (пишем с прописной) подозревается в получении взятки в сумме 2 млн тенге от своего заместителя за оказание содействия в назначении на данную должность. Специализированным следственным судом города Тараз (названия городов с нулевым окончанием склоняем, несмотря на указание территориальной единицы — слова «город») в отношении подозреваемого санкционирована мера пресечения в виде домашнего ареста».
Ещё пример ошибки в титрах: Генеральная Прокуратура (надо со строчной) Республики Казахстан.
Язык и стиль
Журналисты создают продукт, чтобы удовлетворять информационные запросы людей, создавая, между прочим, свою медиааудиторию. А кого можно привлечь таким материалом и таким порой суконным языком? Вот характерная для этого эфира подводка к сельской теме: «Отменить утилизационный сбор на импортную сельхозтехнику требуют казахстанские аграрии. Они уверены: новый вид налога приведёт только к одному — удорожанию выращиваемой ими продукции. Однако чиновники сразу двух министерств, которые и являются авторами новшества, считают иначе. Якобы данная мера позволит крестьянам обновить машинно-тракторные парки и в целом положительно скажется на развитии отечественного агропромышленного комплекса».
Такой бюрократически-канцелярский стиль не только отваживает зрителя от экрана, тем паче сельского, но и резко диссонирует со стилистикой самого сюжета. Материал его автор, Гульмира Тасболат, излагает ясно и вразумительно. Присутствует конфликт, и, главное, если говорить о языке, соблюдён принцип стилевого разнообразия новостной речи.
Вот ещё пример: «Ремонт путепровода начался ещё в начале года, с тех пор движение по мосту было заблокировано». Откуда в речи журналистов такие слова? Можно же сказать просто: мост!
И о стилистических ошибках и огрехах: «Жители просят власти предпринять экстренные меры…» Меры не предпринимают, их принимают. Предпринимают действия.
«Тысячу двести казахстанцев числятся пропавшими без вести…» Правильно: тысяча.
«Другие трое, можно сказать, родились в рубашках…» В устойчивых сочетаниях словоформы не меняются. Правильно: родились в рубашке.
«Компания вырубала деревья не только в одном участке…» На одном участке.
Но венец всему, конечно, «птичьи гриппы»! Названия болезней не имеют формы множественного числа.
Чего не хватило мне в новостях Евразии? Простых героев. Такое ощущение, что эфир — как общий план, но хочется деталей. Станьте ближе — крупным планом.
Так у нас сложилось: профессиональная репортажная фотография под натиском смартфонного изобразительства как-то сдаёт позиции. В казахстанских СМИ ещё поискать хорошие иллюстрации собственного производства — фотографы и бильд-редакторы, увы, далеко не самые востребованные участники рынка труда. А когда-то казалось, что подъём интернет-журналистики равен расцвету и фотографического дела (вспомним хотя бы взлёт Vox Populi). На практике иллюстрации высокого качества покупаются на крупных фотостоках и у международных информагентств, а у фотографов в штате работы не то чтобы много. Фоторепортажи журналиста Рената Ташкинбаева и фотографа Турара Казангапова на Tengrinews неплохо выступают в практически свободной жанровой нише. Неплохо, однако есть несколько «но». Перечислю достоинства и недостатки.
Журналистская правда
Один из фирменных продуктов репортёрского тандема Рената Ташкинбаева и Турара Казангапова — путевые заметки из пригородов, городов и сёл необъятной родины. Иногда это фоторепортажи и вовсе из богом забытых уголков страны, куда иные журналисты обычно не заглядывают — нет там подходящих информационных поводов для республиканского потребления. Даже названия этих селений звучат поэтически: Арайлы, Жезды, Жаксы, Жанатас, Жума, Шантара.
Отправляются в глубинку Ташкинбаев-Казангапов с каким-то искренним, надпрофессиональным — кажется, даже личным интересом. И интерес этот можно объяснить особым сталкерским азартом — интересом людей, увлечённых экскурсиями по малознакомым, загадочным местам. Наши исследователи, каждый раз отправляясь в неосвоенные новостными службами населённые пункты, открывают неглубоко сокрытую правду с вечной казахстанской неустроенностью за пределами больших городов. Иногда даже получается эффект машины времени, и командированные будто телепортируются в какой-то рандомный год поближе к «девяностым».
Скриншот с сайта tengrinews.kz
И авторам есть о чём рассказать. Намётанный репортёрский глаз вычленяет детали, способные, собранные воедино, безупречным айсбергом разбить ваш сиюминутный оптимизм и веру в непотопляемость общего корабля. Похожей миссией — показом глубинки как она есть — задаются авторы проекта «Акимы», о котором я как-то писал. Но симпатичный, в общем-то, проект «Хабара 24» создаётся не без конъюнктурного лукавства — а как иначе может быть в программе, чьи суть и смысл вторят президентскому эпиграфу? В ташкинбаевском проекте интерес к провинции не утверждён словесными формулами, естественен и по-настоящему заразителен.
Время от времени, описывая свои похождения по городам и весям, Ташкинбаев приближается к парадоксу — среди постапокалиптических пейзажей, в семьях с не очень определённым будущим, живут гордые, жизнерадостные и даже счастливые люди. «Неунывающие люди — главное сокровище страны», — выуживают свою маленькую истину авторы из увлекательного трипа, наблюдая за «маленькими людьми» в заброшенных многоэтажках, контейнерах и пристройках магазинов. Уникальное торговое предложение авторов — интрига: кого ещё обнаружат путешествующие с фотокамерой наперевес в очередных закоулках новейшей истории страны; любой фотореп автора — это игра в жанре квест.
Около года назад я написал нелестный отзыв об одной из новых публикаций Vox Populi: в том фоторепе говорилось об умирающем посёлке близ Алматы, однако история всё больше крутилась вокруг ветхой архитектуры, но не вокруг людей — героев в материале явно не хватало. У Рената Ташкинбаева всё прекрасно с пониманием того, что журналистика — это про всё, но про людей в первую очередь, а уже потом про кирпичи да камни. Безусловно, автор умеет складывать из осколков-портретов случайно встретившихся на пути соотечественников маленький миф о месте, в котором оказался. Казахстан балконно-бельевой, рассиживающий на ночных лавочках, еле наскребающий на еду и квартплату, благодарный, гостеприимный, беспомощный, бесконечно добрый — это и есть Казахстан Ташкинбаева.
Скриншот с сайта tengrinews.kz
Однако у ташкинбаевско-казангаповских фоторепов есть минусы, которые, может быть, не являются очевидными для большинства его читателей.
Проблема выбора
Первый недостаток, который при всём желании стороной не обойти, — сомнительного качества фотографии, которые иногда идут в публикацию. Если подходить к их оценке перфекционистски, то местами можно даже засомневаться, что это работы авторства Турара Казангапова — слишком очевидна любительская манера создания некоторых фото.
В первую очередь речь идёт о композиционных недостатках. Правда, приглядевшись ко множеству работ фотографа, я нашёл подходящее объяснение неканонически «срезанным» конечностям героев, странно смещённым изобразительно-смысловым акцентам (либо их отсутствию), перегруженности других снимков ненужными, «пустыми» деталями. Полагаю, всё дело в отборе фотографий, которые идут в дело. Известно, что за любым фоторепортажем абсолютно любого автора всегда стоят десятки и сотни отбракованных изображений, и у всякого профи они, невостребованные, удаляемые безжалостно, есть. Исходя из этого умозаключения, я не имею вопросов к мастеровитости Казангапова, поскольку в его активе имеются работы по содержанию и композиции безупречные, которые без понимания ремесла получить сложно.
Но вот несколько безответственный подбор рабочего, идущего в ход материала иногда оставляет желать лучшего. Уж не знаю, кто занимается этой фильтрацией, но очень многие фотографии кажутся мне совершенно лишними. А иногда авторы щедро вываливают снимки скопом, даже без сопровождения текста. Но тут же возникает вопрос — насколько эти изображения самобытны, чтобы обеспечить их оправданное существование в таком «ноу-комментс» формате? И на вопрос этот у меня припасён не самый приятный ответ. Вообще, как мне кажется, авторам надо решить проблему жанра и определиться с тем, что они считают первичным — фото либо текст, который лишь разбавляется фотографическими подтверждениями. Субъективно фотография всё-таки является определяющим признаком жанра, а посему я за: а) фоторепы, которые выстраиваются вокруг «скелета» тщательно отобранных, самых удачных снимков; б) за нахождение уже на этой основе баланса иллюстраций и текста.
Второй недостаток — в структурно-фабульной целостности фоторепортажа. Дублировать два фото с одним объектом одинаковой крупности, снятым с одного ракурса, — на мой взгляд, дурной тон, если это не преследует неких логически объяснимых целей. Таковые мной ни разу при прочтении множества ташкинбаевских фоторепов обнаружены не были, а вот случаев необъяснимых повторов — пруд пруди.
На мой взгляд, если мы рассматриваем фоторепортаж как связную историю, а не просто фотоленту из объединённых тематически, но изолированных друг от друга местом действия и авторской идеей снимков, приходится учитывать универсальные принципы сказительства. В этом ключе дублирование почти идентичных фото схоже с дублированием, например, абзацев текста: в этом абсолютно нет смысла. А ещё Ташкинбаев иногда заканчивает свои журналистские истории довольно проходными эпизодами (так, в репортаже о «бабушке в пустой пятиэтажке» из посёлка Калачи автор щедро дарит несколько абзацев описанию боя кошки с собакой, а завершает репортаж обнаружением интеллекта этой самой овчарки, которая сама принесла восхищённым журналистам палку для игры).
Кроме того, бывает, что Ренат Ташкинбаев заостряет внимание на совсем уж незначительных деталях (как в материале «Сияет Шантара…», когда взгляд авторов посреди разговора с местной жительницей падает на кружащую над ними, совершенно выбивающуюся из повествования хищную птицу). Вероятно, срабатывает опыт работы журналиста на ТВ, и он пытается «мыслить категорией телевизионной “картинки”» и восполнить отсутствие видео словесными описаниями.
А иногда увлечение Ташкинбаева хождением в народ имеет странные последствия. Один из последних фоторепортажей под названием «Ирине 40, Дидару 26 и у них восемь детей. История счастливой семьи из Улытау» стал и одним из самых читаемых. Две сотни тысяч просмотров показали: материал публике, что называется, «зашёл». Не надо быть провидцем, чтобы понять — огромную роль в этом сыграло пересечение трёх затрагивающих читателя за живое тем: многодетные семьи, межнациональные браки, значительная разница в возрасте в пользу супруги. К последним двум темам я всегда отношусь с настороженностью, потому что само их существование зачастую обусловлено всего лишь уступкой низменному любопытству аудитории (даже если подаются эти темы под красивыми лозунгами о пропаганде различных ценностей). На мой взгляд, акцентирование на возрасте и на национальности героев отдаёт дешёвым аттракционом и ярмарочным азартом продажи завалявшейся диковинки.
Скриншот с сайта tengrinews.kz
Но в целом, резюмируя мои впечатления, могу сказать, что всё не так уж плохо. Меня радует выбор жанра Ренатом Ташкинбаевым и Тураром Казангаповым, потому что я искренне переживаю за состояние репортажной фотографии в нашей стране. Но и без этого кредита интересно, что иногда, читая ташкинбаевские фоторепы, я вспоминаю старый добрый Vox Populi (который сейчас, кстати, возрождается), когда хорошая фотография ценилась не меньше видео, а авторы-рассказчики умели сгустить особую «ламповую» атмосферу, в которой угадывались и наив первооткрывателя, и журналистский азарт, и особое человеколюбие. Ташкинбаев, определённо, берёт читателя именно этими качествами.
На таджикском YouTube-канале ZamonaviMedia с лета каждую неделю выходит по одному эпизоду веб-сериала «Ишк, пул, #Душанбе» («Любовь, деньги, #Душанбе»). Его снимает молодой режиссёр, он же сценарист, он же продюсер и исполнитель главной роли Набиджон Пирматов. Несмотря на то, что каждый эпизод сериала длится всего 20 минут, сюжет незамысловат, а большая часть ролей досталась блогерам, музыкантам и другим непрофессиональным актёрам, «Ишк, пул, #Душанбе» полюбили, а цитаты из него ушли в народ. Медиакритик «Нового репортёра» Манижа Курбанова тоже посмотрела несколько серий.
О чём мечтают мужчины?
Сюжет сериала такой: собралась мужская холостяцкая компания — главный герой Шохрух (Набиджон Пирматов) живёт со старшим братом-ботаником Курбоном (Шуджоат Джалолиддинов) и отцом (Ганиджон Олимов) в скромной квартире в Душанбе. Главная проблема — безденежье, и поэтому весь сюжет разворачивается вокруг того, как раздобыть деньги.
Шохрух — обычный мечтатель, который ищет себе девушку и грезит стать богатым, как Стив Джобс или, на худой конец, как таджикский коуч Саидмурод Давлатов, чьи портреты висят над его кроватью. Его 32-летний брат повесил себе на стену классиков таджикской поэзии, преподаёт в школе, занимается наукой, сидит часами в библиотеке и мечтает о высоких материях и большой любви, но очень робок в отношениях с женщинами.
В общем, после первых семи просмотренных серий можно сделать вывод, что развязка истории ещё не скоро, так как главный герой, как ожидается, влюбится в главную героиню — Рияну (Амина Хафизова), которая его обокрала. Пока мы не отошли далеко, хочу добавить, что, хотя Пирматов — непрофессиональный актёр, но главную мужскую роль, как и в своих предыдущих фильмах («Аруси замонави», «Домоди замонави») он доверяет только себе. И вообще, множество ролей (чувствую, что в сериале их будет большое количество) здесь играют непрофессиональные актёры.
Попутно в фильме можно познакомиться с другом Шохруха, Джоми-Джони (блогер Рафаэль Гулов), красивой бизнес-леди Карашмой (блогер-инстаграм-дива Сабринаи Назри), её поклонником Бехрузом (телерадиоведущий Бехруз Насриддинов), братом Карашмы — бизнесменом Сардором (шоумен Бехруз Зеваров), одноклассником (певец Чоршанбе Аловатов), которые поочередно появляются в сериале, как на обычной душанбинской тусовке в реальности. Известный радиоведущий, он же директор Love радио и музыкант Мубориз Усмонов в сериале исполняет роль самого себя — правда, здесь у него есть неадекватный фанат.
Фильм смотрится легко: если в самом начале ещё чувствовались какая-то скованность и наигранность актёров, которым пришлось работать в дешёвом гриме и пытаться говорить (неудачно) на литературном таджикском языке, то в более поздних эпизодах они успокоились и стали сами собой. Например, заговорили на южном диалекте, которым пользуется большая часть республики и который невозможно услышать по телевизору и тем более в кино.
Ещё герои стали шутить, причём шутки их касаются проблем. Например, главный герой Шохрух рассказывает в одном эпизоде, что таджикские парни, чтобы увильнуть от службы в армии, используют три метода — рано женятся, поступают в вуз или уезжают из страны на заработки. Это действительно так. Безденежье героев и их хождение по ломбардам знакомы многим таджикистанцам.
Что касается профессиональных актёров, то в сериале задействованы Мохпайкар Ёрова (мать Мадины), Абдулмумин Шарифзода (отец Рияны), Исфандиер Гуломов (продавец краденного), но всё это роли второго плана.
Открытием для многих зрителей стал профессиональный актёр Шуджоат Джалолиддинов в роли Курбона-очкарика, которого в сериале прозвали Гарри Поттером, а в комментариях на YouTube — таджикским Мистером Бином. Хотя за спиной актёра — 12-летний опыт работы в театре им. Вахидова, и он снимался в 17 фильмах (!), зрители обратили на него внимание именно в образе ботаника Курбона. Людям он так понравился, что теперь они цитируют в комментариях после каждого просмотра его самые интересные слова. Например, после неудачной попытки сватовства Мадины он характеризует брату его будущую тещу таким образом: «Хами занак мара шушт, тарм кад, кокм кад, офтобм кад, чавобм дод» («Эта женщина меня размочила, постирала, выжала, просушила на солнце и только потом отпустила»). Теперь эту фразу говорят друг другу молодые люди в Душанбе.
Если вообще говорить о нормах таджикского языка в фильме, то сразу оговорюсь, они там никак не соблюдаются. А это, как оказалось, только на руку современным зрителям, которые пишут в комментариях — мол, слава Богу, что фильм простой и понятный всем, что не используют в нём литературный, сложный язык, и актёры не говорят искусственно. А одна пользовательница заметила в комментариях, что на чужбине благодаря сериалу хоть вспомнит родной язык.
Кино от души
Самый главный конёк сериала «Ишк, пул, #Душанбе» — его интерактивность. Судя по комментариям, каждую серию зрители не просто ждут, не просто пишут о его плюсах и минусах — «кино от души омадагияй» — (кино получилось от души — разг. тадж.), но и предлагают свою помощь создателям. Пользователи обращаются к авторам сериала: «Можете скинуть номер карты, я профинансирую его часть!» Или: «Возьмите меня на роль водителя такси, я буду возить вас бесплатно». И что очень понравилось — продюсерский центр, он же авторы канала Zamonavimedia, тут же отвечают на все вопросы пользователей и обсуждают с ними серии. Кстати, подписчиков у канала Zamonavimedia около 30 тысяч, а каждая серия набирает под 200 тысяч просмотров, что для таджикского сегмента YouTube очень неплохие показатели.
Кадр из фильма
Возможно, благодаря открытости авторов комментарии пользователей в основном положительные. Люди искренне благодарят создателей за их работу. Кстати, главная аудитория на YouTube-каналах таджикского сегмента — это всё-таки трудовые мигранты, граждане Таджикистана, находящиеся за пределами страны, которым доступен дешёвый интернет. И, видимо, значительная часть зрителей сериала «Ишк, пул, #Душанбе» — это мигранты. Им полюбились простые парни из Душанбе, с которыми можно на «ты».
В комментариях под одним из эпизодов пользователь написал, что смотрит его из московского СИЗО. В другом — пользователей объяснил, что пишет комментарий от имени 50 таджиков, с которыми работает на одной из строек в Санкт-Петербурге и которые с нетерпением ждут продолжения. Скучающим по родине землякам в каждой серии предоставляется возможность лицезреть в частых перебивках фильма Душанбе с высоты птичьего полёта — как в дневном, так и в ночном свете. Причём тот Душанбе, который они знают, по которому ходят обычные люди и говорят на понятном языке.
Один из комментаторов вообще признался, что ему порядком надоели атлас и чакан как символы национального достояния, а хочется чего-то близкого и знакомого, чтобы про настоящую жизнь.
Без ложки дёгтя
Ещё бросается в глаза большое количество рекламы в сериале. Перед каждым эпизодом авторы перечисляют своих спонсоров, внутри фильма полно рекламных интеграций: герои ненароком затрагивают какую-нибудь тему и рекламируют бренд. Например, когда речь идёт о том, где герою взять кредит, или всё время в холодильнике лежит водка определённой торговой марки. Кстати, таких рекламных интеграций почти нет в таджикском контенте, а его производители, как правило, жалуются на отсутствие коммерческих проектов. В сериале «Ишк, пул, #Душанбе» коммерческого сотрудничества полно — возможно, потому что рекламодателям самим интересно, что будет дальше.
Кадр из фильма
Впрочем, в интервью журналистам авторы признаются, что снимать сериал — дело недешёвое, и даже такое большое количество рекламы (скорее всего, она недорогая) пока не позволяет создателям что-то заработать: всё идет в дело.
И 20-минутные серии, на что жалуются зрители и умоляют продлить время, тоже можно понять: съёмки проводятся на неделе, когда исполнители-любители (кстати, пока — безвозмездно) в перерывах между основной работой находят время и бегут сниматься, а потом сами всё это монтируют и запускают очередную серию, а после ещё придумывают дальнейшие сюжетные линии. Ведь авторы обещают 100 серий!
В общем, получилось очень народное кино, которое пришлось по душе обычной таджикской аудитории. Потому что герои сериала — это те же ребята из соседнего двора, которых можно увидеть на улицах Душанбе каждый божий день. И исполнителей кстати, тоже. Весь смысл нового таджикского фильма именно в его простоте. Пока — только так.
Три главные темы этой недели отражены в нашем заголовке: почти все программы говорили о заболевших птицах, жестоком обращении с животными и новом законопроекте «О бытовом насилии». Материалы про это друг от друга не очень отличались — разве что какие-то были более полными и более грамотно написанными.
Из эксклюзива минувших семи дней: «Большие новости» на КТК подробно рассказали про крушение самолёта в Украине, «Хабар» с «7 куном» заранее отпраздновали 75-летие ООН, «Аналитика» на «Первом канале Евразия» собрала занимательные истории о казахстанском хайпе, а программа канала QAZAQSTAN Apta, где всегда много неожиданных сюжетов, поведала о незаконной добыче золота в ВКО, канцерогенном фастфуде и вреде от фонограмм.
Главная тема выпуска — птичий грипп в Казахстане. Пусть с недельным опозданием, но зато журналисты КТК дали полный расклад: чего опасаться людям в плане инфекции и насколько подорожают куры и яйца. Спойлеры: опасаться стоит; примерно на 30 %.
Далее целый материал авторы «Больших новостей» посвятили крушению самолёта в Украине и версиям, почему это произошло.
Парламент Казахстана приступил к обсуждению нового законопроекта «О бытовом насилии». Что с ним не так и что так — разбирались журналисты. Сюжет начинается с любопытного стендапа, да и в целом — материал полный, информационно насыщенный.
COVID-19 появился только на 27-й минуте выпуска. После недельной статистики — материал о том, как мажилисмены недовольны Минздравом. Алексей Цой, например, находит время попить чай с блогерами, но у него нет ни минутки, чтобы ответить на вопросы журналистов или прийти на встречу к депутатам.
Далее — сюжет на одну из главных тем недели: об издевательствах над животными. Шокирующие кадры, комментарии юристов, никакой особой конкретики в плане: а дальше что? Закон, ужесточающий наказание над братьями нашими меньшими, в Казахстане пока не принят. Но чем больше таких сюжетов, тем больше надежды: может, примут.
На этой неделе произошло «много всего важного, интересного и настораживающего». Ведущий начинает выпуск с коронавируса — «остановилась динамика спада заболеваемости», и начали болеть дети. Подробно остановиться на этой теме пообещали в следующих выпусках, а пока расскажут о том, почему массово стали гибнуть птицы, про защиту пострадавших от бытового насилия и про выход из экономического кризиса.
Последнему была посвящена онлайн-встреча Генассамблеи ООН и отдельный сюжет — на «впервые виртуальной трибуне» выступил Токаев. В стандартном для «Хабара» формате — комментарии корреспондента вперемешку с синхронами президента — рассказывают о ключевых тезисах из речи Касым-Жомарта Кемелевича: пандемии, благодарности медикам, новой форме мироустройства (которую «предложил Абай ещё за 100 лет до создания ООН»), модернизации системы здравоохранения, а также искоренении голода, зоне, свободной от оружия, Парижском соглашении по климату, волонтёрах и так далее. Никаких «посторонних» людей в сюжете ожидаемо не появилось.
Площадка Генассамблеи ООН в очередной раз стала не только местом для поиска компромиссов и решений мировых проблем, но и местом для выяснения отношений. Так подвели к следующему сюжету о 75-летии существования ООН. Сюжет о важности и нужности организации начали с истории создания: 26 стран объединились после Второй мировой войны, а 24 октября 1945 года вступил в силу устав, поэтому этот день считается Днём ООН. Почему решили рассказать об этом на месяц раньше — непонятно.
Токаев посетил Алматы. В первую очередь ему рассказали о готовности ко второй волне коронавируса. Корреспондент сказала, что, как и во всём мире, экономическая ситуация в Казахстане сложная. А судя по комментариям руководителей предприятий, всё хорошо, никаких проблем, все растут и развиваются.
День семьи и день матери — следующая тема выпуска. Ведь «просто взять и отметить ту или иную дату, чтобы на следующий день забыть, чему она посвящена, было бы явной показухой». Поэтому «задолго до каждого подобного праздника, как, впрочем, после каждого из них государственные органы, ответственные за реализацию того или иного направления социальной политики, и проводят десятки мероприятий, подводят итоги тому, что уже сделано, и намечают планы на будущее». Если опустить много сложных фраз, сюжет рассказывает об ужесточении ответственности за бытовое насилие. Комментируют представители фондов, помогающих женщинам, депутаты, сотрудники организаций, связанных с темой. Рассказали о том, что будет меняться в законодательстве. Например, «мажилисмены предлагают ограничить примирение сторон: жертва семейного насилия может простить обидчика только один раз в год».
Необычная подводка к сюжету о птичьем гриппе: по студии разбросаны резиновые тушки уток, это демонстрация того, что происходит сейчас во дворах сельских жителей, у которых массово гибнет птица. После материала остаётся много вопросов: некоторые сельчане не хотят отдавать своих птиц — непонятно почему, если они правда заражены? А если не заражены, то зачем их забирают? На карантин? Говорят, что для человека вирус не опасен. А почему остальные каналы говорят, что опасен?
Следующий сюжет — о жестоком обращении с животными. «Десять лет назад я снимал материал о том, как в нашей стране избавляются от отловленных и умерщвлённых собак и кошек. Тогда их просто сваливали в кучу, обливали бензином и сжигали. При этом многие животные ещё оставались живыми, страшно мучились, но палачам на это было наплевать», — рассказывает Александр Трухачёв. Страшные кадры обещали не показывать и сразу объяснили прошлый сюжет: там кадры тоже страшные, но всё происходит естественным путем, а не по воле человека. Обещали, но кадры с издевательствами над животными всё-таки появляются первыми.
Сюжет о регионах на этой неделе посвящён Кызылорде: там строят современное жильё, людям дарят квартиры, появляются новые школы, парки, аллеи, открывают памятники — в общем, сразу захотелось переехать в Кызылорду.
Сюжет про вторую волну коронавируса не очень понятный: то ли мы готовы, то ли не готовы, то ли она будет, то ли не будет, то ли он про медицину, то ли про бизнес — замглавврача и завотделением реанимации ГКБ № 7 два раза за одну минуту поблагодарили конкретную компанию за четыре аппарата ИВЛ.
Программа началась с материала о людях, оказавшихся в трудовом и сексуальном рабстве. Он содержит несколько жутких историй. Также из сюжета мы узнаём, что современные рабовладельцы сменили предпочтения: они больше не хотят держать в неволе всяких неблагополучных людей, им нужны приличные, со знанием иностранных языков.
Сюжет про грядущую вот-вот вторую волну ковида — второй в выпуске, причём в подводке было про Касым-Жомарта Токаева, а материал сделали международно-обзорным — про вирусные конфликты США и Китая, Северной и Южной Корей и так далее. Но не только. Нам также рассказали, что в США теперь на летниках устанавливают пластиковые пузыри, и какие страны ввели или готовятся ввести карантин по случаю второй волны.
В небольшой заметке про распространение птичьего гриппа в Казахстане используется оборот «факты имеют место быть». Махровый штамп из советских газет не ожидаешь услышать в телепрограмме из XXI века.
«Маленькая версия Казахстана» — так многодетная мама из Алматинской области лаконично описывает свою семью. В ней 11 человек и семь национальностей (из девяти детей приёмных — семеро). Сюжет собрал все возможные клише: дети водят хороводы, поют под баян «Катюшу» (потом, конечно, играют на домбре и поют по-казахски), сидят все вместе за столом с фруктами, печеньем и курагой. При этом некоторые члены семьи после обретения дома поменяли имена: так, Ангелина, Александра, Валерий и Денис теперь — Сара, Асия, Руслан и Дастан, а самый старший, Иван, стал Сакеном. Зачем они это сделали, нам не объяснили. Не обошлось и без речевых штампов, причём иногда — с грубыми стилистическими ошибками: «Рассказывая про сына, счастливая улыбка мамы порой сменяется слезами». Вспоминается знаменитое чеховское: «Проезжая мимо станции, у меня улетела шляпа». В итоге сюжет на такую богатую, казалось бы, тему получился проходным, неискренним, сиропно-сахарным, как будто воспитывать девятерых детей в нашей стране, да ещё столько приёмных — это сплошное счастье. Никаких намёков на проблемы и трудности нет вообще. В конце нам рассказывают, что мама большого семейства намерена стать депутатом. Совпадение?
Актуальный сюжет о работе коллекторов и судоисполнителей сначала смотрится как материал про то, какие коллекторы плохие. Однако вскоре нас знакомят и с хорошими, которые чтут закон. Поэтому получилось взвешенно, с креативным стендапом, много экшена и полезной информации в том числе и для неплательщиков по кредитам.
Последний сюжет не имеет какого-то информационного повода: корреспондент собрала казахстанские истории хайпа. Начинается он с видеоцитаты из фильма «Любовь и голуби» со словами дяди Мити: «Умерла, дедушка, твоя бабушка». «Дядя Митя знатно хайпанул», — поясняет автор сюжета. Затравка любопытна, материал смотрится на одном дыхании — в принципе, такую тему сложно провалить. Правда, и здесь с деепричастными оборотами и стилистикой беда: «Видя счастливые фотографии пары в соцсетях, создаётся ощущение…» Всё-таки деепричастные обороты лучше не использовать, если не знаешь, как правильно. И да, кстати: ощущение нельзя создать; впечатление можно. А ощущение может возникать.
Apta, QAZAQSTAN
Первый более-менее подробный материал программы — про птичий грипп. И он содержал… телефонный (!) комментарий женщины, у которой гибнет птица. То есть даже на камеру её не записали. Зато сразу вслед за этим подробно авторы Apta остановились на визите в Алматы президента Казахстана Касым-Жомарта Токаева в сюжете под названием «Инспекция в Алматы». Нам рассказали в деталях, где и зачем побывал президент.
Что будет, если спрос на нефть упадёт, чего хотят нефтесервисные компании Казахстана? На эту тему поговорили в студии с председателем президиума Союза нефтесервисных компаний Казахстана Рашидом Жаксылыковым. Сюжет получился насыщенным: без работы в нефтесервисной сфере Казахстана могут остаться более 40 тысяч человек, рассказали об участии в местных тендерах компаний с зарубежным руководством, развитии нефтехимической промышленности, о лидерстве в этой области Узбекистана.
Незаконная добыча золота в ВКО. Поводом для сюжета стало недовольство жителей одного из сёл. Корреспондент объехал места добычи вместе с сельским акимом, взял комментарий у людей, активистов, местных властей и полиции. Сюжет получился полным и интересным.
После пандемии офисные работники начали работать из дома. Минусы и плюсы, а также ожидаемые последствия стали темами следующего сюжета. Есть герои, комментарии экономистов, экспертов, урбанистов.
Следующий сюжет называется «Суматошная жизнь — канцерогенная еда» (примерный перевод «Қым-қуыт тірлік — канцероген ауқат»). Авторы не учли, что слово канцероген не всем понятно. Сюжет затрагивает тему нездоровой еды. В сюжете есть продавцы и потребители фастфуда, опрос, эксперты по здоровью, медспециалисты. Инфографикой подали состав, калории каждого вида фастфуда. А в конце показали семью, в которой едят только здоровую пищу: глава этой семьи от нездоровой когда-то заболел.
В Казахстане артистов на законодательном уровне обязали предупреждать, если они собираются выступать под фонограмму. В следующем сюжете есть и те, которые против такой нормы, и те, которые требуют вообще запретить петь под фонограмму, есть комментарий от Министерства культуры и спорта. Интересный момент: корреспондент поехал в профессиональную студию, записал трек и представил его без обработки и с обработкой. И так наглядно показал, чем фонограмма отличается от живого выступления.
Мониторинг итоговых ТВ-программ казахстанских телеканалов проводится «Новым репортёром» на постоянной основе еженедельно и публикуется по понедельникам.
Последний летний месяц казахстанские телезрители провели расслабленно — за просмотром боевиков с Джетом Ли и новой индийской мелодрамы, которая обещает стать гвоздём сезона и главной надеждой «Астаны» на то, чтобы задержаться в числе самых рейтинговых казахстанских телеканалов. Помимо сериальных новинок, аудитория по традиции внимала информационной повестке. Зрительские предпочтения в этом отношении пока неизменны: основным поставщиком новостей по-прежнему остаётся телеканал КТК, комментирующий события в своей неповторимой манере. Предлагаем обзор десяти самых популярных телепродуктов августа*.
1. Новости КТК (4,41**). Как и в июле, месячный топ августа возглавил выпуск новостей телеканала КТК. Самой рейтинговой по итогам 30 дней стала программа от 13 августа, которая началась с сообщения о грядущем снятии большей части карантинных ограничений. При этом закончился главный сюжет выпуска не слишком обнадеживающе: «…осенью правительство ожидает вторую волну коронавируса. Это значит, что новые ограничительные меры могут вернуться вместе со вспышкой сезонных инфекций». О том, что предпринимать правительству в случае возвращения COVID-19, главе кабинета министров рассказал Нурсултан Назарбаев. И если в первом сюжете Аскар Мамин предстал перед зрителями энергично раздающим указания, то во втором — молчаливо кивающим слушателем. Высокопоставленному чиновнику было поручено прежде всего «сохранить внутреннюю стабильность».
2. Новости КТК (3,95). 3 августа выпуск новостей начался с репортажа с пресс-конференции министра здравоохранения, которую — как отметила автор сюжета — ведомство обещало провести ещё два дня назад. Журналистка обратила внимание и на другое обещание, которое не сдержали чиновники от здравоохранения: объединение статистики по заражённым коронавирусом и заболевшим вирусной пневмонией тоже, вопреки ожиданиям, произошло на три дня позже. «Оправдываться за такую накладку чиновники, конечно, не стали», — добавила корреспондент канала. Критический уклон, к слову, сохранялся на протяжении всего сюжета, из которого аудитория также узнала, что Министерство здравоохранения не намерено публиковать статистику по пневмонии в разбивке по регионам и озвучивать число «заболевших, но не коронованных» за предыдущие пять месяцев.
3. «Кекеш келін» (3,89). В августе телеканал «Астана» успешно справился с задачей удержания у экранов колоссального для себя количества зрителей — главным образом поклонников индийских мыльных опер. Вместо обожаемой Кулфи перед аудиторией предстала Тапки: «красивая, умная и справедливая» девушка, с юности страдающая от заикания. Казахстанским фанатам Болливуда остаётся лишь позавидовать, ведь впереди у них почти 700 эпизодов мелодрамы. Телесериал транслировался в Индии два года — с мая 2015 по июль 2017 года. События в самом фильме за это время и вовсе охватили 15 лет. До того, как он был дублирован на казахский язык, сериал перевели и показали в Пакистане, Индонезии, Вьетнаме. Сюжет разворачивается вокруг страстного и всё ещё очень понятного местной аудитории желания девушки «отыскать свою любовь, выйти замуж, родить ребёнка».
4. «Ни за что не сдамся» (3,88). Четырехсерийную мелодраму предложил своим зрителям телеканал КТК. Российский фильм вышел на экраны в 2017 году. В центре сюжета — Ирина, бывшая фотомодель, а ныне примерная жена и мать. Посвятить себя семье героиню вынудил супруг-тиран, совместная жизнь с которым превратилась для девушки в страшную сказку наяву. Спустя шесть лет она решается на развод и в лучших традициях суровых российских сериалов быстро остаётся у разбитого корыта. Чтобы сохранить возможность растить сына, Ирина крадёт ребенка у отца и уезжает в глубокую провинцию. Зрители, посмотревшие фильм, отмечают его схожесть с рядом аналогичных картин и не без досады указывают на предсказуемость персонажей. Те же, кому это не помешало насладиться сериалом, отмечают мастерски сыгранную Александром Никитиным роль антигероя.
5. Новости КТК (3,8). Главным лейтмотивом выпуска новостей от 18 августа стало удручающее социально-экономическое положение казахстанцев. В первую очередь корреспонденты канала со ссылкой на вице-министра труда и социальной защиты Серика Шапкенова сообщили, что безработные сотрудники и владельцы предприятий в сфере развлечений не получат больше заветные 42 500 от государства. Из другого сюжета стало известно, тем не менее, что госпрограммы занятости могут охватить свыше миллиона граждан. Закадровый голос диктора немедленно прокомментировал этот жизнеутверждающий факт: «Очевидно, что не всех устраивают вакансии. К тому же, половина рабочих мест создаётся на время. После чего людям вновь приходится идти в центры занятости». Канал указал на «устрашающие» темпы роста количества зарегистрированных безработных и живущих за чертой бедности.
6. «От колыбели до могилы» (3,7). В августе казахстанских зрителей порадовал и воскресный кинопоказ НТК. На этот раз аудитория с удовольствием посмотрела американский боевик 2003 года с Джетом Ли и рэпером DMX в главных ролях. В фильме они изобразили агента тайваньской разведки и профессионального грабителя, которые объединяются в попытке противостоять банде мафиози. Режиссёр картины — поляк по происхождению Анджей Бартковяк, снявший в 2000-х две экранизации компьютерных игр: «Doom» и «Стритфайтер». Обе провалились в прокате, в отличие от вышедшего раньше «От колыбели до могилы». На Кинопоиске отзывы на фильм в большей степени положительные: зрители отметили динамичность, лёгкость повествования, правильный баланс между экшеном и статичными сценами, а также завораживающее мастерство Джета Ли.
7. Новости КТК (3,66). 27 августа выпуск новостей начался с сообщения о «громком скандале» в Алматы: в отношении бывшего прокурора и топ-менеджера одного из банков заведено уголовное дело по факту изнасилования. Трёхминутный сюжет собрал практически весь набор штампов, которые используются в СМИ для описания насилия над женщинами: «жизнь поделилась на «до» и «после»», «по словам несчастной», «заявление на обидчиков». Едва ли можно было заподозрить журналистов в сострадании и при сообщении о затонувшей у берегов Италии яхты, которую арендовали казахстанские туристы. Небольшой сюжет о примечательном происшествии креативщики из информационной дирекции канала назвали «Зажигательный отдых». Интересно, что для сюжета о горящем автомобиле, протаранившем полицейскую машину, у канала не нашлось столь же метафоричного заголовка.
8. «Вспомнить всё» (3,31). НТК радовал киноманов весь прошлый месяц — вот и фантастический боевик Лэна Уайзмана с Колином Фарреллом в главных ролях пришелся зрителям по вкусу. Картина представляет собой экранизацию рассказа Филипа Дика «Мы вам всё припомним» и ремейк одноименного фильма Пола Верховена, вышедшего на экраны в 1990 году. История разворачивается в постапокалиптическом мире, где люди для борьбы со скукой вживляют себе различные воспоминания. На это решается и главный герой фильма. Непростое решение оборачивается чередой удивительных для рядового работяги событий, благодаря которым он узнаёт многое из своего прошлого. Несмотря на то, что картина окупилась в прокате, в целом фильм Уайзмана не выдержал сравнений с версией 30-летней давности: и критики, и зрители в большинстве своем предпочли взгляд Пола Верховена.
9. «Шеф — 2» (3,27). В 2013 году НТВ представил зрителям второй сезон многосерийной криминальной драмы про честного сыщика Виктора Расторгуева. Аудитория КТК уже имела счастье познакомиться с образцово-показательным российским правоохранителем осенью 2019 года — тогда рекордные месячные рейтинги собрал четвёртый сезон сериала. Спустя год телеканал решил повторить успех и снова пустил в эфир знакомые серии. Второй сезон детектива посвящён секретной операции по внедрению Расторгуева в окружение влиятельного генерала, подозреваемого в недобросовестности. Ради успеха предприятия главному герою предстоит даже оказаться за решёткой якобы за превышение должностных полномочий. Российская публика сериал в свое время тоже оценила: премьера боевика затмила по рейтингам все прочие сериальные новинки того сезона.
10. «Ромео должен умереть» (3,25). Благодаря киноархиву НТК Анджей Бартковяк и Джет Ли отметились в представленном топе дважды: фильм 2000 года о войне между китайской мафией и афроамериканской бандой за передел участков в Окленде в августе тоже собрал у экранов внушительное количество зрителей. В 2001 году боевик был номинирован на MTV Movie Awards (в том числе за «лучшую драку») и считается безоговорочным успехом польско-американского режиссёра. «Вполне цельным снадобьем для извлечения денег из карманов публики» называл его на выходе известный российский кинокритик Антон Долин, отмечая, что фильм вышел «модным». Упоминание шекспировского героя в названии фильма тоже, по его мнению, обусловлено желанием создателей обеспечить картине «статус модности»: «…здесь не пахнет ни трактовкой, ни интерпретацией».
* ТОП-10 основан на данных Kantar (TOO «TNS Central Asia»).
** Рейтинг — потенциальная аудитория программы, выраженная в процентах от общего числа жителей страны, имеющих телевизор. Имеет принципиальное значение для рекламодателей.
Все использованные иллюстрации —скриншоты программ с официальных сайтов телеканалов и YouTube.
Накануне ток-шоу про этику «Гап аз гап», трансляция которого должна была проходить только в социальных сетях, во всём Таджикистане вдруг пропал интернет. Связь появилась через полтора часа, но и этого хватило, чтобы напугать организаторов. На следующий день выяснилось, что два ключевых спикера, под которых прописан весь сценарий, не придут. Менять всю структуру ток-шоу начали перед стартом и, конечно, ничего не успели. Ведущему Орзу Исоеву, который одиннадцать лет не был в прямом телеэфире, пришлось импровизировать. О том, как он с этим справился и что в итоге получилось, рассказывает «Новый репортёр».
В Таджикистане ток-шоу, которое было бы у всех на слуху, нет. Есть хорошие проекты на севере страны, но так чтобы с республиканским размахом — такого пока нет. Здесь не любят публичную откровенность, не любят показывать свои эмоции. Многие попытки работать в таком формате по этим и многим другим причинам проваливались. Поэтому когда в соцсетях запустили анонс ток-шоу про этику «Гап аз гап» («Слово за слово»), на котором должны были собраться 40 журналистов и обсудить свою кухню, пользователи заинтересовались, но и засомневались.
Ток-шоу «Гап аз гап» проходило в рамках II Центральноазиатского журналистского онлайн-фестиваля MediaCAMP Fest. Встретиться лично медийщикам региона в этом году не удалось из-за пандемии, и поэтому Internews (организаторы фестиваля) решили разнообразить онлайн-программу. Например, поговорить о журналистской этике не только во время сессии (хотя и это тоже было), но и в формате ток-шоу. Так, в Казахстане провели ток-шоу «Матасу ма, шатасу ма», в Таджикистане «Гап аз гап». В обеих странах обсудили одну и ту же тему, и за этими дискуссиями можно было следить в прямом эфире в соцсетях.
В Душанбе подготовку «Гап аз гап» начали месяца за два до старта, партнёрами по его организации стала команда молодого издания Your.Tj. Здесь работают ребята из творческого объединения #Тримедведя — Фарход Холматов, Бехруз Насриддинов и Искандар Мирзоганиев, которые за короткий срок собрали успешное портфолио: телешоу, музыкальные клипы, рекламные ролики.
— У ребят есть опыт работы над телешоу Central Asia’s Got Talent, которое в прошлом году проводила медиагруппа «Азия-Плюс», но ток-шоу в портфолио не было, —говорит Зебо Таджибаева, руководитель Your.Tj. — Мы думали о запуске ток-шоу, даже название у нас есть, но поработать в этом формате пока не удавалось. Нам ещё предстоит объяснить рекламодателю, что ток-шоу — это не обязательно телеканалы, это могут быть соцсети, и там будет собираться большая, качественная аудитория. Что мы, собственно, и увидели на примере «Гап аз гап».
Проводить ток-шоу команда Your.Tj сразу предложила в небольшом концертном зале. Дело в том, что в Душанбе нет частных телекомпаний или продакшен-студий с локацией, подходящей для ток-шоу, а в зале, где «Гап аз гап» в итоге и состоялось, была вся необходимая аппаратура, включая ПТС. Зрителей из-за эпидемиологической ситуации звать не стали: в зале на несколько сотен человек были заняты только два первых ряда — пришли студенты отделения журналистики. Спикеров и участников посадили на сцену, вся команда операторов работала исключительно на картинку для прямой трансляции в соцсетях. Основная аудитория собралась там. Причём часть пришла посмотреть на ведущего, которого не видела в прямом эфире 11 лет.
Орзу
Поиск модератора «Гап аз гап» был недолгим. Когда-то на государственном телевидении Таджикистана было много звёзд, и среди них — шоумен, журналист Орзу Исоев. Орзу вёл яркие прямые эфиры, его любила публика. Но потом он неожиданно ушёл.
«Меня не могли уволить по закону, но делали всё возможное, создавали такую атмосферу, что я вынужден был сам написать заявление об уходе», — объяснял он позже свой уход с ТВ. Потом были такие же яркие прямые эфиры на радио «Имруз Ньюс». В 2013 году он выпустил серию передач о деятельности компании Qnet, которая занималась сетевым маркетингом. Рассказал про обиженных вкладчиков и назвал её «финансовой пирамидой». Позже другие СМИ сообщали, что компания принадлежит близкому родственнику влиятельного в то время мэра Душанбе Махмадсаида Убайдуллаева. Руководство Qnet подало на Орзу в суд; Совет по СМИ — одна из самых значимых медиаорганизаций в стране — осудил его за нарушение журналистской этики. С компанией Qnet Орзу позже решил все вопросы, но из журналистики ушёл совсем. Завёл свой YouTube-канал с авторскими интервью, стал проводить концерты и писать стихи на таджикском языке для местных исполнителей.
Когда ему предложили роль ведущего ток-шоу «Гап аз гап», Орзу загорелся.
— Мне было очень хорошо. По видеоматериалу видно, как я себя чувствовал. Я был очень счастлив. Я вернулся в своё русло. И физически, и мысленно я себя трансформировал. За полтора месяца до этого эфира начал трансформацию своего тела: сбросил 12 килограммов лишнего веса. Строгая диета и безумные дни на стадионе. Каждый день по 10 километров пробежки. Так я вернул себя в форму и в прямом эфире был очень уверен в себе. Никаких комплексов, никаких сомнений, я был по-настоящему счастлив, — признаётся Орзу.
Орзу Исоев
Зебо Таджибаева говорит, что Орзу спас ток-шоу от большого провала.
— Мы пригласили на ток-шоу самые значимые фигуры медиа в Таджикистане, старались подобрать их так, чтобы во время дискуссии были представлены разные мнения. Нам подтвердили участие 40 человек — главреды, журналисты, активисты. Из 40 в качестве основных спикеров мы рассматривали шестерых экспертов. Под них прописали весь сценарий. Но накануне отказались три спикера, и мы переписали сценарий. А на следующий день прямо перед эфиром двое самых важных экспертов — главред газеты «СССР» Сайёф Мизроб и известный тележурналист Абдукодир Талбаков — тоже сказали, что не смогут прийти. Мы с Орзу пытались снова переписать сценарий, когда остальные спикеры уже сидели на сцене перед камерами, но, конечно, ничего не успели. И я тогда сказала Орзу: «Импровизируй, ты сможешь». И он действительно смог, — рассказывает Зебо.
Раджаб
Ток-шоу «Гап аз гап» авторы разделили на две части: в первой говорили о травле отдельных журналистов, во второй — о травле целых изданий. К сожалению, оба явления на медиарынке Таджикистана не редкость: в местных СМИ иногда появляются целые статьи с критикой в адрес журналистов, подписанные их же коллегами или незнакомыми именами; журналисты нелестно высказываются о своих коллегах в соцсетях. Иногда работники одного медиацеха позволяют себе открыто оскорблять друг друга. Причём критикуют друг друга журналисты из независимых СМИ, которые, по сути, страдают от одних и тех же проблем.
«Проблем у нас действительно много. Люди уходят из профессии, у нас мало денег, и мы не всегда можем говорить то, что хотим», — перечислял Орзу журналистские трудности в самом начале ток-шоу.
Раджаби Мирзо
Эти проблемы у таджикских журналистов начались давно. Например, в начале нулевых в республике появилось несколько ярких общественно-политических изданий, среди которых была газета «Рузи нав». Её главредом был известный журналист Раджаби Мирзо. В послевоенном Таджикистане не было денег, но была свобода слова. Во всяком случае, журналисты независимых изданий в этом были уверены. Раджаби Мирзо тоже, только скоро его газету закрыли. После «Рузи Нав» Раджаб сменил много изданий, медиаорганизаций, писал тексты, проводил тренинги, завёл свой авторский блог. На ток-шоу «Гап аз Гап» его пригласили в качестве эксперта. Плюс Раджаб за последнее время стал героем сразу нескольких текстов в СМИ.
В июне в газете «Имруз Ньюс» вышел материал, в котором Раджаба обвинили во всех смертных грехах. Его опубликовали на своих сайтах правительственная газета «Джумхурият» и сайт Демократическая партия Таджикистана.
«Ни цветы, ни свежий воздух, ни смех младенцев не могут сделать его (Раджаба) счастливым, кроме денег», — говорилось в тексте под авторством «Ниёзи Абдуллои Абдукодирзоды». Это имя таджикские журналисты не знают, но обвинения в предательстве Родины, служении чужим интересам, безмерной любви к деньгам, которые перечислялись в тексте, им очень хорошо знакомы. Такие обвинения в свой адрес публично получал не только Раджаб, но и другие журналисты. В медиапространстве Таджикистана материалы из этой серии называют «Фабрика ответов».
— В обществе, где свобода слова не представляется, как демократическая ценность, её не уважают, её не существует, нормы этики не будут соблюдаться. Поскольку высшей журналистской ценностью является свобода слова. Такая ценность утрачивается, и следствием становится нарушение этических норм. Думаю, что возникновение «Фабрики ответов» обусловлено несколькими причинами. Несколько лет назад при содействии некоторых ведомств были созданы границы, которые разделили журналистское общество Таджикистана на два лагеря. Сначала это всё было в СМИ, потом перекочевало в соцсети, — сказал во время ток-шоу журналист, медиакритик Иршод Сулаймони.
Иршод Сулаймони
Несмотря на то, что «Фабрика ответов» действительно существует несколько лет, журналисты старались публично на эти материалы не реагировать.
— То, что во время ток-шоу журналисты открыто рассказывали о «Фабрике ответов», осуждали это всё, очень важно. Смело говорили о своих проблемах, об ограничении свободы слова — большой плюс. Нам нужно об этом говорить, — уже после ток-шоу поделился своим мнением журналист Ёкуб Халимов.
Ибрагим
К сожалению, участие в ток-шоу смогли принять только журналисты из Душанбе. Из-за того, что эпидемиологическая ситуация в республике неопределённая, организаторы решили ограничиться столицей. Исключением стал только главный редактор газеты «Пайк» Ахмад Ибрагим, который приехал из Куляба. Его издание в городе со стотысячным населением — единственная независимая газета. И местные жители часто используют её в качестве доступной площадки, на которой они могут рассказать о своих проблемах. Но иногда на страницах этой газеты появляются материалы против Раджаби Мирзо. Дело в том, что между ним и главредом «Пайка» уже не первый год происходят публичные споры. Например, в начале сентября Раджаб сказал в интервью Pressa.tj, что не считает издания «Джумхурият», «Имруз Ньюс» и «Пайк» газетами, а Ахмад Ибрагим написал в ответ на эту фразу большой текст.
Ибрагим Ахмад с микрофоном
Этот материал журналисты тоже обсудили во время ток-шоу. Дело в том, что такие публичные споры периодически возникают и между другими журналистами.
— Ну и что в итоге? Мы говорили обо всём и ни о чём, ничего не решили, никаких выводов не сделали, — сказал после ток-шоу Раджаб. — Да, тема важная, уже не первый год есть эти проблемы. В 2010-2011 годах в газетах мы даже материли друг друга. Но тогда был жив Акбар (Сатторов, глава Союза журналистов, скончался в 2015 году — прим. ред.), он устроил встречу без галстуков, сказал: «Давайте посидим, обо всём поговорим, чтобы этого не было на страницах газет». И мы действительно поговорили. В общем, ток-шоу для такого обсуждения — не лучший формат. Тем более сценарий был слабым, Орзу был предвзят и слишком эмоционален, было много обвинений в мой адрес, а мне не дали слово вставить. Да, мы потом пообедали с Орзу, поговорили, но нужны другие подходы — круглый стол, например; тогда будет лучше.
«Радио Озоди»
Кроме отдельных журналистов, под раздачу в Таджикистане попадают и целые редакции. Во второй части ток-шоу «Гап аз гап» участники поговорили о том, как в этом году в соцсетях травили «Радио Озоди». Дело в том, что когда местные власти говорили, что коронавируса в стране нет, «Радио Озоди» сообщило, что на севере скончался мужчина, а весь медицинский персонал, который с ним работал, поместили на каратин. Эта информация взбудоражила общество настолько, что в адрес «озодишников» в соцсетях посыпались проклятия, а коллеги из других изданий принялись их опровергать.
— Не всегда нужно защищать журналистов от общества, но нужно защищать общество от журналистов, — сказал Бахтиёр Хамдамов, председатель Совета по СМИ во время обсуждения этого кейса на ток-шоу.
Бахтиёр Хамдамов с микрофоном
— «Радио Озоди» выполняло свою работу: журналисты предупредили аудиторию об опасности, — ответил Ёкуб Халимов.
Кстати, власти в Таджикистане официально признали, что COVID-19 в стране есть, почти через месяц после того скандального сообщения. К тому моменту сайты «Радио Озоди» и медиагруппы «Азия-Плюс» уже были полны критическими материалами, в которых журналисты высказывали недоверие официальным заявлениям. Этот неожиданный разгул свободы слова был прерван в июле: закон изменился, вся информация о коронавирусе не от официальных структур стала считаться ложной, и за её распространение предусмотрели штрафы.
До того, как эти поправки были приняты, журналисты и активисты написали обращение к властям с просьбой отказаться от поправок. Всего под документом стояло 29 подписей, из них половина — журналисты и медиаорганизации, все остальные подписавшиеся — правозащитные НПО. Власти это обращение проигнорировали.
— Если говорить о нашей солидарности, то только процентов 30 из всех журналистов поддерживают друг друга. Поэтому к нам так относятся. Медиа поделились на две группы — правительственные и неправительственные; считается, что они враги между собой. Хотя это не так, у всех журналистов одна задача — делать свежие новости, — объясняла после ток-шоу журналистка Зарина Хушвахт, долгие годы проработавшая на радио ВВС.
Зарина Хушвахт с микрофоном
— Да, у нас журналисты делятся на группировки, хотя для меня все коллеги. Мы, телевизионщики, между собой как-то ещё общаемся, а с другими нет, — поделилась своими впечатлениями от ток-шоу Саида Рахимова, журналистка, продюсер государственного телеканала «Джахоннамо».
Кстати, в этическом кодексе журналистов Таджикистана, который 11 лет тому назад подписали 65 СМИ и медиаорганизаций, есть пункт, в котором говорится, что журналисты придерживаются профессиональной солидарности. И, несмотря на негативные кейсы, которые обсудили участники ток-шоу, в этом году были случаи, когда пункт о солидарности выполнялся на все сто. Например, так было в начале года, когда независимые СМИ поддержали осуждённого журналиста Далера Шарипова; затем — когда дописали репортаж за избитого корреспондента Абдулло Гурбати; или когда в самый разгар пандемии оказывали материальную помощь своим коллегам.
— Я надеюсь, что мы никогда не забудем период, когда мы вдруг почувствовали, что мы все вместе. Неважно — кто мы: государственные или негосударственные, консервативные или либеральные. Мы были гражданами Таджикистана, и нашей стране было плохо. Мы хотели помочь друг другу. Таджики умеют друг другу помогать. У нас это в крови. И я уверен, нам не нужны беды, чтобы мы это делали, — сказал Орзу в конце первого и последнего таджикского ток-шоу про этику «Гап аз гап».
C 9 по 26 октября 2020 года международная неправительственная организация Internews Network организует онлайн-тренинг «Основы интернет-журналистики» для профессиональных журналистов из Узбекистана.
Тренинг охватит следующие темы:
техника написания новостей
как определить фокус публикации
новые форматы и жанры журналистики
особенности создания текстов для новых медиа
заголовки и секреты кликабельности
основы SMM и вирусность контента
основы поисковой оптимизации (SEO) для журналистов
мультиплатформенность и дистрибуция контента
онлайн-инструменты для журналистов
Даты проведения онлайн-тренинга: с 9 по 26 октября 2020 года. Каждую неделю на платформе Zoom будут проходить три вебинара длительностью два часа каждый, о расписании вебинаров сообщим позже.
Тренинг предполагает не только изложение теоретического материала, но и отработку участниками практических заданий, а также получение обратной связи от тренера между вебинарами. Все участники должны иметь персональный компьютер для выполнения заданий.
Языки обучения: русский/узбекский (синхронный перевод).
Тренер: Ленур Юнусов — опытный международный медиатренер.
Заявки принимаются до 4 октября 2020 года 23:00 по времени Ташкента.
Для регистрации заполните, пожалуйста, онлайн-форму.
По всем вопросам обращайтесь на электронную почту ekhmelevskaya@internews.org.
Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).
Документальные и игровые фильмы от женщин-режиссёров из Центрально-Азиатского региона и Германии, а также дискуссии с авторами картин проходят на этой неделе в режиме онлайн в рамках феминистского фестиваля FemAgora. Эта секция фестиваля называется «Неделя кино», с 21 по 26 сентября она проходит в сотрудничестве с Гёте-Институтом в Казахстане, её куратор — Молдияр Ергебеков. Все фильмы доступны на сайте фестиваля, дискуссии — на страницах в Facebook и YouTube.
На сайте фестиваля сейчас доступны 23 игровых и документальных картины, которые были сняты женщинами-режиссёрами из Центральной Азии и Германии. Это достаточно свежие работы, и большинства из них нет в свободном доступе в Сети. Кроме онлайн-показов фильмов, во время «Недели кино» проходят воркшопы от кинематографисток Центральной Азии и открытые дискуссии о женском кино. Например, во время дискуссии «Женщины документируют» Молдияр Ергебеков вместе с режиссёрами из Казахстана, Кыргызстана и Таджикистана обсудил роль женщин в кино Центральной Азии.
— Я процитирую Дебру Циммерман, руководительницу американского фонда Women makes movie. Она говорила, что мужчины в силу своей привилегированности в большинстве случаев могут хорошо рассказывать истории про мужчин, а женщины, которые этой привилегированностью не обладают, знают хорошо и тех, и других. У авторов-женщин больше объективности и сочувствия к определённым героям и темам, — сказала Катерина Суворова, независимая кинематографистка и руководительница студии документальных фильмов из Казахстана.
Катерина Суворова, vlast.kz
В дискуссии приняла участие и режиссёр документальной картины «Отчуждение» Бегим Жолдубай кызы из Кыргызстана. В своём фильме она рассказала про сугубо мужской мир — про жизнь чабанов.
— Мне хорошо известен этот мир, я знаю героя с детства и смогла рассказать о нём правдивую историю, — пояснила Бегим.
Кроме того, участницы дискуссии объяснили свой авторский взгляд на документалистику.
— Мне важно задокументировать то, что сейчас происходит. Возможно, сейчас это немодное и непопулярное. Мне больше нравятся люди, которые не на виду. Может быть, это старики, которые коллекционируют книги: пока мы не расскажем их историю, их никто не узнает. Когда мы делали фильм «Завтра море», там был старик 86-летний, и я тогда была молодая, и у меня были другие приоритеты, но факт того, что мы его при жизни запечатлели, сохранили образ человека, который когда-то жил, сейчас очень важен для меня. Возможность запечатлеть жизнь в документалистике я очень ценю, — поделилась Катерина своим мнением.
Махпора Киромова, журналистка и автор нашумевшего документального фильма «Мардикор» из Таджикистана считает, что главное в документалистике — всё-таки социальная составляющая.
— Я вам расскажу, как чувствую: я не режиссёр, для меня документалистика — это продолжение журналистики, но более сложный формат. Мои ощущения как журналиста — это не просто задокументировать факт события, это не первоочередная задача. Для меня документалистика — это социально значимый продукт, задача которого не просто рассказать, но и повлиять на ситуацию. Возможно, не в больших масштабах, но как-то повлиять, — объяснила Махпора.
Она рассказала, что после того, как был опубликован её первый документальный фильм про женщин-разнорабочих, сотни таджикистанцев стали помогать героиням этой картины. Причём эта помощь оказалась не только единовременной в виде денег, продуктов питания или одежды; женщинам дали возможность обучиться профессии, которой у них никогда не было.
— У этих женщин нет образования, поэтому, оставшись без мужей, они стали зарабатывать на жизнь на рынке разнорабочих. Берутся за любое дело — таскают песок, копают, штукатурят, работают за копейки. В октябре не только героини моего фильма, но и другие женщины с этого «мардикор-бозора» будут учиться профессии и основам бизнеса, чтобы в дальнейшем они смогли прокормить себя и своих детей. Этим будет заниматься одна общественная организация, а другая назначит им стипендии, чтобы они могли учиться и не думать о том, чем кормить детей, — рассказывает Махпора.
Махпора Киромова
Екатерина добавила, что в рамках кинофестивалей существуют специальные фонды, которые могут организовать активистскую кампанию на социальную тему, поднятую в кино.
— Как правило, мы здесь всё делаем на волонтёрских началах, это большая работа, на которую нужно столько же сил, сколько и на съёмки самого фильма. Нашим авторам важно знать, что есть фонды, которые продумывают кампанию, которую можно развернуть в стране. В процессе работы над фильмом можно сразу подключать общественные организации, чтобы они продолжили работу после выхода фильма, — посоветовала Катерина.
— Я действительно не была к этому готова, я думала, что закончу фильм и пойду снимать другие истории. Но я потратила месяц на работу с героинями уже после выхода кино. И я не могла просто их оставить, мне пришлось ввязаться во все эти истории, обсуждать и решать вопросы героинь, — рассказала Махпора.
Секция «Неделя кино» в рамках фестиваля FemAgora продлится до 26 сентября, в это время на сайте мероприятия доступны почти все фильмы. В эту пятницу состоится прямой эфир с куратором секции Молдияром Ергебековым, в котором он рассмотрит фестивальные фильмы в контексте истории центральноазиатского кино, а немецкое кино — в истории феминистского. В субботу пройдут три закрытых воркшопа по созданию документальных фильмов в регионе, продвижению их на различных кинофестивалях и защите прав на авторство и свободу выражения.
Как принять участие?
Онлайн-трансляции дискуссий проходят на страницах фестиваля в Facebook или YouTube. Вы можете выбрать любую из этих площадок. «Новый репортёр» выступает информационным партнёром фестиваля, наблюдать за фестивалем также можно будет на страничке портала в Facebook.
На воркшопы рекомендуется пройти регистрацию. Сделать это можно, выбрав соответствующую встречу в программе на сайте.
Более подробную информацию можно получить на страничках фестиваля в социальных сетях: femagora.org | facebook | instagram
Мы стараемся поддерживать молодёжь не только в столице, но и в регионах. ЕС высоко ценит активную позицию и вовлечённость молодёжи Казахстана, благодаря которой происходят положительные перемены в обществе. Я очень рад видеть сегодня прогрессивную молодёжь, которая неравнодушна к проблемам своего общества и стремится реализовать полезные и важные социально значимые проекты».
Редактор информационной кампании «Три точки. Знай, что смотришь» Юля Панкратова осветила тему продвижения и использования мультимедийных инструментов и сторителлинга в социальных проектах. Кроме этого, участники научились представлять свои проекты широкой аудитории, что может помочь им быстрее и легче найти партнёров и инвесторов для реализации их идей в дальнейшем.
