Домой Блог Страница 110

Настоящий полковник. Памяти Казиса Тогузбаева

Назира Даримбет
-
0
Настоящий полковник. Памяти Казиса Тогузбаева

В последнее время всё чаще стали появляться печальные новости об уходе из жизни наших коллег. Вчера в Алматы в возрасте 72 лет скончался известный журналист Казис Тогузбаев.

«Он умер через пять дней после выписки из инфекционной больницы, где проходил лечение от коронавируса. COVID-19 был диагностирован у него 25 января. В пятницу его вновь забрали из дома в больницу с жалобами на боль в грудной клетке, сегодня его семье сообщили об остановке сердца», — пишет «Радио Азаттык», где он работал до последних дней.

«Новый репортёр» собрал воспоминания коллег о Казисе Кабдышевиче.

Татьяна Панченко, журналист Forbes.kz:

«Я знала Казиса Тогузбаева очень мало, встречались на пресс-конференциях только. Если он приходил, он был самым ярким, самым заметным, самым энергичным. Непрерывно снимал, мог забраться куда-то, лечь на пол для удачного ракурса. Многие фото были отличными. Очень жаль, очень. Жутко несправедливо.

И ещё я вот что подумала. Год назад мы (и я) смеялись над этим коронавирусом, над масками, над анекдотами «и тут китаец чихнул»… Как всё оказалось страшно, когда начали умирать — знакомые, родители знакомых, знаменитости…»

Мирас Нурмуханбетов, журналист:

«Как же так, Казеке?..

Я всё хотел тебе позвонить, но откладывал — видя, что ты делаешь посты здесь, на ФБ, был уверен, что послал куда подальше этот проклятый ковид…

Ты был разным. Иногда вопросы невпопад, чаще с подколом, независимо от того, видному оппозиционеру ты их задаёшь или невидному коррупционеру… Вряд ли можно вспомнить какой-нибудь громкий судебный процесс, который бы ты не освещал… причём прорывался даже там, куда других наших коллег не пускали…

А ещё ты снимал похороны… тоже многих… Почему-то уверен, что тебе очень интересно было бы поснимать и собственные проводы — это была бы хорошая папка в твой 20-летний архив, начиная с КУБа и заканчивая «Азаттыком»… но…

Прощай, Казеке! Прощай и прости, если что не так…»

Юрий Мизинов, главный редактор сайта Zona.kz:

«Умер мой старый друг — Казис Тогузбаев…

Знакомы мы были более 20 лет. Часто встречались, много говорили, спорили, пили водку… Казис любил жизнь. Прямо вот отчётливо помню его и его голос. У него был красивый голос, и, немного выпив, он пел оперные арии. Казалось, с его жизнелюбием он будет жить вечно. Но вот оно как оказалось.

Начинал он публиковаться у нас в «ЗОНЕ» (тогда ещё «Навигатор»). Одна из первых его публикаций — это знаменитая «Ода конине», опубликованная в августе 2000 года.

Как-то после какого-то банкета он пришёл в редакцию. И я ему начал рассказывать «теорию похмелья». На это он ответил мне большим монологом о пользе бесбармака из конины. Ну я и сказал: напиши про это. Вот он и написал.

Потом пути наши как-то разошлись. Но я всегда ощущал его где-то рядом. Его голос прямо звучит у меня в ушах…

Прощай, старый друг. Прощай, Казис».

Вячеслав Половинко, журналист «НГ», Москва:

«В 2016-17 годах, когда я работал на «Азаттыке», главной звездой там, конечно, был
Казис Тогузбаев.

Бравый полковник, умеющий язвительно, но при этом всё равно добродушно поддеть коллег, мастер военных баек и немножко весёлой конспирологии.

Он, несмотря на свои годы, выглядел моложе и жизнерадостнее всех нас. Казеке, как все его звали, чётко знал, где добро, а где зло, точно знал, какую характеристику дать окружающим людям и событиям.

А ещё он организовал в своём дворе спортивный клуб, где продлевал свою молодость и молодость своих близких, играя в бадминтон, пинг-понг и устраивая периодически большие дворовые посиделки с настоящим пловом. На фоне неспешного ритма Алматы его ритм жизни выглядел бешеным — но казалось, так будет всегда, и таков незыблемый порядок вещей. Даже когда Казис попал в больницу с коронавирусом, все, скорее, считали, что это проблема коронавируса, а не Казеке, что у ковида нет шансов.

И Казиса в итоге выписали, болезнь он по факту переборол. Но дома не выдержало сердце. Сегодня ночью Казис умер. Безумно жаль…»

Сергей Дуванов, публицист, ведущий дискуссионного клуба «Политон»:

«В нашей памяти он останется честным, думающим журналистом, оптимистом и просто порядочным и отзывчивым человеком и хорошим другом, придерживающимся либерально-демократических ценностей и критически оценивающим нынешний политический режим в Казахстане.

В этом плане мы были единомышленниками, и мне вдвойне больнее терять этого весёлого и светлого человека.

При всём независимом и объективном характере его журналистских материалов на «Азаттыке», он работал на демократическое будущее Казахстана. Это тот случай, когда писать правду, давать объективную картину означает продвигать демократические стандарты и принципы.

Таким был Казис Тогузбаев!

Таким мы его знали и будем помнить!»

Владимир Козлов, политик:

«Сейчас понимаю, что не могу вспомнить не улыбающегося Казеке… Ещё я помню его юморную «Оду конине», которую он написал…

Кадровый офицер, полковник, он в течение двадцати лет был оппозиционным журналистом, умеющим быть там, где нужно, и «жечь глаголом», невзирая на лица. Он даже был судим, по политической статье «оскорбление президента». Во время следствия ему предлагали «покаяться», взамен на закрытие уголовного дела. А он в ответ продолжал писать, высмеивая этот полицейский и судебный фарс. На приговор Казис Тогузбаев пришёл «с вещами», в полной офицерской готовности к любому исходу. Суд приговорил его к году лишения свободы — условно…

Когда судили меня, он был одним из самых активных журналистов, освещавших процесс. Когда я вышел на свободу, Казеке был первым журналистом, взявшим у меня интервью, среди ночи, прямо за воротами лагеря… В свои 73 года журналист-полковник Казис Тогузбаев победил ковид, но потом не выдержало сердце. Это большое горе для очень многих. Иманды болсын, Казеке… Честь имею…»

От себя добавлю: он одним из первых был на месте трагических событий в Шаныраке, в 5 утра… Его знаменитые фотографии облетели почти все отечественные и даже некоторые зарубежные СМИ. И в Жанаозен он поехал один из первых и привёз оттуда фотографии из морга…

Он вообще был мобильнее многих молодых коллег: пока в редакции обсуждали, кто поедет и на чём, он брал такси и ехал. В редакции всегда было весело, шумно, когда он появлялся, его громкий раскатистый голос и заразительный смех был слышен постоянно. Никогда не видела его хмурым или недовольным, всегда весёлый, жизнерадостный, заражал всех этим.

Вот такой он был, наш Казеке, настоящий полковник…

Казалось, что такие люди всегда будут такими: молодыми, энергичными, веселыми. Но жизнь распоряжается иначе… Прощай, Казеке, всё равно не верю, что тебя больше нет с нами…

«Новый репортёр» выражает глубокие соболезнования всем близким, родным и друзьям Казиса Тогузбаева и редакции «Радио Азаттык».

Регистрация на тренинг по работе пресс-служб госструктур в кризисных ситуациях

Редакция
-
0
Регистрация на тренинг по работе пресс-служб госструктур в кризисных ситуациях

Лига судебных репортёров при содействии Министерства информации и общественного развития РК проведёт тренинги по работе пресс-служб государственных структур и уполномоченных (лиц и подразделений) в кризисных ситуациях. Тренинги проводятся в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP, которая реализуется Internews при поддержке USAID.

Участие в тренинге могут принять пресс-секретари и уполномоченные по доступу к информации в семи регионах Казахстана: Нур-Султан, Алматы, Шымкент, Уральск, Караганда, Петропавловск, Усть-Каменогорск. Тренинги пройдут онлайн на платформе Zoom. Языки тренингов: казахский и русский.

Темы тренинга:

  • Последние изменения в законе РК «О доступе к информации»
  • Что такое антикризисные коммуникации и почему кризисом легче управлять, чем пытаться его не замечать
  • Рекомендации и советы для пресс-секретарей — как наладить эффективные коммуникации в кризис и как управлять кризисной ситуацией, взять кризис под контроль
  • Медиазаконодательство Казахстана, регулирующее права и обязанности журналиста, в том числе во время ЧС и митингов, что нужно знать пресс-секретарям
  • Кризисные коммуникации в социальных сетях, что нужно знать пресс-секретарям

2, 3, 4 марта пройдут общие занятия для всех регионов с 16.00 до 18.00. С лекциями и презентациями выступят Бекзат Рахимов, директор департамента развития коммуникаций государства и общества, МИОР РК; Ольга Диденко, юрист Internews в Казахстане; Артурас Ионкус, председатель совета Ассоциации индустрии коммуникаций (Литва).

Асель Караулова, руководитель Казахстанского пресс-клуба, выступит с лекцией и представит мониторинг работы пресс-служб регионов в кризисных ситуациях, который был специально подготовлен к этому тренингу.

9, 10, 11 марта также запланированы совместные практические занятия пресс-секретарей и журналистов, работающих в регионах. Практические занятия проведут Татьяна Ковалёва (Лига судебных репортёров) и медиаконсультанты Ольга Каплина и Салтанат Аскербеккызы.

9 марта

11.00 — 13.00 Караганда

16.00 — 18.00 Алматы

10 марта

11.00 — 13.00 Уральск

16.00 — 18.00 Нур-Султан

11 марта

11.00 — 13.00 Шымкент

14.00 — 16.00 Усть-Каменогорск

16.00 — 18.00 Петропавловск

Участникам тренингов выдаются сертификаты. Для регистрации, пожалуйста, заполните эту форму до 1 марта 2021 года включительно. Доступ в Zoom, где будут проводиться тренинги, вы получите по электронной почте.

По всем вопросам вы можете обратиться по телефону +7 702 694 94 41 (Анастасия, Лига судебных репортёров).

«За что я люблю Казахстан и казахстанцев» от «Хабара» — средство от кордайской мигрени

Сергей Ким
-
0
«За что я люблю Казахстан и казахстанцев» от «Хабара» — средство от кордайской мигрени

Одна из новинок сезона на телеканале «Хабар» — сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев». Привлекает внимание он, как минимум, потому, что представляет собой образец не очень популярного у нас жанра документальной драмы, гибрида игрового и документального кино. Какие цели создатели картины преследовали и зачем им для пересказа довольно простых историй понадобился художественный инструментарий, я попытался понять, внимательно посмотрев опубликованные серии. Приведу замеченные мной особенности, которые могут раскрыть достоинства и недостатки проекта.

Кино к 30-летию

Сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев», согласно анонсу создателей, представляет собой 50 киноновелл. Речь идёт о художественных короткометражках, однако мы, скорее, имеем дело со специфическим жанром игрового кино, именуемым докудрамой, так как каждая серия основана на реальной истории. И если элементы документальной драмы довольно часто используются телевизионщиками в качестве иллюстраций, например, в телепередачах на исторические темы, то полновесный продукт в этом жанре, а тем более сериал, на мой взгляд, заметное явление, хотя бы ввиду редкости.

Просмотрев большую часть опубликованных работ, хотел бы сказать, что в целом их качество даже удивляет. Я бы назвал его «нетелевизионным» в хорошем смысле этого слова. Полагаю, секрет кинематографической «штучности», реализованной в столь большом масштабе, прост и кроется в довольно необычном для ТВ способе производства сериала, когда каждая серия создаётся разными режиссёрами и, более того, на базе разных производственных студий.

По сути, каждая серия — это полноценная короткометражная лента, которая легко выделяется из цикла в цельный продукт. И совершенно очевидно, что человеческие, технические и творческие ресурсы, затраченные на создание сериала и на каждую его серию, также необычно высоки (по крайней мере, для нашего телевидения), учитывая разительное отличие применяемых здесь художественных средств большого игрового кино от конвейерных ТВ-технологий.

Речь о высокопрофессиональной операторской технике съёмок, сложном монтаже, проработке сценариев, режиссуре и игре актёров. В качестве примера почему-то особо запомнился эпизод в серии «Человек из АЛЖИРа» (в ней рассказывается о судьбе казахстанского врача, сына «жены изменника родины»): на дворе 1954 год, в кабинете чиновника вешают портрет Хрущёва. Довольно понятный режиссёрский ход, позволяющий избежать развития второстепенной линии томящейся в неволе матери главного героя (лагерь АЛЖИР был ликвидирован в 1953, однако ещё несколько лет его узницы не имели права на свободное перемещение). На таких тонких струнах прямолинейное телевидение не играет даже в высокобюджетных сериалах. Этот эпизод для меня словно знак: всё-таки я смотрю большое кино с проработанной драматургией и серьёзной режиссурой, просто в коротком метре.

В целом создателям сериала удалось решить сложную задачу. Критическая разница в качестве серий в целом малозаметна. Новеллы о том, как девушка, вопреки предрассудкам, решается пойти в мужскую профессию («Королева грузовиков»), или о том, как вчерашняя официантка через несколько дней после начала работы в банке выявляет крупные хищения («Цифры Розы») одинаково профессиональны.

Однако некоторые из них всё-таки сделаны хуже. В качестве примера приведу серию «Кангюй» о находке археологом Александром Подушкиным глиняной таблички с древними письменами. Фильм пышет каким-то странным пафосом: закадровый голос, соединяющий игровые сцены, рассказывает зрителю, что были «сказания о давно ушедших в историю фактах бытия», а позже и вовсе разражается эпическим изречением. «Со времен Мироздания на земле жили и творили добрые и злые дела дети Адама, благодарные потомки благородных мужей находят немых свидетелей того времени, но такая работа требует многостороннего участия», — произносит голос.

На всякий случай: про «многостороннее участие» это о жене Подушкина, которая предложила потратить накопленные на ремонт квартиры деньги на продолжение археологических раскопок (как говорит диктор за кадром: «Проблемы тёплого и уютного очага отошли на дальний план и работа продолжилась. Молодёжь из сплочённой команды с особым рвением и азартом принималась за раскопки. А тыловой обоз обеспечил им их наставник и учитель на деньги, пожертвованные хранительницей домашнего очага Натальей»).

Да и в целом итог фильма кажется несколько странным. Находку образца письменности кангюйской эпохи (примерно начала нашей эры) тот же закадровый голос торжественно объявляет доказательством того, что на территории Казахстана «издревле существовала письменность, существовала цивилизация, существовала государственность». Утверждение видится мне бессмысленным, потому что, во-первых, перечисленные факты общеизвестны; во-вторых, это ненужное доказательство ниспровергает фильм до уровня псевдоисторических дискуссий с носителями «неакадемических знаний».

Другой пример — фильм «Верь» о трагедии в Арысе, схематическая работа на уровне студенческой курсовой со слабым сценарием.

Магия круглой даты

Если попытаться вникнуть в суть проекта, мне кажется, что его ахиллесова пята — приуроченность к круглой государственной дате. Сериал, как зрителя извещают в самом начале каждой серии, создан «К 30-летию Независимости Республики Казахстан». По моему мнению, этот объясняемый в красивых титрах факт несколько девальвирует общий творческий успех проекта. Потому что если мы примем все 50 новелл сериала за решение некой задачи, то почему бы не продолжить мысль и не попытаться понять, а что это была за задача?

Остаётся только догадываться о содержании лежащей в основе проекта идеи, и я могу лишь высказать мнение. Если не изымать сериал с выпуклым, даже избыточно прямолинейным названием «За что я люблю Казахстан и казахстанцев» из контекста 30-летия, вся эта большая и талантливая в целом работа оказывается попыткой сконцентрировать и тем самым как бы подлатать старую поношенную идеологему о дружбе народов. Почти в каждой серии нам предлагают межстрочный нарратив о нормативной многонациональности республики и общем доме, причём не в опошленном многоцветьем народных костюмов духе и без механических лозунгов. Скрытый месседж для меня совершенно очевиден: герои каждой серии как-то нарочито этнически разнотипны, а на пике объединительной идеи, в серии «Мальчики и девочки», русского героя играет казахский актёр. Да и история с открытием археолога Подушкина, думаю, была взята за основу сценария неспроста — очень хорошо представитель нетитульной нации, доказывающий идею об историческом величии родины, встраивается в общую канву проекта.

Таким образом, даже если сама идея, как и её исполнение, неплохи (как я уже сказал, творчески это однозначная удача, за исключением некоторых серий), то я не согласен с её привязкой к очередной магической круглой дате, в наших реалиях наделённой какой-то необъяснимой «самоценностью». Государственная отметина мало того что упрощает суть проекта, так ещё и добавляет идее ходульности, наделяя её, кроме того, дополнительными смыслами.

Создаётся ощущение, что сериал представляет собой торжественно презентованную разовую акцию, вроде серии почтовых открыток к красному дню календаря. И ещё, мне кажется, сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев» — это одновременно эдакая попытка поработать над ошибками в информационной повестке, потому что сериал будто бы создан не к 30-летию Независимости, а к годовщине кордайского погрома, к которому мы к концу этого 30-летия пришли.

Нативка или «джинса»: как медиа в Таджикистане маркируют рекламу

Михаил Петрушков
-
0
Нативка или «джинса»: как медиа в Таджикистане маркируют рекламу

Чтобы увидеть разницу между рекламными и авторскими материалами в СМИ Таджикистана, аудитории придётся приложить немало усилий. Местные издания не всегда маркируют рекламу, как полагается, путают понятие нативной рекламы с откровенной «джинсой» или намеренно выдают заказной контент за авторский. За ситуацией проследил медиакритик «Нового репортёра» Михаил Петрушков.

Медиа в Таджикистане не могут, а рекламодатели не хотят размещать рекламу по-старому. Спрос на «новизну» вынуждает местные СМИ передавать рекламную информацию в виде журналистских историй, имитируя визуальный стиль, приёмы, интонации, обычно используемые редакцией. Замаскированная таким образом реклама называется нативной, и считается, что она эффективнее воздействует на аудиторию. Раньше такой приём считался неэтичным. Но то, что было неэтичным в прошлом десятилетии, сейчас становится стандартной практикой.

Встречается в медиа и так называемая «джинса». Правда, определить, что это именно «джинса», а не нативная реклама или PR, зачастую непросто.

Но можно попробовать: «джинса» пишется и подписывается теми же журналистами (или названием издания), которые пишут и редакционные материалы, маскируется под любой редакционный текст, при этом обращает внимание аудитории на конкретную марку (модель, артикул) товара либо на изготовителя, исполнителя, продавца. И делает это для формирования и поддержания интереса к рекламируемой продукции без надлежащего предварительного сообщения об этом (в частности, путём пометки «на правах рекламы»). Что, кстати, противоречит закону Таджикистана «О рекламе».

Есть ещё один очень интересный момент: в Таджикистане на практике за «джинсу» рекламодатель иногда предпочитает платить налом конкретным людям — редакторам или журналистам. Последний вариант — особенный: редактор, доверяющий своим журналистам, вполне может разместить в СМИ «джинсу», не распознав подтекста. И для подобного обмана используются разные ухищрения: якобы документальное, а не постановочное фото, на котором в выгодном свете демонстрируется та или иная продукция; якобы рандомно выбранные герои сюжета; случайные упоминания рекламодателя привлечёнными экспертами и масса иных ухищрений.

Творческая задумка или реклама?

Названия брендов, коммерческих организаций встречаются в медиа Таджикистана регулярно, причём далеко не всегда аудитория понимает, какие отношения связывают производителей контента с потенциальным рекламодателем. По идее упоминание брендов в материалах должно быть обусловлено веской причиной: например, если этого требует контекст или материал оплачен. В последнем случае, разумеется, аудиторию об этом предупреждают. Однако журналисты и блогеры в Таджикистане не всегда следуют этим принципам.

Например, социальный ролик «COVID-19. Чему он нас научил», в котором авторы, судя по их признанию, хотели рассказать не только о негативе, но и «о положительных аспектах — поиск путей решения проблемы, об историях успеха в борьбе с коронавирусом, оказываемой помощи и, самое главное, о сплочённости нашего общества в самый нужный момент».

И задумка удалась. Зритель сможет узнать не только о волонтёрах и активистах гражданского общества, не только услышать комментарии и рассказы лидеров мнений, но и проникнуться мыслью о том, что благодаря напряжённой и самоотверженной работе сотрудников одного из онлайн-магазинов душанбинцы смогли обеспечить свои семьи продуктами во время вспышки COVID-19, не выходя из дома. Название этого магазина указано.

Не менее познавательной для зрителя будет и демонстрация в ролике логотипа известной в стране юридической компании и, соответственно, красочной картинки её офиса. Вполне возможно, что именно подобный зрительный ряд облегчает восприятие информации о том, как активисты гражданского общества организовывали помощь врачам, работающим в так называемых «красных зонах». «Что это?» — спросит читатель. Органически выстроенная сюжетная линия? Нативка? Или «джинса»? Похоже, нужно узнавать у сценариста и режиссёра, потому что ответа ни в самом ролике, ни в описании нет.

Реклама или «джинса»?

Своё видение нативки и «джинсы» есть и у самых известных в стране, уважаемых СМИ. Авторы рекламных материалов, размещённых на сайте «Азия-Плюс», используют разные подходы. Проверенные временем бросаются в глаза сразу. Например, старая добрая реклама благодаря использованию слова «Промо» при указании авторства материала размещена в рубрике «Новости компаний».

Но материалы с пометкой «Промо» появляются не только в рубрике «Новости компаний», но и, например, во вполне себе авторской — «Общество». Наглядный пример — рассказ о продукции компании «Оби Зулол» и захвате российского рынка в статье «Как в Москве таджики поддерживают продукцию отечественного бренда». Удержание внимания аудитории обеспечивается буквально с первых строк: «Наши соотечественники преодолевают несколько десятков, а порой сотни километров, чтобы купить пару бутылок «таджикской колы» для того, чтобы почувствовать вкус, который ассоциируется с Таджикистаном». Судя по всему, материалы такого типа в редакции считают нативными. Подобная нативная реклама заимствует авторитет издания, в котором печатается, и доверие к нему.

Ещё в издании «Азия-Плюс» есть материалы с пометкой «Автор: пресс-релиз» (являющиеся, возможно, другим видом нативной рекламы). Они зачастую уступают в эффективности материалам «Промо». Ведь даже несмотря на крайне позитивный информационный повод «Tcell посадит более 500 деревьев в столице», аудитория с первых строк осознаёт, что имеет дело с рекламой компании. «Для ведущего инновационного оператора страны — компании Tcell — забота об экологии и ответственный подход к окружающей среде являются одними из ценностей в ежедневной работе», — говорится в лиде материала, а далее читатель, наслаждаясь увлекательным повествованием, сдобренным красочными фотографиями, узнаёт о том, что сотрудники компании Tcell вместе со своим «Генеральным Директором» (именно так, всё с большой буквы) посадили саженцы в двух парках столицы и «посадят ещё более 500 декоративных деревьев и кустарников».

Создатели материала (возможно, не журналисты издания, а сами сотрудники компании) смогли использовать все значимые тренды: и написать о поддержке инициатив мэра Душанбе по озеленению столицы, и рассказать о том, что ценностями компании Tcell являются «забота об экологии и ответственный подход к окружающей среде», и упомянуть о роли компании в предотвращении распространения вируса COVID-19 в Таджикистане, и о помощи медицинскому сектору, и о роли абонентов, выбирающих тарифы или пакеты интернета «Эко», в жизни нашей страны. Естественно, оборвать такую эффектную статью на взлёте и проявить неуважение к аудитории, не дав ссылки на более подробную информацию о пакетах компании Tcell, было бы просто непозволительно.

Следующая группа нативных рекламных / PR-материалов, которые появляются на сайте «Азия-Плюс», достойна особенного внимания. Потому что есть в них один важный нюанс: если материалы рубрики «Новости компаний» идут с пометкой «Автор: Промо», а материалы о некоторых эпохальных событиях и суперкомпаниях с пометкой «Автор: пресс-релиз», то в рубрике «Made in Tajikistan — что мы производим, куда отправляем» подобных отвлекающих аудиторию упоминаний уже нет. Судя по описанию, это специальный проект, в котором журналисты рассказывают, что производит и экспортирует Таджикистан, всего здесь несколько видеосюжетов о работе разных предприятий. Под каждым указано, что у проекта есть партнёр — крупная строительная компания. В самих же сюжетах проекта журналисты в красках рассказывают о достоинствах таджикских предприятий.

Однако нет предела совершенству. Креатив и рекламный прогресс не стоят на месте, помогая рождаться на свет таким шедеврам журналистского творчества, как «Выбираем банковскую карту «Корти милли». У кого лучше брать?», в котором аудитории рассказывают про разные виды национальных платёжных карт в Таджикистане. Авторство материала указано как «Asia-Plus», т. е. таким же образом маркируется и некоммерческий контент издания. Но всё остальное — главная иллюстрация к статье, на которой изображена карта Dushanbe City, фраза «начнём наш обзор с карты Dushanbe City, так как она имеет множество преимуществ» — и другие детали заставляют сомневаться в том, что перед аудиторией действительно авторский контент.

Новый рекламный тренд?

 Маркетинговые изыски и рекламные находки в публикациях «Вечёрки» подкупают своей оригинальностью. Складывается убеждение: немало копий будет сломано теоретиками и практиками рекламы при попытках классифицировать новостные материалы, размещённые на сайте прославленного отечественного медиа.

Так, например, журналистский материал «Вечёрки» (издания столичных новостей) с интригующим названием «Квиз «Фриспины по средам» от казино Pin-Up» помогает аудитории погрузиться в манящий мир азартных онлайн-игр. Боитесь, что «сложнейшие условия отыгрыша делают акцию неудобной для большинства игроков»?! Бросьте, ведь «Вечёрка» спешит подарить своим читателям надежду: «…возможность получить выигрыш есть у каждого пользователя».

Не уступает по актуальности и другой журналистский материал сайта — «Игровой автомат Crazy Monkey», автор которого не только продолжает бескорыстное погружение аудитории в мир азартных онлайн-игр, но и по-отечески предупреждает: «Попробуйте слот Обезьянки в демо-режиме, ознакомьтесь с характеристиками и прочитайте обзор игры, перед тем как играть на реальные деньги».

Под обоими материалами указано авторство самой «Вечёрки».

Учитывая самопозиционирование издания, весьма затруднительно ответить на вопрос: какой жанр народного творчества представляют вышеупомянутые журналистские материалы? Реклама это, нативка, «джинса» — вряд ли определит даже маститый эксперт. Не говоря уже про медиакритика или обывателя. Похоже, однозначно лишь одно: эти публикации — новое в отечественной медиаиндустрии явление.

Конечно, регулировать процесс маркировки коммерческого контента всё сложнее и сложнее, рекламодатели требуют от медиа создания более совершенных форм и методов преодоления так называемой «рекламной слепоты» аудитории и без особого желания тратят рекламные бюджеты на публикации в СМИ. Прибыли отечественных медиа падают с катастрофической скоростью, а неангажированным журналистам всё труднее зарабатывать. Дискуссии экспертов и медиакритиков ограничиваются в большинстве своём обсуждением вопросов медиаграмотности аудитории, противодействия распространению «джинсы», маркировки рекламных материалов, позволяющей людям распознавать нативную рекламу, продакт-плейсмент, адверториалы и другие виды рекламы, маскируемые под обычные журналистские материалы.

Решений пока немного, но некоторые подкупают простотой и эффективностью. Например: медиа размещают коммерческий контент на своих электронных ресурсах таким образом, чтобы при клике пользователя на ссылку открывалось новое окно браузера с обязательным указанием в URL-адресе, что это рекламный материал. Так, например, поступает российское издание «Медуза», которым, судя по всему, вдохновляются местные независимые СМИ. Причём это решение будет соответствовать и Кодексу журналисткой этики, в первом пункте которого сказано, что «творческая деятельность должна строго отделяется от коммерческой и рекламной».

Как выбрать аудиторию для своего проекта? Вебинар Ержана Сулейменова

Ольга Ходорева
-
0
Как выбрать аудиторию для своего проекта? Вебинар Ержана Сулейменова

С 8 по 25 февраля Internews проводит интенсив — цикл бесплатных вебинаров, посвящённых тому, как и для чего медиа вовлекать аудиторию. 18 февраля прошёл вебинар казахстанского медиаэксперта, медиатренера, продюсера Ержана Сулейменова на тему «Как выбрать аудиторию для своего проекта?».

Эксперт рассказал, как выбрать аудиторию для нового медиа, как сфокусировать уже существующую. Ержан Сулейменов отмечает, что лекция по большей части основана на психологических моментах — всё опирается на чувства и эмоции. Эмоциональное вовлечение — тренд современности. Маркетинг всегда использовал такую «валюту», как эмоции, медиа только начинают к этому подходить. Если вы понимаете проблемы и боли аудитории, это поможет вам составить контентный план для своей работы.

Сформулируйте гипотезу

Способ проверки — фокус-группы, опросы. Если есть работающее медиа — тесты, опросы, голосование.

Людям интересно читать, смотреть о людях — на этом базируется популярный сегодня сторителлинг. Если появляется обобщение (деперсонификация), то человек становится как предмет, появляется безразличие. В рассказывании историй очень важен герой, по отношению к которому можно проявлять эмоции (злость/сочувствие/поддержка/принятие). Эмпатия — одна из главных потребностей человека. Если есть эмпатия, то есть вовлечение, есть действия со стороны аудитории (рассказывать свои истории, писать письма, приходить на ваши мероприятия).

Нас учили выявлять проблемы людей. А контент-продюсеры говорят, что нужно выявлять боли людей. В чём разница? Проблема — то, что мы думаем, временное в сознании, констатация. Боль — то, что мы чувствуем (эмоции), это долгосрочная единица в сознании (даже после решения — будут воспоминания), она вызывает понимание, сочувствие, поддержку. Боль сильнее трогает нас.

Аудитория — не монолит, можно говорить, что у одного медиа может быть несколько аудиторий. Есть ядро аудитории — база контента — воронка продаж. Есть нишевые аудитории — спецпроекты. Есть сообщества — построение комьюнити.

Составьте первичный портрет ядра аудитории

Когда вы поймёте профиль своей аудитории, вы сможете подобрать темы, интересные ей. Вы будете говорить с ней на одном языке.

Опишите пол (всегда надо остановиться на одном гендере), возраст (спектр пять-семь лет, один жизненный этап), социальный статус, интеллект, физиологию, социальную базу, экономическую базу, талант (учителя в музыкальных школах подметили, что современным детям легко даётся игра двумя руками — они с младенчества так играют в игры на телефонах), посторонние интересы, сексуальную жизнь (как они смотрят на секс? Удовольствие или нечто техническое для рождения детей? Насколько свободны/несвободны в вопросе секса?), семью (как относятся к институту семьи? Испытывают ли давление родственников?), образование, неприязни, аттитьюд (позиция/отношение к чему-либо — к власти, сексу и так далее), эмоциональный уровень восприятия, движущую силу.

Существует три основных движущих силы:

При выборе тематики помните, что у аудитории есть первичные чувства: боли, страхи, желания, удовольствия

Пример: в Нур-Султане цветочный магазин на своё открытие в начале февраля 2021 года сделал акцию — розыгрыш автомобиля и нескольких телефонов. В результате пришли 2000 человек, была давка, затор на дороге. Организаторы очень точно попали в аудиторию: денег нет, желание получить что-то бесплатно есть.

Также существуют вторичные чувства: мечты (что-то далёкое), проблемы (то, что, возможно, решится само собой). В медиа на тему экологии, скорее всего, аудиторией будут женщины. Причём они будут думать не о себе, а о детях: «Мы, взрослые, как-нибудь справимся. А что останется детям, они же дышат пылью?» Мужчины об этом задумываются реже.

Поймите, каков мир вашей аудитории

Язык/сленг, сказки/фольклор («Спанч Боб» и «Игра престолов» — современный фольклор, цитатами оттуда перекидываются люди), география, генеалогическое древо, работа/профессия, гендерные роли, одежда/костюмы, погода, флора/фауна, еда, ежегодные ритуалы, технологии, домашние животные, религия/духовность, магия (трудно объяснимые логикой вещи и отношения людей), политика/власть.

Что вокруг героя? Какой конфидент — кто или что помогает герою сделать выбор, даёт советы, наводит на правильную мысль? Какой у него любовный интерес — что мы любим, что нам приносит удовольствие? Мы не одиноки, есть люди, которые разделяют наши взгляды. Какой антагонист — кто или что мешает достичь цели? Чаще всего это внутренние проблемы, страхи, недостатки, слабые стороны.

Ответьте на вопрос «Что мы даём аудитории?»

Мы всегда точно понимаем, что получаем от аудитории / хотим получить. Просмотры, клики, донаты, пришли и помогли, юзер-контент, который они напишут, и мы сэкономим. И мы ещё продадим спонсорам нашу аудиторию. Но что мы даём аудитории?

Рациональные мотивы и ценности: срочность, комплексность обслуживания, близость к дому / экономия времени, выезд на дом, квалификация персонала, физическое благополучие и здоровье, безопасность, польза, экологичность, экономия денег, нервов, других ресурсов.

Эмоциональные мотивы и ценности: любовь к детям, любовь к природе, экзотика, уникальность и новизна, узнавание нового, потребность делать подарки, ностальгия, помощь, избавление от неприятностей, вкус, запах, комфорт, красота, страх, забава и игра, счастье, романтика и секс, отдых, амбиции и честолюбие, симпатия, соответствие полу, национальная гордость, апелляции к национальной культуре, свобода, присоединение к группе, семья, любовь, защита, власть и влияние, авантюризм и смелость, боязнь одиночества, превосходство, лень, самореализация, халява, кураж, нетерпение, зависть, жадность, вина, боязнь боли, благополучие близких, любопытство.

Также существует шесть мотиваторов (конечных целей): академический — знания, утилитарный — возврат инвестиций, эстетический — гармония и баланс, социальный — другие люди, индивидуалистический — собственное «я», традиционный — место в системе.

***

Интенсив для медиа по вовлечению аудитории продолжается. 25 февраля вебинар будет посвящён конкретным форматам проектов по вовлечению аудитории. Практическое занятие пройдёт в интерактивном формате.

Журналисты могут применить эти знания на практике, приняв участие в конкурсе грантов для медиа на проекты по вовлечению аудитории. В 2021 году Internews поддержит до пяти совместных проектов медиа и НПО, сумма каждого гранта — до $3000. Заявки принимаются до 1 марта 2021 года.

Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при финансовой поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

Internews и партнёры открыли набор в Школу документального кино

Редакция
-
0
Internews и партнёры открыли набор в Школу документального кино

Приглашаем начинающих режиссёров и авторов документального кино, самостоятельных видеомейкеров и тележурналистов к участию в «Школе документального кино. Короткий метр». Здесь вы постигнете разницу между документальным кино и телевидением, научитесь мыслить кинематографически и снимете свой собственный короткий фильм.

Первая Школа документального кино при поддержке Internews пройдёт весной и летом 2021 года в онлайн- и офлайн-форматах в Казахстане, Таджикистане и Узбекистане.

Окончание приёма заявок: 00:00 3 марта 2021 года. С прошедшими предварительный отбор будут проведены индивидуальные беседы.

В программе Школы запланировано два этапа работы:

  • Теория: шесть недель интенсивного обучения у известных документалистов и международных тренеров, домашние задания, воркшопы, кинопросмотры и обсуждения.
  • Практика: два месяца съёмок и монтажа, подготовка собственного фильма под руководством менторов и тренеров Школы.

Главный тренер Школы — Шахида Тулаганова, BBC. Приглашённые спикеры: Виталий Манский (Россия), Татьяна Рахманова (Франция), Кенан Алиев (Чехия), Рухи Хамид (Британия), Елена Демидова (Россия) и другие режиссёры, продюсеры и документалисты.

Участие в обучении могут принять начинающие режиссёры из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана, у которых есть идея собственного документального фильма, некоторый опыт работы, базовые навыки работы в видеопроизводстве, а также базовое оборудование в собственности или возможность взять его на время обучения. Заявки можно подавать индивидуально и в составе команд.

Язык обучения: русский с синхронным переводом на национальные языки.

Для участия заполните, пожалуйста, заявку, для этого пройдите по ссылке.

«Школа Документального кино. Короткий метр» инициирована Internews и проводится в партнёрстве с командой Project Hub (Казахстан), компанией Zibai production (Таджикистан), Эльером Нематовым (Узбекистан). Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

Маколей Калкин и новости КТК: самые популярные телепрограммы января

Маргарита Бочарова
-
0
Маколей Калкин и новости КТК: самые популярные телепрограммы января

Несмотря на то, что с нового года принято (хотеть) начинать новую жизнь, казахстанская аудитория остаётся верна своим предпочтениям. Зритель в третий раз пересматривает многосерийный детектив про питерского майора, седьмой месяц следит за перипетиями в судьбе индийской девушки Тапки, который год наслаждается юмором Леонида Якубовича по пятницам и теперь уже регулярно сопереживает героям популярного ток-шоу на КТК. Телеканал, кроме этого, продолжает отвечать за информирование телеаудитории, а его главный конкурент «Первый канал Евразия» тем временем разбавляет серые будни зрителей ненавязчивыми мелодрамами. Предлагаем обзор 10 самых популярных телепродуктов января*.

1. «Невский. Чужой среди чужих» (6,14**). Третий сезон многосерийного детектива о питерском следователе Павле Семёнове уже третий раз за последние два года возглавил месячный топ самых популярных у зрителей программ. Впервые аудитория «Евразии» оценила сериал в 2019 году — тогда канал повторил энтэвэшную драму дважды. К началу 2021 года казахстанские поклонники таланта Андрея Васильева, исполнившего главную роль, никуда не испарились и вновь порадовали «Евразию» высокими рейтингами. На протяжении последних месяцев именно сериалы и прочие развлекательные телепродукты обеспечивали канал хорошими показателями телесмотрения. Информационное вещание ушло на второй план, и с сентября прошлого года Главные новости не могут обойти по рейтингам своего основного конкурента — дирекцию информационных программ КТК с её ежевечерними выпусками. 

2. «Один дома 2: Потерявшийся в Нью-Йорке» (6,04). Новогодний телеэфир на «Первом канале Евразия» доставил удовольствие зрителям, которые традиционно ассоциируют праздник с неугомонным Кевином Маккаллистером — главным героем медиафраншизы «Один дома». Вторая её часть вышла на экраны в 1992 году. Картина Криса Коламбуса стала третьим самым кассовым фильмом того года после «Алладина» и «Телохранителя». В прошлом году исполнителю главной роли Маколею Калкину исполнилось 40 лет. Ещё один популярный персонаж, появившийся во второй части «Один дома» буквально на несколько секунд, — 45-й президент США Дональд Трамп. Во время съёмок фильма он владел нью-йоркской гостиницей «Плаза», где по сценарию и проводил свои рождественские каникулы Кевин. После январского штурма Капитолия фанаты «Один дома» попросили убрать камео Трампа из фильма.

3. Новости КТК (5,83). 28 января вечерний выпуск новостей на канале начался с краткого известия о том, что кабинет министров ознакомился с новым вариантом казахского алфавита на латинице. Журналисты предприняли попытку доступно объяснить телезрителям, что такое умляут, макрон, седиль и бревис: «Они выглядят как точки, чёрточки и галочки». Следом за главной новостью дня — четырёхминутный репортаж под названием «Ковидная участь». Съёмочная группа съездила в театр Оперы и балета, а также заехала в кинотеатр и ресторан быстрого питания, чтобы понять, чего ожидают деятели культуры и бизнеса в преддверии грядущего (так и не вступившего в силу, к слову) ужесточения карантина в Алматы. Спикеры оказались более чем раздосадованными: в кинотеатрах нечего показывать, а представители общепита ожидают падения выручки сразу на 50 %. 

4. «Кекеш келін» (5,54). Шестой месяц растут рейтинги индийского сериала, который транслирует ASTANA TV. В общей сложности аудитория мыльной оперы с лета прошлого года выросла на 42 %, и, похоже, число поклонников драмы может ещё увеличиться. Ежедневно в эфире телеканала выходят по две серии «Кекеш келін», и с июля зрители уже посмотрели более 400 эпизодов — всего же их порядка 700. В Индии мелодраму показывали на протяжении чуть больше двух лет, однако текущий темп на ASTANA TV, к счастью или к сожалению, не позволит так долго томить казахстанского зрителя. Уже примерно через пять месяцев он узнает, чем закончится история главной героини по имени Тапки. Отметим, что девушка-заика очаровала не только казахстанцев — сериал уже дублирован на урду, пушту, тамильский, индонезийский, вьетнамский, персидский и турецкий языки.

5. Новости КТК (5,32). «Иглы начинаются», сообщил телезрителям КТК, открывая выпуск новостей 19 января. Главный сюжет вечерней программы обозначил сроки начала вакцинации в республике, приоритетные группы и их порядок в очереди за «уколом здоровья», а также обрисовал при помощи министра здравоохранения три варианта развития заболеваемости коронавирусом. Со слов Алексея Цоя выходило, что даже пессимистичный сценарий (ежедневная регистрация до 9 тысяч случаев инфекции) удивительным образом не предполагает нехватки коек в больницах. В заключительном стендапе автор сюжета упомянула и электронный паспорт вакцинации, и зависящую от него свободу передвижения, и даже внесение прививки от коронавируса в Национальный календарь прививок — словом, прошлась по самым обсуждаемым в связи с массовой вакцинацией темам, не внеся в них, к сожалению, никакой ясности. 

6. Ток-шоу «Астарлы ақиқат» (5,3). Казахоязычное ток-шоу КТК непривычно долго держится в топе самых популярных телепродуктов месяца — с ноября 2020 года, когда сразу два выпуска собрали у экранов внушительную аудиторию. В январе зрители прильнули к экранам, когда ведущая Дина Толепберген решила поставить точку в истории семьи Сауле Койшибаевой. Женщина обратилась в программу после того, как её якобы выгнала из дома собственная дочь. В студии выяснилось, что женщина ушла из дома сама, а четверо живущих с ней детей — в том числе несовершеннолетний Нурдаулет — ожидают, что мама одумается, согласится на лечение от алкоголизма и пройдёт психиатрическое обследование. Неразговорчивая главная героиня, вопреки ожиданиям, не испортила выпуск — вместо неё эмоциональной тирадой на 27-й минуте разразилась ведущая. Вызванные ею слёзы, похоже, и обеспечили ток-шоу очередной рейтинговый успех. 

7. «Джуманджи. Новый уровень» (5,21). На новогодних каникулах свою порцию зрительской любви получил и НТК, показав вторую часть известного ремейка 2017 года. Действие фильма разворачивается спустя три года после того, как главные герои в исполнении Дуэйна Джонсона, Джека Блэка, Кевина Харта и Карен Гиллан узнали о существовании магической игры для видеоприставки под названием «Джуманджи». На этот раз в «новый уровень» попали не только старые приятели, но и дедуля одного из героев (Дэнни ДеВито) со своим престарелым другом (Дэнни Гловер). Кинокритик Антон Долин хоть и назвал фильм одноразовым развлечением для любого состава зрителей, не поскупился на перечисление его достоинств: «Броские визуальные эффекты, демократичный юмор, качественно выстроенный баланс смехотворного и правдоподобного, доходчивая утешительная мораль».

8. Новости КТК (5,14). 12 января зрителям КТК решили в первую очередь сообщить о том, что Мажилис седьмого созыва почти полностью укомплектован. «Главной новостью» на канале дважды название возвращение в нижнюю палату парламента Дариги Назарбаевой. «Другим тяжеловесом», который остался, автор сюжета назвала Нурлана Нигматулина, а «новинкой сезона» стал политолог Айдос Сарым. Ещё среди «хорошо знакомых лиц» на экране мелькнули Бекболат Тлеухан, Павел Казанцев, Аманжан Жамалов и Бахытбек Смагул. Из партийного списка Aq Jol обозначили только Азата Перуашева и Данию Еспаеву, а «НПК держит интригу». При этом авторы не преминули вспомнить и тех, кого казахстанцы, вероятнее всего, в креслах мажилисменов больше не увидят — и тут на экране возник спящий на заседаниях «патриарх казахстанских коммунистов» Владислав Косарев и «отправившийся нянчить внуков» Владимир Божко. 

9. «Поле чудес» (4,81). В январе самым популярным выпуском капитал-шоу стала программа от 29 января, посвящённая наиболее актуальной теме последнего года — медицине. Второй тройке игроков даже пришлось отгадывать название старинного обряда, когда девушки или вдовы впрягались в соху и проводили ею черту вокруг дома или целого селения, чтобы «защититься от эпидемии». Кое-как разобравшись с «опахиванием», Леонид Якубович поприветствовал третью тройку игроков. Одна из её участниц внезапно обратилась к ведущему с вопросом, почему на барабане нет сектора «Ключ» — он позволяет игрокам выбрать ключ из нескольких предложенных, чтобы попытаться открыть им стоящий в студии автомобиль. Якубович объяснил, что сектор решили убрать из-за «закавыки»: некоторые интернет-пользователи посчитали, что игрокам настоящий ключ не выносят вовсе. В финальной игре выпуска сектор «Ключ» вернули, а одного из игроков даже попросили собственноручно проверить все варианты с подноса.

10. «Простить нельзя расстаться» (4,64). Восьмисерийную российскую мелодраму показал зрителям в январе «Первый канал Евразия». История разворачивается вокруг семьи врачей, в которой внезапно — от рук одного из пациентов — погибает жена. После смерти супруги хирург Игорь Калинин встречает девушку Лейлу, которая приехала в столицу на лечение и подальше от ненавистного жениха. Драматическими историями любви «Евразия» угощает зрителей регулярно: только в январе (кроме уже упомянутого многосерийного фильма) аудитория оценила «Лабиринты судьбы» и два украинских мини-сериала. Один из них — «После зимы» — тоже обыгрывает медицинскую тему. Главная героиня — медсестра, которой придётся смириться с увольнением с работы, изменой мужа, незапланированной беременностью дочери и решением другой дочери променять будущее в медицине на театральную карьеру.

* ТОП-10 основан на данных Kantar (TOO «TNS Central Asia»).

** Рейтинг — потенциальная аудитория программы, выраженная в процентах от общего числа жителей страны, имеющих телевизор. Имеет принципиальное значение для рекламодателей.

Все использованные иллюстрации — скриншоты программ с официальных сайтов телеканалов и YouTube.

Трагедия в Жанатасе и люди с инвалидностью. Мониторинг итоговых ТВ-программ 15-21 февраля

Редакция
-
0
Трагедия в Жанатасе и люди с инвалидностью. Мониторинг итоговых ТВ-программ 15-21 февраля

Главной новостью этой недели стала трагедия: в Жанатасе во время пожара надышались угарным газом и погибли пятеро детей, старшему из которых не было и семи лет. Малыши из благополучной семьи: папа бухгалтер, мать учительница, которая ненадолго выскочила в магазин. В это время в детской по неизвестным пока причинам вспыхнул пожар… С этого сообщения свои выпуски начали все итоговые программы этого обзора, кроме «7 кун».

Ничего такого, что могло бы стать поводом для сюжета у всех, на этой неделе не произошло, поэтому было много материалов эксклюзивных. Один даже заявили именно как эксклюзивный («Аналитика»), но он таковым не являлся, а вот Apta показала действительно уникальный репортаж из Нагорного Карабаха. Также на этой неделе много времени уделили букмекерскому бизнесу и людям с инвалидностью.

«Большие новости», КТК

Выпуск начался с информационного сообщения о том, что президент выразил соболезнования семье пяти погибших при пожаре в Жанатасе детей. Точная причина возгорания пока ещё не известна.

Автор первого сюжета Ксения Поляница пыталась разобраться, «почему инфляция бьёт по карманам казахстанцев, а чиновники не видят в этом проблемы». Инфоповод — стремительный рост цен на подсолнечное масло, казахстанским производителям не из чего его делать, более 60 % нашего урожая продали за границу. Та же проблема с сахаром и яйцами: дорожают, по разным причинам. У производителей они одни, у чиновников — другие. Информационно насыщенный, логично выстроенный сюжет с хорошими героями и внятными синхронами.

«Больше всего население волновало, как на пенсионные поправить здоровье», — говорит ведущий Алексей Рыблов в подводке к следующему сюжету, очередному про программу досрочного изъятия пенсионных накоплений. Неясно, откуда журналисты взяли, что именно этот вопрос волновал казахстанцев «больше всего» (учитывая ажиотаж на рынке недвижимости. Провели свой опрос?), ну да ладно. На этой неделе Минздрав официально опубликовал список процедур, на которые можно потратить пенсионные излишки. Ещё деньги можно передать управляющим компаниям, те их вложат в акции. Сюжет на эту тему внятный, вопросов после него не остаётся.

Следующий материал посвящён проблеме игорного бизнеса (букмекерских контор) в Казахстане — у «Олимпа» при обыске нашли и конфисковали три автомобиля и четыре частных самолёта. В подводке авторы используют слово «лудоман» (это человек с зависимостью от азартных игр) — наверное, стоило всё-таки этот термин расшифровать для широкой публики. Но это так, скорее придирка. Очередной раунд борьбы с «Олимпом» — это инфоповод для сюжета про игроков, борьбу государства с незаконными букмекерами и игорным бизнесом, ничего нового. Тот случай, когда материал выстроен по всем правилам, есть герои, чиновники, эксперты-психологи, но тема про бесплатный сыр в мышеловке вечная, и такие сюжеты можно делать хоть каждый месяц, просто находить в информационной ленте новые сообщения по теме и менять героев и экспертов.

После традиционного «ковидного блока» (в Алматы разрешат работу банкетных залов, а Казахстан вышел из красной зоны) программа завершается очень душевным сюжетом про 30-летие КТК, которое телеканал отметил 20 февраля. Мы от всей души поздравляем коллег с юбилеем!

«7 кун», «Хабар»

Первый сюжет итоговой программы «Хабара», который называется «Под надзором», растянулся на феноменальные 18 минут (если с подводкой). Он посвящён темам, которые президент Казахстана Касым-Жомарт Токаев затрагивал на совещании в Генеральной прокуратуре. Кто притесняет права предпринимателей? — спрашивает глава государства, говоря, что зачастую контролирующие органы, получив малейший повод, разворачивают самые настоящие репрессии: изымается документация, которую бизнесмен не может получить обратно месяцами, вместо работы персонал ходит на допросы… В сюжете есть герои! Те самые предприниматели, о которых говорил президент! Хозяйка магазина и детского городка подробно рассказывают, как страдают от проверок, а журналист даёт лайфхак: предприниматели одного из районов создали WhatsApp-чат, через который предупреждают друг друга о скором визите ревизоров. Далее президент говорит, что полиция не следит за финансовыми пирамидами — только по одному уголовному делу более 17 000 потерпевших. И в сюжете показывают пострадавших от действий мошенников. Последний вопрос из уст президента — о свободе митингов. На эту тему автор героев или не нашёл, или не искал.

Следующий сюжет «Пираты XXI века» начинается с поручения Токаева бороться с интернет-мошенниками. Ведущий Александр Трухачёв в студии рассказывает, как на минувшей неделе сам лично едва не стал жертвой мошенников. В сюжете Амира Саменбетова собраны истории людей, которые знают, как не попасться на удочку мошенников, и тех, которые всё-таки на неё попались; есть эксперт, рассказывающий об опасности установки приложений для удалённого доступа; мужчина, на документы которого без его ведома год назад взяли онлайн-кредит на 300 тысяч тенге; психолог, рассказывающая о применяемых мошенниками приёмах НЛП. В целом вышла исчерпывающая инструкция, знать которую нужно каждому казахстанцу.

После порции новостей из Акорды про телефонные звонки, встречи и соболезнования лишь на 30-й минуте программы — короткое упоминание про трагедию в Жанатасе.

Третий сюжет — о том, как можно потратить пенсионные деньги. Похоже, эта тема долго будет «кормить» все итоговые программы казахстанского телевидения. Лечение ещё недоступно, эта возможность появится с 25 февраля. Зато на экран вывели новый утверждённый список медицинских процедур. А после приведено предложение поддержать автопром, разрешить тратить деньги на автомобили отечественного производства (а это интересно, больше нигде не звучало). Экономист Олжас Кудайбергенов разъясняет, почему инициатива, скорее всего, не найдёт отклика, ведь авто — это не вопрос первой необходимости.

Четвёртая тема выпуска — переход от КСК к ОСИ. Анна Абрамова подробно рассказывает о реформе ЖКХ и почему кооперативы не уступают собственникам. Этот сюжет — мини-расследование, подробно показывающее слабые места нового закона. Много героев и экспертов, споры, скорый суд — почти как триллер. Ещё из плюсов материала — отражены мнения обеих сторон конфликта на примере ЖК в Нур-Султане.

Выпуск завершает материал Кунсаи Курмет «Сильные духом», рассказывающий о социальном предпринимательстве и трудоустройстве людей с инвалидностью. Автор записывает стендап в цехе, где её учат полировать некую деталь. Приведена статистика — в Казахстане 420 тысяч людей с особенными потребностями, из них трудоустроены 19 тысяч человек, в стране на сегодня 300 социальных предпринимателей. В кадре есть и сами предприниматели, рассказывающие, как и почему они решили открыть бизнес, трудоустраивая тех, кому сложно найти работу. Сюжет вроде всем хорош, но только в своём имиджевом жанре, ведь на самом деле в этой сфере у нас проблем больше, чем социальных предпринимателей, и о них тоже надо говорить.

«Аналитика», «Первый канал Евразия»

Программа начинается с трагедии в Жанатасе. И уже только после этого сообщения авторы «Аналитики» пустили анонсы.

Сюжет про опасный гололёд и ДТП из-за него начинается с инструктора по контраварийному вождению, и это сразу цепляет гораздо лучше, чем просто подборка видео аварий. С ним же (инструктором) корреспондент Жансулу Айтжанова записала стендап и сама испытала себя в вождении в экстремальных условиях. Конечно, подборка видео ДТП потом тоже была, и не только из Казахстана. Во второй половине сюжет сильно перегружен цифрами. Некоторые сопровождались титрами (довольно неряшливыми, после сокращений «чел.» и «шт.» надо ставить точки), но положения это не спасло: динамика и внятность сильно снизились.

Следующий материал заявлен как «эксклюзивный репортаж» о казахстанках, попавших в сексуальное рабство. Однако при ближайшем рассмотрении в нём не обнаружилось ни признаков эксклюзивности, ни признаков репортажа. Такие сюжеты тоже можно снимать хоть каждую неделю: стандартная героиня, снятая со спины и с изменённым голосом (что как раз понятно, правильно, но эксклюзивности в этом нет), стандартные истории про то, как предложили работу официантками, а по факту заставили заниматься проституцией. Видео — иллюстративное или стандартно-оперативное: стражи порядка да люди с заблюренными лицами. Никакой эксклюзивной информации не сообщили в синхронах и полицейские. Причём материал не содержит не только эксклюзива, там даже новости нет: группировка, о которой говорилось в тексте, была задержана ещё в прошлом году. Непонятно, зачем этот сюжет был снят. Чтобы ещё раз напомнить женщинам о правилах безопасности разве что.

А вот про «Олимп», его машины и самолёты «Аналитика» сюжет делать не стала, ограничилась информационным сообщением.

Казусные видео недели собрал в своей рубрике «Не до шуток» Олег Журкевич — тут и корова, которую краном поднимали на крышу строящегося дома, и отвалившийся с трибуны во время отчётной встречи акима герб… И всё это с ехидными комментариями ведущего рубрики. Задорно получилось.

Следующий материал — тоже на тему «вечную»: подходит ли городская и прочая инфраструктура в Казахстане для людей с инвалидностью и детских колясок. Сюжет начинается с «фирменного» приёма «Аналитики» — вставки из художественного фильма. На этот раз — «Операции «Ы» и других приключений Шурика» (правда, в титре почему-то значилось «х/ф «Напарник»», хотя это название одной из частей фильма, ну да ладно). И такие сюжеты тоже можно делать каждую неделю, но в этом случае, скорее, нужно: как раз благодаря таким материалам в наших городах хотя бы точечно, но что-то исправляют. И здесь важно качество героев и наглядность экспериментов. С этим в здесь всё в порядке, хороший материал получился.

Завершился выпуск производственным сюжетом о закулисье программы «Первого канала Евразия» X FACTOR.

Apta, QAZAQSTAN

Программа началась с информации о детях — не только о жанатасской трагедии, авторы также рассказали, что на этой неделе в Байконуре пропали два мальчика, тело одного из них нашли в Сырдарье, а в Кызылорде опять же при пожаре погиб младенец.

Далее — к новостям официальным: Касым-Жомарт Токаев провёл совещание с руководящим составом Генеральной прокуратуры. Это стало поводом для сюжета про давление на предпринимателей от государственных органов и защите прав бизнесменов, слово дали не только президенту, но и предпринимателям.

Как работают профсоюзы, кто защищает права рабочих? Этот вопрос стал основой для следующего сюжета. Показали забастовку нефтяников, рассказали об её причине и требованиях бастующих. Материал поднимает целый пласт проблем между рабочими и работодателями. Есть также комментарии от представителей министерств и руководителей профсоюзов.

NASA успешно посадило марсоход Perseverance на Марс. Об этом говорили долго и перешли ко второй части интервью с Багдатом Мусиным, министром цифрового развития, инноваций и аэрокосмической промышленности РК. Поговорили об аэрокосмической промышленности страны и о Байконуре. Министр хорошо объяснил, в каких целях используются казахстанские спутники, и как можно развивать Байконур.

Корреспонденты телеканала QAZAQSTAN поехали в Карабах и сняли репортаж, как сейчас там живут люди — после очередного витка войны, начавшегося в прошлом году. Получилось эксклюзивно, живо и интересно.

После озвучивания статистики по COVID-19 и коронавирусной пневмонии перешли к проблемам диабетиков. В последнее время оригинальный инсулин часто заменяют биосимилярами, выявление больных — тоже проблема. В сюжете есть комментарии от диабетиков, врачей, представителей Минздрава. Полный и информационно насыщенный материал.

Что такое сетевой маркетинг? Apta показала сюжет, объясняющий это, он содержит мнение героев как успешно занимающихся им, так и пострадавших от него.

Завершилась программа некрологом в память ушедшего на прошлой неделе журналиста и телеведущего Нұртілеу Иманғалиұлы.

Мониторинг итоговых ТВ-программ казахстанских телеканалов проводится «Новым репортёром» на постоянной основе еженедельно и публикуется по понедельникам.

Отец — зоофил, сын — гей: как госСМИ в Таджикистане разоблачают «врагов народа»

Лилия Гайсина
-
0
Отец — зоофил, сын — гей: как госСМИ в Таджикистане разоблачают «врагов народа»

Главные действующие лица документального фильма «Бешарафӣ» («Бесчестие» — тадж.), который показали все государственные телеканалы страны, — Мухаммадикболи Садриддин и его отец — Каландари Садриддин. Оба — члены запрещённой в Таджикистане Партии исламского возрождения (ПИВ), которая до 2015 года заседала в парламенте и считалась оппонентом правящей Народно-демократической партии. Медиакритик «Нового репортёра» Лилия Гайсина рассказывает о сюжете картины.

«Целью фильма ни в коем случае не является оскорбление чести и достоинства кого-либо, но мы хотим показать горькую реальность, которая сыграла ужасную роль в судьбе одного человека, оставив чёрный несмываемый стыд», — говорится перед началом документального фильма «Бешарафӣ», который с января показывают по государственным телеканалам, обсуждают на сайтах государственных структур, и в государственных СМИ.

Картину сняли на киностудии «Таджикфильм», она является частью целого цикла «Хиёнат» (Предательство — тадж.), появившегося на госканалах ещё в прошлом году. В каждой серии авторы разоблачают членов Партии исламского возрождения, которую в 2015 году обвинили в попытке государственного переворота и Верховным судом признали террористической. В фильме «Бешарафӣ» речь пойдёт о сыне одного из основателей партии Каландара Садриддина — 42-летнем Мухаммадикболе. Он сейчас живёт в Европе, где получил политическое убежище; является главным редактором веб-сайта «Ислох.нет», на котором публикуются критические материалы против действующей власти.

Сам Каландар Садриддин ещё в советские времена вместе с Абдулло Нури подпольно основал Партию исламского возрождения в Таджикистане. Когда партия получила официальный статус, он стал одним из её руководителей. До 2015 года управлял ячейкой партии в Хатлонской области, потом уехал в Европу, где и скончался в 2019 году.

В фильме «Бешарафӣ» Каландару Садриддину уделяется очень большое внимание, авторы картины называют его виновником того, что сын Мухаммадикбол пошёл по кривой дорожке. Плюс респонденты в картине высказывают мнение, что покойные Каландар Садриддин и Абдулло Нури и были причиной того, что в 90-е годы Таджикистан пережил гражданскую войну.

Но, конечно, весь фокус картины направлен на Мухаммадикбола.

Фильм начинается так: пейзажи Душанбе с высоты птичьего полета, скрипка (Sad Romance) и закадровый голос с сухой информацией о том, что в Генеральную прокуратуру поступило заявление от граждан Таджикистана — Нъматулло Кабутова, Сиёвуша Холова и Носихиддина Каюмова, у которых Мухаммадикбол Садриддин взял $430 тысяч и деньги не вернул.

Затем появляются и сами пострадавшие. Они говорят, что с помощью религии Мухаммадикбол втирался в доверие к людям, и они отдавали ему свои последние деньги, на которые он строил дома.

В принципе, весь фильм так и пройдёт: «говорящие головы» будут чередоваться с перебивками, во время которых авторы покажут зрителям коллажи, наспех сделанные из стоковых фотографий, снимков несчастных женщин и детей, и хроники гражданской войны. Судя по задумке авторов, история должна шокировать аудиторию. И она шокирует, только, увы, не сюжетными поворотами.

После вступления авторы картины перейдут к рассказу о детстве и юности Мухаммадикбола. Соседи и учителя героя расскажут, что семья всегда была так себе (фанатики и реакционеры), но богатая — непонятно за счёт чего. Например, Абдукахор Мирзоев говорит, что семья, ко всему прочему, ещё и сдавала дома в аренду, а налоги не платила.

«Я 32 года работаю учителем, и у меня всего лишь трёхкомнатная квартира. Я работаю, получаю зарплату, но у меня нет возможности купить дом. Он не работает, не имеет официальный доход, откуда же столько денег?» — сетует Абдукахор Мирзоев.

Вместе с соседями выступает и психолог Махмадулло Давлатов, который вдруг заявляет, что «человек, в отличие от животных, держит себя в рамках социального поведения и управляет своими сексуальными инстинктами». Аудитория сначала не понимает, к чему он это говорит. Но совсем скоро поймёт.

Это случится, когда всё тот же закадровый голос начнёт повествование об отце Мухаммадикбола: «Каландари Садридди. Псевдоним — Мулло Каландар, 1948 года рождения, уроженец Нурабадского района, национальность — таджик. Женат, имеет двух жён и 13 детей. Ранее проживал в городе Бохтаре. 22 марта 2019 года скончался в Польше. В 1985 году судом города Курган-Тюбе на 1,5 года осуждён за зоофилию».

Бохтарские соседи подтвердят: так и было.

Затем сюжет фильма плавно переносится в Афганистан — вернее, всё на те же коллажи, только теперь составленные из фотографий соседней с Таджикистаном страны. Зрители слышат голос некоего афганца, который по телефону обращается якобы к Мухаммадикболу: «Кажется, вы приехали в Афганистан в 93 году, ты стал беженцем и потом понравился командиру Гулому. Он больше не захотел быть со своей женой, ты ему понравился, и он долго с тобой жил, ты уже был ему женой».

Теперь о герое рассказывают афганские респонденты и бывшие члены запрещённой ПИВ. Если коротко, то история такая: Каландар Садриддин привёз своего сына-подростка Мухаммадикбола в Афганистан в 90-е годы, отдал его в религиозную школу, но местные боевики украли красивого мальчика и отдали его какому-то командиру Гулому. Тот переодел Мухаммадикбола в женское платье и жил с ним, как с женой. Когда сторонники Партии исламского возрождения предложили Каландару Садриддину забрать Мухаммадикбола силой у афганцев, тот отказался, якобы не хотел портить с ними отношения. Своего сына он смог выкупить только спустя несколько лет.

В перерывах между интервью снова появляется психолог со своими рассуждениями: «Если человек не может сдерживать свои сексуальные инстинкты, они берут верх над ним и становятся внутренней природой человека». Только непонятно, о чьих инстинктах он говорит.

«Мухаммадикбол потерял единственно важное, что есть у мужчины, — честь», — поясняет зрителям закадровый голос и утверждает, что отношения отца и сына стали прохладнее, поэтому в Герате мальчик сбегал из дома, чтобы найти себе партнёров, «уже не мог без этого жить». В конце концов убежал в Пакистан, Дубай и только потом в Европу, где таких, как он, «любят и жалеют». На экране появляются ЛГБТ-марши.

И снова мнение эксперта — психолога, только другого — Ифтихора Камолова: «Один из видов психопатии, — говорит он, — это однополые связи. Однополые отношения появляются в сознании больного, больной сначала с этим борется, но потом со временем эти чувства полностью овладевают больным, и он больше не может контролировать свои поступки».

В самом конце закадровый голос даже пожалеет Мухаммадикбола — мол, во всём виноваты его отец и Партия исламского возрождения. Марши ЛГБТ сменяются пейзажами Душанбе с детьми, красивыми девушками и цветочными клумбами. Всё, конец фильма.

Кроме того, что эту картину сейчас обсуждают в государственных СМИ, её показ организовывают и для таджикистанских студентов. Учёные, педагоги рекомендуют этот фильм всем таджикистанцам. Судя по стилистике работы, зрители должны смотреть и ненавидеть тех, кто, по официальной версии, 29 лет тому назад разжёг в стране страшную гражданскую войну. Только ненавидеть тех, кого в твоей жизни не существует, трудно.

Вот и студенты, которым показывают эту картину, той войны, к счастью, не видели. Кроме мифов об ЛГБТ, чуши от так называемых экспертов, которые не могут отличить насилие от разнообразия или полагают, что одно приводит ко второму, они ничего из этого фильма не вынесут. Ну и ещё дурной вкус и мнение о том, что документальные фильмы (хотя бы и про людей, которые таджикскими судами признаны преступниками) можно снимать так.

Впрочем, у кого-то из зрителей, может быть, и возникнет ненависть, только дотянуться до беглых оппозиционеров они вряд ли сумеют, оставят её при себе. Но когда-нибудь обязательно ею воспользуются.

Открыт набор участников в Онлайн-мастерскую для медиакритиков из Центральной Азии

Редакция
-
0
Открыт набор участников в Онлайн-мастерскую для медиакритиков из Центральной Азии

В марте-апреле 2021 года Internews проведёт Онлайн-мастерскую для медиаспециалистов, филологов, культурологов, которые хотели бы освоить направление медиакритики и писать материалы в этом формате на сайт «Новый репортёр» и другие интернет-проекты Internews. Участники будут отбираться на конкурсной основе по заполненной анкете.

Дедлайн отправки заявок — 1 марта 2021 года до 23:00 по времени г. Нур-Султана.

Предпочтение отдаётся авторам, которые работают на казахском, кыргызском, таджикском, узбекском языках и при этом знают русский язык на таком уровне, который позволит им понимать преподавателей.

Медиакритика — динамичная отрасль современной журналистики. Она занимается оценкой социальных, этических, правовых и многих других аспектов информационного производства.

Internews развивает в странах Центральной Азии направление «Медиакритика» на сайте «Новый репортёр». Пожалуйста, посмотрите примеры материалов перед тем, как заполнять заявки. Мы ищем не просто участников Мастерской, а единомышленников, которые потом станут авторами и редакторами раздела «Медиакритика», будут регулярно готовить материалы на гонорарной основе.

Онлайн-мастерская предусматривает установочные тренинги, самостоятельное изучение материалов и индивидуальную работу с менторами Internews. Установочные тренинги пройдут 15, 17, 29 марта с 16.00 до 18.00 (время г. Нур-Султана).

В результате мастерской участники должны будут подготовить по два материала, которые будут оплачены на гонорарной основе.

Если вы хотите принять участие в Онлайн-мастерской, заполните эту заявку до 1 марта 2021 года. Для участия в Мастерской у вас должны быть устойчивый доступ в интернет и компьютер, который вы сможете использовать для онлайн-занятий. Сертификаты о прохождении мастерской-школы предоставляются.

Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

1...109110111...532Страница 110 из 532

Данный веб-сайт был создан в рамках проектной деятельности Internews и поддерживается различными донорскими организациями, включая Европейский Союз. Содержание публикаций не обязательно отражает позицию доноров. Ответственность за содержание материалов несут авторы и Internews.

Свяжитесь с нами: info@newreporter.org

ССЫЛКИ

ПОПУЛЯРНЫЕ СТАТЬИ