Домой Блог Страница 105

Для чего нужны логлайн, синопсис, тизер, трейлер. Лекция Школы документального кино

30 марта в рамках Школы документального кино тренеры, режиссёры документального кино Шахида Тулаганова и Елена Демидова провели мастер-класс «Логлайн, синопсис, тизер, трейлер. Что это такое, для чего нужно и как работает». На примере своих работ они объясняли участникам школы эти понятия. «Новый репортёр» собрал самые важные советы экспертов.

— Логлайн — это когда вы можете в одном-двух предложениях объяснить, о чём ваш фильм. Это нужно, чтобы заинтересовать продюсеров, к которым вы обращаетесь за деньгами для вашего докфильма. У них дефицит времени и внимания, их нужно «зацепить» этим маркетинговым ходом. Логлайн необыкновенно важен, особенно для начинающих. Если ты поймёшь, о чём твоя история, все поймут. И учите английский язык. Все заявки на фестивали пишутся на английском языке, на нём ведётся много переговоров.

Логлайн на примере фильма Шахиды Тулагановой Judge

— Синопсис — когда вы более развёрнуто рассказываете о бэкграунде той проблемы, которую хотите раскрыть. Вы обязательно должны ответить, почему ваша история уникальная, и только у вас есть доступ к ней, почему вы самый подходящий человек, чтобы сделать этот фильм. Синопсис — максимум четыре абзаца, больше никто читать не будет. Также в синопсис сегодня допускается вставить от одного до трёх фото, чтобы представить ваших героев. Это важно, потому что, подавая на гранты (их много по миру, они финансируют самые разные стадии процесса), вы будете заполнять огромные формы онлайн. Люди смотрят их и понимают, что ты всё продумал. Кто твои герои, какой у тебя доступ к ним, какой у тебя финансовый план, кто твои потенциальные дистрибьюторы. Конкуренция там очень большая. Чем больше домашней работы, тем больше шансов получить финансирование.

Синопсис на примере фильма Елены Демидовой  «Третья жизнь Марины Клещёвой»

— Тизер и трейлер нужны, чтобы люди могли визуально представить вашего героя и приблизительно то, как вы будете строить ваш фильм. Это всё нужно, чтобы идти на питчинг к продюсерам. В тизере вы показываете, как будет исполнена визуальная часть. В трейлере — о чём ваша история. Трейлер — не тизер, в нём вы показываете, по каким лекалам сошьёте платье. Это как на базаре: надо показать свой товар, покупателя нельзя обманывать.

— Одному режиссёру никто денег не даёт, нужна команда — режиссёр, продюсер и так далее. Прежде чем делать кино, надо сформулировать, в чём его универсальность (почему это интересно всем) и в чём специфика этой истории (в вашей стране). Иногда также важно иметь тритмент — предсценарий, чтобы люди могли увидеть фильм, читая. Всё это можно оформить в паспорт фильма в вордовском документе.

Шахида Тулаганова — живущая в Лондоне журналистка из Узбекистана. Она много лет проработала на ВВС в Лондоне и на «Радио Свобода» в Праге. В последние годы занимается независимой журналистикой в самых горячих точках мира.

Елена Демидова — российский режиссёр, оператор, монтажёр и продюсер. Первое образование — МВТУ им. Баумана. Режиссёрское образование — киношкола Internews (мастерская Марины Разбежкиной). Член гильдии кинорежиссёров РФ и гильдии неигрового кино. С 2006 года сняла более 10 документальных картин.

10 марта стартовала «Школа Документального Кино. Короткий метр». Теоретические занятия продлятся до 15 апреля, практические занятия и менторство — до 25 июня. Занятия школы проходят в онлайн-формате, в Zoom. Язык обучения — русский, будет синхронный перевод на казахский, таджикский, узбекский языки. Для участия в Школе отобрали начинающих режиссёров из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана. Сначала их ждёт шесть недель интенсивного обучения у известных документалистов и международных тренеров, домашние задания, воркшопы, кинопросмотры и обсуждения. А затем — два месяца съёмок и монтажа, подготовка собственного фильма под руководством менторов и тренеров Школы.

Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

Весеннее равноденствие в новостях: Наурыз и ковид

Новости — оперативная информация, интересная людям своей первозданностью и первичностью, то есть это сообщения о событиях недавних или происходящих в данный момент. Но даже такие тематически простые материалы, как сюжеты про Наурыз, обнаруживают забывчивость или некомпетентность журналистов. Алия Нагорнюк просмотрела праздничный контент.

«Сейчас» — главное слово

В условиях пандемии коронавируса, да ещё когда мы постоянно в разных цветах (чаще всего в «красном»), Наурыз отразился в новостях скучно, шаблонно, почти формально. Логика понятна: нет события, нет и новости. Поэтому многие, игнорируя законы жанра, просто совершили исторический экскурс, сдобрив его архивным (если не архаичным) видео.

К примеру, канал «Мангистау». Автор очень невнятно, отнюдь не праздничной или хоть сколько-нибудь бодрой интонацией, глотая звуки, рассказывает о традициях празднования Наурыза в Иране (почему-то упоминая персидские народы), в Азербайджане, в Кыргызстане. Лекционно-учебная стилистика иногда перетекает в высокий стиль: «Младшие ходят к старшим узнать их здравие». Может, просто «расспросить об их здоровье»?

Конечно, историческая или этнографическая справка, может быть, и нужна в сюжетах, но в новостях должны быть отражены реалии сегодняшнего дня. А как же сейчас (главное наше слово) проходит праздник в том же Иране или Азербайджане? Ковид и Наурыз — вот главная коллизия дня в этой теме. Такую попытку на канале предприняли, но…

О Наурызе в нашей стране в первую строчку вынесли: «В честь долгожданного праздника Наурыз жители нашей страны будут отдыхать пять дней». Хотя об этом есть отдельный материал. Затем вспомнили о том, как было раньше: «Каждый год на берегу моря в Актау ставили белые юрты и устраивали пышные празднования». И лишь потом рассказали о Наурызе в условиях ограничений из-за ковида.

Хотелось бы обратить внимание на отрывочность речи большинства сюжетов. Каждое предложение — как отдельное высказывание. «В дни празднования Наурыза во всех городах и районах области пройдут ярмарки сельхозпродукции и местных товаропроизводителей. А 22 марта общественный транспорт в черте города будет обслуживать пассажиров бесплатно. А наш телеканал готовит к эфиру проект «Армысың әз-наурыз». Программа будет транслироваться 22 марта в течение четырёх часов в прямом эфире. Во время передачи будет установлена прямая связь с шестью областями республики». Спотыкаешься на каждом предложении.

Рекомендация: «В дни празднования Наурыза во всех городах и районах области пройдут ярмарки сельхозпродукции и местных товаропроизводителей. До них горожан совершенно бесплатно доставят автобусы — платить за проезд в общественном транспорте 22 марта не обязательно. К этому дню наш телеканал готовит к эфиру проект «Армысың әз-наурыз». Программа продлится в прямом эфире четыре часа. За это время вы узнаете, как проходит праздник в других регионах — будет установлена прямая связь с шестью областями республики».

Тайны мадридского двора… про Наурыз

О новой концепции праздника поведали на телеканале Atameken Business. Она обсуждалась задолго до самого праздника и, естественно, была доступна, и её разные варианты тоже, но на канале (вполне, казалось бы, серьёзном по определению) в подводке заявили в духе таблоидов: «Концепт нового формата празднования оказался в распоряжении редакции Atameken business». А в самом сюжете не преминули добавить: «Такие формы демократичного и доступного празднования в западных и восточных (почему-то во множественном числе) культурах и требует намного меньше средств, говорится в проекте документа, который попал к нам в руки». Ну ни дать ни взять — тайны мадридского двора! Про Наурыз!

«Тем не менее, наши соотечественники за пределами страны отмечают праздник масштабно и с размахом», — утверждает автор сюжета. А на видео скромно стоящая юрта во дворе университета и девушка на балконе играет на домбре. А вот предыдущий текстовой сегмент про Казахстан закрыт настоящими тоями, толпами празднично одетых людей, концертами и спортивными состязаниями, этих людей собирающих. Даже странно, мы же вроде как с эпидемией боремся… И поставить плашку «Ахивное видео» или год съёмки не удосужились.

Тортик от КТК

На КТК в таком титре не нуждались, потому что обратились, как и положено новостникам, ко дню сегодняшнему.

По видео — полупустые улицы с нарядными юртами. Зрителям предложили развёрнутый сюжет, по структуре — просто дайджест с мест. Причём материал по композиции напоминает многослойный пирог. Правда, слоя всего два: праздник и ковид. Есть и помадка, но не сладкая: каждый сегмент заканчивается обращением главного санитарного врача региона. Вот такой «тортик»…

На Astana TV мудрствовать не стали: сняли депутата, раздающего подарки; дали «кулинарный» сюжет и обращение Антониу Гутерриша вставили.

Материалы короткие, но ошибки есть.

К примеру, о щедром депутате. «Женщина в одиночку воспитывает двоих внучек». В одиночку на волка ходят, например. А женщина одна воспитывает внучек. И двух внучек, а не двоих. «Депутат поддерживает нас на постоянной основе». Без канцеляризмов никуда. По-человечески будет так: «Депутат поддерживает нас постоянно». И удивляет неточный перевод синхрона. Апашка же по-другому сказала.

Трудно сказать, чего в праздничном новостном контенте больше: про Наурыз или про ковид, и что является фоном, а что главным. Посыл новости определяет редакция. Главное, чтобы она была, эта новость, то есть то, что произошло только что или происходит сию минуту. Именно эта отправная точка и стала критерием оценки профессионализма в такой простой теме о празднике. Во всяком случае, для меня.

Женщины-красавицы и женщины-колхозницы: какими жительниц Таджикистана видит главный госканал

Среди героинь сюжетов главного госканала Таджикистана с одноимённым названием «Точикистон» почти не встретишь женщин, которые, например, работали бы в бизнесе, строили карьеру в международных организациях или занимались современным искусством. В реальности такие есть; в телереальности их нет. В эфире «Точикистона» чаще всего появляются чиновницы (они дают комментарии журналистам), преподавательницы (учат молодёжь уму-разуму), но чаще всего женщины здесь — это матери и жёны (обязательно красивые) или колхозницы. Медиакритик «Нового репортёра» Ниссо Расулова внимательно посмотрела мартовский контент телеканала, когда журналисты особенно много говорили о женщинах (в честь 8 Марта и Навруза).

Почти во всех государственных образовательных учреждениях Таджикистана в коридорах и фойе висят плакаты, на которых изображены девушки в той одежде, которая, по мнению Минобрнауки, подходит для студенток и школьниц. Это национальные платья с изорами (традиционными широкими штанами под платье) или «белый верх, тёмный низ» — юбки-миди, белые рубашки и удлинённые нелепые жакеты. Эту форму одежды школьницы и студентки не очень-то любят, однако без неё их не пускают на занятия. Судя по внешнему виду героинь таджикского телевидения, без такой формы одежды не пускают и в эфир «Точикистона». Например, вы ни за что на свете не увидите в эфире государственного телеканала героиню в джинсах или хотя бы в обычном платье в горошек. Вы почти не увидите героинь с короткими стрижками — только «вавилонские башни» на голове, косы до пояса или скромные платочки. Только платочки, повязанные, как косынки! В хиджабе в эфир государственных телеканалов, ровно как и в школы и вузы, тоже не пускают.

Фото: пресс-служба президента РТ

Делятся женщины в эфире государственных телеканалов на два лагеря — городские жительницы и сельские. Городские — те самые чиновницы «белый верх, тёмный низ», преподаватели в такой же одежде, студентки, которым позволяется появляться и в ярких национальных костюмах. Все сельские женщины тоже одеты в национальную одежду, но не в такую яркую. Кроме того, к студенткам, кажется, есть и дополнительное требование — быть худощавыми, высокими и белокожими, потому что именно такие женщины чаще всего появляются в эфире. Тогда как внешность женщин в Таджикистане такая же разнообразная, как и в любой другой стране мира — есть высокие и не очень, светлые и смуглые, полные и худые. Но чтобы попасть в эфире телеканала, нужно попадать в определённый типаж. Например, в передаче главного государственного телеканала «Точикистон» «Масулият» (ответственность) от 8 марта молодой статный ведущий Бахтовари Джамшед рассказывает, как важно девушкам учиться (тема эта и правда суперважная, потому что не все девушки и девочки в Таджикистане имеют доступ к образованию). В студии по обе стороны в два ряда сидят девушки-студентки. Юные, красивые, сосредоточенные, серьёзные. И все, абсолютно все — белокожие. Это сразу бросается в глаза. Нет ни одной девушки со смуглой кожей, девушки plus size. Можно было бы пройти мимо (ну мало ли — эталонно красивых таджичек действительно много), однако за государственными чиновниками в Таджикистане уже замечали практику такого отбора девушек, которые появляются в публичном пространстве. Например, пять лет тому назад жительница отдалённого района республики Шахноз Ниёзбоки написала на своей странице в Facebook о том, что её не пустили на встречу с президентом и официально объяснили свой отказ так: «В конкурсе на выступление перед президентом участвовало свыше 30 кандидатов, и только троим удалось его пройти. Критерии конкурса были следующими: красивая арийская внешность, высокий рост и хорошая дикция».

Тогда случился большой скандал, который быстро постарались замять, однако девушки с «арийской внешностью» до сих пор единственные персонажи в эфирах государственных телеканалов.

Фото: пресс-служба президента РТ

В той самой передаче «Масулият» от 8 марта, кроме студенток, были и женщины-педагоги из различных вузов, минут 10 они по очереди рассказывали, как важно учиться и получать образование. Но не забывали и напоминать о «первостепенной задаче» всех девушек: стать хорошей женой, матерью, хозяйкой. В пример женщины-педагоги приводили себя: отучились, стали кандидатами наук, учительницами, однако семьи всегда были на первом месте, и везде им приходилось успевать; они успевали — и студентки тоже должны. Далее микрофон передали молодым гостьям. Они по очереди, с чувством, толком, расстановкой тоже говорили, как важно устроить личную жизнь. Кто-то говорил об этом в прозе, кто-то в стихах. Никто из гостей себя не сдерживал — высокопарные фразы, невероятный пафос, интонации, с которыми они рассказывали о, казалось бы, обыденных вещах, наверняка по задумке авторов должны были сразить аудиторию наповал. Никакой дискуссии, естественно, не вышло — и молодые, и зрелые женщины говорили об одном и том же. И те, и другие всем своим видом олицетворяли покорность, послушание, скромность. Они об этом и говорили в своих ответах на вопросы ведущего — какой должна быть таджикская женщина. Меньше чем через час передача закончилась стихотворением одной из участниц. Разумеется, стихотворением о матери.

Женщина на селе и не только

Ещё один популярный образ женщин в эфире телеканала «Точикистон» — это женщина-колхозница. Она работает среди пшеницы или кукурузы, она в платке собирает хлопок или трудится в садах и огородах — картинки с такими героинями используются даже в качестве перебивок между передачами и бесконечными кадрами богатой таджикской природы. В этом нет ничего плохого, тем более за кадром рассказывают, что всю капусту и морковь, которые есть на столах таджикистанцев, выращивают эти трудолюбивые женщины; но далеко не вся республика трудится в садах и огородах. Тем более что среди женщин, которые работают в сельской местности, есть и специалисты — не только обычные трудяги. Однако в сюжетах журналистов этого госканала экспертами-агрономами выступают мужчины, женщины чаще всего служат фоном, на котором выступают специалисты, красивой картинкой.

Фото: пресс-служба президента РТ

Кстати, о красоте: конкурс «Чакомаи Гесу», где девушки соревновались за звание самой длинной косы и самой дивной красы, начался в феврале и продлился до конца марта. Журналисты «Точикистона» готовили об этом мероприятии и отдельные сюжеты, и рассказывали о нём в новостях. Кроме длинных волос, участницы «Чакомаи Гесу» должны были обладать красивыми лицами, нарядами и кулинарными навыками.

О том, где учатся этим навыками, журналисты телеканала рассказывали 13 марта в новостном выпуске. Один из сюжетов они посвятили образованию для взрослых. Бодрый закадровый голос журналиста рассказывает, как в Истравшане подготовили 25 девушек для работы за компьютером и обучили их кулинарному искусству. Молодые девушки в одинаковых голубых косынках и фартуках собрались вокруг взрослой женщины — учительницы, как на уроке труда, и что-то взбивают миксером, работают с тёрками. В компьютерном классе девушки вместе с парнями сидят перед мониторами.

Появляется синхрон: молоденькая Дилангез Джураева говорит, что компьютерные курсы очень пригодятся ей в жизни, тем более что после их окончания она получит сертификат и сможет найти себе подходящую работу. И по сути она права — компьютерные курсы могли бы стать точкой отсчёта для такой молодой девушки, как респондентка в кадре госканала, а потом привести её к карьерным высотам или в большой бизнес. Только Дилангез, возможно, о таких путях даже не знает: она видит по родному телевидению своих землячек — авторитетных взрослых женщин, которые даже с навыками работы на компьютере всё равно говорят о том, что их место на кухне… и, конечно, верит им. Потому что в Таджикистане старшее поколение принято слушаться, а местное телевидение, особенно в регионах, — всё ещё основной источник информации.

Итоги пандемического года в «Большой неделе»: телевизионный мираж

Когда-то я уже писал о программе «Большая неделя» на телеканале «Хабар». Тогда проект только набирал ход, и претензий к нему было предостаточно. С тех пор много воды утекло, ведущих — Айгуль Адилову и Ерлана Игисинова — сменил их коллега Дмитрий Олейников (известный по программе «Отдел журналистских расследований» — мой критический отзыв о ней можно прочитать здесь). Повод вспомнить о «Большой неделе» снова появился пару недель назад, когда команда проекта решила подвести итоги пандемического года. Интуиция не подвела: посмотреть в течение этого эфирного часа было на что.

Где был ведущий

«Какие уроки извлекли, чего добились за год? Обо всём этом сегодня поговорим», — обещал в начале программы ведущий Олейников.

Гостей в выпуск подобрали весьма интересных: среди них оказался целый вице-министр здравоохранения Ерлан Киясов. И первое, что бросается в глаза после двух лет, прошедших с момента знакомства с «Большой неделей», — несколько изменённая концепция программы. Гостей шестеро; разделённые на тройки, они стоят у противоположных трибун, чем как бы обеспечивается возможность дискуссии.

В тот день по одну сторону ораторских баррикад оказались, кроме упомянутого Киясова, руководитель столичного инфекционного госпиталя Татьяна Цечоева и директор усть-каменогорской поликлиники Рая Рахимова. Напротив разместились директор Экспертного института Европейского права и прав человека Марат Башимов, экономический обозреватель Денис Кривошеев и правозащитник Чингиз Лепсибаев. И поначалу мизансцена казалась даже привлекательной: теоретически эта «стенка на стенку» таила неплохой телевизионный потенциал — представители системы здравоохранения, в том числе занимающиеся непосредственной медицинской практикой, да с делегатом из центра принятия решений, встретились с «независимыми экспертами», эдакими выразителями чаяний народа. Впрочем, настоящий vox populi здесь тоже был: где-то неподалёку расположилась соведущая Олейникова, Динара Жанбатырова, в течение программы принимающая WhatsApp-сообщения зрителей и изредка озвучивающая некоторые из вопросов.

Однако совсем скоро выяснилось: что-то в этой формуле не так.

https://youtu.be/8Gg_Dv_FA6c

Вынужден констатировать: слабым звеном оказался ведущий Дмитрий Олейников. В «Отделе журналистских расследований», помнится, он прикрывал концептуальные недостатки программы иронией, переусердствовав, правда, с «артурплатоновской» витиеватостью мысли. Но в пределах избранной стилистики у Олейникова получалось-таки сгустить какую-то даже театральную эстетику и продемонстрировать зрителю свой небезынтересный внутренний склад и темперамент. Однако, явившись из интимной атмосферы маленькой студии в залитую светом и полную людьми площадку «Большой недели», Олейников будто вмиг подрастерял харизмы и обесцветился настолько, что иногда казалось: слился с большим фоновым дисплеем. И теперь львиную долю времени предпочитал пассивно поглядывать в планшет и как бы со стороны наблюдать за хаотическим полилогом гостей, лишь изредка напоминая о своём существовании.

Вообще не покидало ощущение: Олейников, иногда просто игнорируемый гостями (а однажды его голос элементарно затерялся в общем многоголосье), просто «отпустил ситуацию» и передал бразды правления спикерам. И оправдать этот нюанс прямоэфирным дискуссионным характером передачи (дескать, гости в споре сами разберутся), конечно же, нельзя. Потому что к рулю в отсутствие кормчего подбираются те, кому с руки. Так, в итоговом «пандемическом выпуске» инициатива беседы часто оказывалась у Дениса Кривошеева, который немалую часть программы направлял дискуссию, вольно выбирая её тематику и тон.

А Дмитрий Олейников в программе время от времени напоминал о себе короткими репликами-комментариями. Примечательно, что они по смыслу словно призваны были осадить увлечённых неудобными вопросами «независимых экспертов».

— Мы на сегодняшний день никак не можем добиться того, чтобы начали полноценно вакцинировать население, если уж говорить о сегодняшнем дне, — озвучивает, например, злободневный вопрос Кривошеев, приводя в пример страны с идущим полным ходом массовым вакцинированием от ковида, в том числе всех желающих.

— Ну это и в планах было, что в начале прививают сотрудников медицинских организаций, — перебивает Олейников гостя, подменяя смысл вопроса: Кривошеев говорил о недостаточности текущей прививочной кампании, ведущий же сосредоточился на исполняемости некоего плана.

В другом эпизоде гости начали было спорить о том, стоит ли Казахстану делиться своей вакциной с сопредельными государствами ещё до достижения отметки в заветные 70 % вакцинированных граждан. Но на чьих-то словах о том, что сначала надо привить всех «своих», а потом обеспечивать «других», Олейников резко прервал обсуждение:

— Коллеги, мы всё-таки собрались поговорить об итогах, да? Что за год произошло? — спохватился он. Интересно, что программа начиналась десяток минут назад с его собственного вопроса о текущей ситуации с коронавирусом в Усть-Каменогорске, и последующее обсуждение проблем в настоящем его всё это время не смущало.

Это был серьёзный недостаток: в течение программы говорили о многом, но ни одну тему по-настоящему развить не удалось, более того, такие попытки словно сознательно пресекались. Другой пример вмешательства создателей программы в набирающую оборот беседу не заставил себя долго ждать.

Кривошеев поднял весьма интересный вопрос. Его интересовало количество больных не ковидом, погибших во время пандемии из-за неоказанной вовремя медпомощи (на фоне переброшенных против «главного врага» ресурсов). Заинтересованный Лепсибаев к нему присоединился и начал было требовать у стоящих напротив госслужащих статистические данные, но тут же был прерван отвечающей за общение с народом Динарой Жанбатыровой: пришло очередное сообщение в мессенджер. Неизвестный интересовался судьбой закупленных в прошлом году передвижных диагностических лабораторий. Вице-министр ответил, что спецтехника действительно была закуплена. Этого авторам программы, по видимому, оказалось достаточно (в оригинальном варианте вопроса, который незадолго до того показали зрителям на экране, автор утверждал, что в своём селе он никаких лабораторий на колёсах не видел; но вице-министру предложили купированную версию, без пикантных подробностей).

Но главное — поднятая Кривошеевым тема о погибших тут же позабылась.

Хорошо помню, что к тому времени я уже пришёл к неутешительному выводу, который оставшаяся часть программы лишь подтвердила.

Как создать видимость обсуждения

«Большая неделя» разочаровала серьёзностью заявленной затеи, реализация которой выдала с потрохами иллюзорность красочной оболочки. Авторам удалось лишь создать видимость обсуждения выученных уроков, успехов и провалов государственного менеджмента в пандемический год. Во время просмотра мне постоянно казалось, что активизируются Олейников и его соведущая неспроста, всячески сглаживая углы и выступая в роли охранителей эфира (а также одной из трибун) от неудобных тем и вопросов. И таким образом обнаруживался дисбаланс: никакой честной «стенка на стенку» не получилось за численным перевесом одной из сторон.

Когда же появлялась реальная возможность избавить шоу от пережёвывания общеизвестной информации, и поднимаемые конкретные проблемы обретали в студии более-менее уверенные очертания, вся эта робкая архитектура рассыпалась тут же карточным домиком из-за какого-то странного бездействия ведущего. Так случилось, например, в показательном для меня эпизоде с участием вице-министра.

Врачи с большим стажем Цечоева и Рахимова затронули проблему краха в республике инфекционной службы:

— Если бы инфекционная эпидемиологическая служба была на высоком уровне, мы бы могли хотя бы прогнозные какие-то говорить… О чём мы сейчас говорим? Инфекционная служба в республике уничтожена. Её нету. Инфекционистов нету. В городе их нету — раз, два, три, — сказала Цечоева.

— Послушаем всё-таки вице-министра, — предоставил слово гостю ведущий.

А Ерлан Киясов вдруг самовольно решил ответить на вопрос Кривошеева, который тот поднимал ещё 15 минут назад (помните, о проблеме неоправданных потерь нековидных больных?). И вице-министр сделал это совершенно беспрепятственно: Олейников в очередной раз будто слился с центральным дисплеем.

— Я на ваше замечание к вопросу, почему мы на тот момент не оказывали больным, которые остро нуждались… Ну вы помните, сегодня уже несколько раз звучало, что был острый дефицит коечного фонда… — начал вице-министр отвечать на вопрос, который на деле и не задавался, потому что вопрошающих интересовала статистика погибших, а не очевидные причинно-следственные связи. И да — о большой проблеме инфекционной службы больше никто не вспоминал, зря Цечоева распиналась.

Надо ли говорить, что вице-министр к тому времени казался мне полноцветным свадебным генералом, которого устроители шоу позвали «для галочки». Что же, у авторов получилось пустить пыль в глаза.

Хорошо запомнилось, как где-то в конце программы ведущий Олейников решил подвести к мажорной ноте. Но получилось плохо, потому что вопрос оказался из рук вон плохо сформулированным. Приведу его дословно:

— Мы постоянно чем-то недовольны. То плохо, это плохо. Но давайте представим, на секундочку, Татьяна Александровна, что могло бы произойти, если бы мы… Хорошо. Можно спорить о где-то драконовских, тех вот ограничительных мерах, когда то же головотяпство, недалёкость некоторых представителей исполнительной власти на местах, которые подъезды заваривали, это глупость откровенная, понятно. Но куда бы мы… Мы б стояли сейчас в таком составе и обсуждали ли мы сегодня вот этот вот день? — спросил о чём-то непонятном, угадывающемся лишь интуитивно, Олейников. Ответы на путанный вопрос, конечно же, оказались формальными: да, согласились собеседники, они здесь стояли бы.

Я в тот момент поймал себя на мысли: а есть ли смысл в этом «студийном стоянии»?

Можно долго придумывать причины, почему эта «Большая неделя» не удалась. Часовой выпуск в прямом эфире вести непросто, управлять беседой шести участников та ещё задача, да и как уместить в программу итоги насыщенного года — неизбежно же спешное перескакивание с темы на тему… Но важно ли всё это, если результат оказался таким, какой он есть?

«Чем хуже программа, тем лучше для критика». Лекция украинского медиакритика Натальи Лигачёвой

17 марта прошёл вечер медиакритики с Натальей Лигачёвой. Украинский журналист, редактор, руководитель проекта «Детектор медиа» рассказала, как она пришла в медиакритику, по каким принципам работают её коллеги в Украине, в каких форматах и жанрах они делают это, как медиакритика влияет на журналистику в целом.

Наталья — автор и организатор проекта «Телекритика», который заложил стандарты направления критики медиапродукта на постсоветском пространстве. С 2016 года она возглавляет проект «Детектор медиа», где на постоянной основе публикуются разборы, мониторинг, анализ материалов медиа. Приводим самые интересные моменты её выступления.

— Я училась у российского медиакритика Ирины Петровской. Наша задача — не выпендриться, показать себя. А помочь улучшить продукт. Сейчас на телевидении много треша, манипулятивных программ. Есть журналисты, которые сделали свой выбор — работают в пропагандистских программах. Медиакритика скорее направлена на независимых журналистов. На тех, в кого мы верим, что они могут измениться. Хорошая журналистика невозможна без критики. Критика должна быть без злопыхательства, конструктивной. Когда пишете, представляйте перед собой критикуемого, это поможет найти верную интонацию. При этом чем хуже программа, тем лучше для критика.

— Приступая к медиакритике, надо понимать, чего мы хотим: яркий текст или производственную планёрку? Яркие оценки более привлекательны для широкой публики. А вот производственные планёрки больше полезны журналистам. В разных изданиях — разные форматы медиакритики: с упором на публицистику или с упором на аналитику. Мои тексты в газете «День» были прежде всего публицистическими. В проекте «Телекритика», который мы делали с 2001 году, основные наши читатели — сами журналисты. Создавая «Детектор медиа», мы по ходу меняли стиль, интонации, понимая, кто наш адресат. Сейчас мы делаем скорее продукт для большой аудитории.

Мы в основном мониторим телевидение. YouTube и другие новые медиа тоже нужно критиковать. При этом широкую публику отпугивают такие слова, как медиаграмотность и критическое мышление. Мы пробуем новые форматы, применяем сатиру. Для увеличения числа подписчиков надо становиться более жёлтыми. Зачаткам медиакритики, медиаграмотности нужно обучать всех жителей планеты. Для этого приходится заниматься инфотейтментом, придумывать новые форматы для работы по этой теме. Например, в TikTok.

— Когда мы мониторим новости, мы применяем лист оценки качества новостей. Смотрим на качество видео, визуальное восприятие, содержание и раскрытие темы, полноту информации, стандарты точности, уместность стендапа, наличие бэкграунда, наличие/отсутствие непонятных слов. Новость — это не просто новый факт, а информация, которая важна для ежедневного выбора человека. Новость — то, что будет воспринято как новое знание. Важно понимать социальную значимость новости. Новость должна быть интересна зрителю.

— Сейчас в Украине есть интерес не только к российской, но и к китайской дезинформации. Мы пробовали делать аналитические отчёты для узкой аудитории с использованием ИИ, Big Data. По анализу ключевых слов вылавливали дезинформационные нарративы. Сейчас такое актуально по теме COVID-19, который породил много фейков.

— Мы мониторим новости прайм-тайма, телешоу и итоговые программы на семи каналах. Мониторинг итоговых программ даёт возможность видеть акценты. Если бы стоял выбор, я бы скорее мониторила итоговые программы, чем ежедневные новости. При этом при критике новостей регионов мы придерживаемся принципа, что человек из Запорожья не мониторит Запорожье. Или, например, про своих ведущих критиков я знаю, что один из них «зелебот» (активный сторонник действующего президента Украины Владимира Зеленского — прим. ред.), а другой — за Порошенко. При редактировании текстов это помогает держать баланс. Сегодня даже «джинса» может делаться по всем стандартам.

— По стандартам мы анализируем и сериалы. С точки зрения продвигаемых ценностей, драматургии, качества актёрской и режиссёрской работы. Когда запретили российскую продукцию, у нас начали активно снимать свои сериалы.

— С публичным хейтом сталкиваемся нечасто. Больше пишут в личку, иногда поступают угрозы. Негодуют: «Зачем вы про меня пишете? Я вам что, наплевал в борщ?» Часто бывает такая реакция: «А она кто такая? Почему она нас критикует?» Пресс-секретарь одного из телеканалов в ответ на одну из публикаций сказала: «Ты написала всё правильно, но зачем тебе всё это надо?»

— Я считаю, что медикритику не обязательно иметь опыт работы во всех видах СМИ, о которых он пишет. Но знание внутренней кухни помогает критике. Лучше иметь не только опыт, но и свои источники. Многие коллеги говорили: «Зачем мне телевизор? Я почитаю колонку Лигачёвой».

— Мы реагируем на события и то, как их описывают в медиа в других странах. Больше — на западные СМИ, когда речь идёт о хейтинге, харассменте. Много даём по Беларуси. Существует такая проблема, как замалчиваемые темы. В украинских СМИ замалчивали события в Беларуси и ситуацию с Навальным. Я считаю, что манипуляции более опасны, чем замалчивание.

***

«Новый репортёр» развивает направление медиакритики уже третий год. Сейчас мы сотрудничаем с 30 авторами в Казахстане, Таджикистане и Узбекистане.

Новые правила аккредитации журналистов в Казахстане. Насколько они новые?

В Казахстане опубликованы поправки в Правила аккредитации журналистов, новая редакция начнёт действовать уже в конце марта.

Как разрабатывались правила?

Правила разрабатывались давно, и необходимость их корректировки была вызвана во многом формальной процедурой аккредитации. На разных этапах их разработки медиасообщество «отбивалось» от ограничивающих положений — сначала это были положения по ограниченному количеству мест в помещении для проведения брифингов и пресс-конференций, по ограничению количества журналистов от одной редакции для аккредитации на одно мероприятие, затем положения, которые наделяли модераторов (ведущих брифингов и пресс-конференций) возможностью модерировать вопросы от журналистов. Как только начиналась критика положений, проект Правил аккредитации журналистов «убирали в стол» и забывали про него на некоторое время.

В этом году накал достиг предела, журналисты всё чаще и чаще обращаются в разные инстанции (Администрацию президента РК, Министерство информации и обществненного развития РК) по поводу вольного обращения с их вопросами спикерам на брифингах и пресс-конференциях. Вопросы модерируют, неудобные просто не задают. Поскольку общение журналистов с чиновниками практически всё в онлайн-формате, возможности для вольного обращения с вопросами велики — журналистов могут отключить от брифинга, не выслать ссылку и т. д. И вопросы неудобные и не по теме предпочитают не замечать.

В прошлом году работа над правилами активизировалась как стороны профильного министерства, так и со стороны журналистов. Небольшая рабочая группа от медиасообщества, включая Михаила Дорофеева* и Тамару Калееву, разработала свои поправки и предложила их министерству. В большинстве своем они были приняты — права аккредитованного журналиста, обязанности и ответственность аккредитующей организации, упрощённая процедура аккредитации, удобная форма и сокращённый список документов для заявки об аккредитации и т. д.

Сейчас от их предложений практически ничего не осталось — опубликованные правила нельзя считать новым и расширяющим возможности журналистов по доступу к информации документом.

Позитивные положения

Действительно, они есть. Срок рассмотрения заявки на аккредитацию сократили с 10 до трёх рабочих дней, что, собственно, в эпоху онлайн- и интегрированных баз данных вполне логично. Для аккредитации требуется всего два документа — заявление собственника СМИ или редактора или уполномоченного лица и копия документа журналиста.

Заявление подаётся онлайн или на бумажном носителе. Аккредитующая организация ведёт и публикует на своём сайте реестр аккредитованных журналистов. В аккредитации может быть отказано по трём причинам:

  • не предоставлены требуемые документы,
  • наличие вступившего в законную силу решения суда о приостановлении либо прекращении выпуска продукции СМИ,
  • отсутствие регистрации в качестве СМИ.

Если договорные отношения аккредитованного журналиста и редакции прекращаются, то редакция уведомляет об этом аккредитующую организацию в течение трёх дней.

Преимуществ, которые даёт аккредитация, немного. Аккредитующая организация заранее уведомляет журналиста о мероприятиях и обеспечивает его материалами и документами.

Аккредитация для блогеров и сайтов или проектов без регистрации в качестве СМИ

Невозможна, к сожалению. Требуется регистрация в качестве СМИ.

Что критикуется?

Так как правила не новые, а практически те же самые, без заметных улучшений и инноваций, то положение о ведущем брифингов и пресс-конференций, который наделён возможностью модерировать вопросы журналистов, задавать или не задавать их спикеру, — конечно, самое заметное и критикуемое. Ведущий обеспечивает «соблюдение участниками мероприятия тематики (содержания), временного регламента, а также общественного порядка». На практике это может быть:

  • невозможность задать вопрос не по теме брифинга или пресс-конференции (частая жалоба в отношении журналистов — брифинг про надои молока, а вы спрашиваете про коррупцию);
  • ограничение количества вопросов от «неудобных» журналистов, представляющих редакции с автономной редакционной политикой;
  • отключение журналистов от брифингов под предлогом соблюдения общественного порядка;
  • напоминание о времени, если вопрос или вопросы будут казаться ведущему затянутыми и т. д.

Критикуется это положение казахстанскими («Адил соз», Правовой медиацентр) и международными организациями как ограничивающее профессиональные права журналистов на поиск и доступ к информации, право задавать вопросы и получать ответы без какой-либо модерации.

Министерство информации и общественного развития РК, в свою очередь, комментируя новые правила, заявляет, что правила не ограничивают права журналистов, а «понятие «ведущий и сфера его ответственности» необходимы исключительно для поддержания деловой атмосферы и конструктивного диалога между сторонами».

Осталось только проверить на практике, как будут работать эти правила — будут ли они расширять доступ к информации для журналистов или, наоборот, ограничивать.

* Михаил Дорофеев, главный редактор портала ИнформБюро.kz, скончался в январе 2021 года.

Вышла книга «Законодательство в сфере СМИ Узбекистана в вопросах и ответах»

В Узбекистане вышла книга «Законодательство в сфере СМИ Узбекистана в вопросах и ответах». Сборник вопросов и ответов составлен и подготовлен к печати на основе обращений представителей СМИ и блогеров за правовыми консультациями в рамках проекта Центра переподготовки журналистов Узбекистана «Укрепление потенциала журналистов и блогеров для освещения правовых реформ в Узбекистане, защиты их прав и повышения осведомлённости граждан о вопросах верховенства закона» при поддержке Программы USAID по правовой реформе в Узбекистане.

Автор книги — медиаюрист Карим Бахриев. Он ответил на 111 самых актуальных вопросов. С электронным вариантом издания можно ознакомиться здесь.

Чаще всего медиаюристу задают вопросы по диффамации, то есть по защите чести, достоинства и деловой репутации, клевете и оскорблению, распространению ложной информации, фактам цензуры, давления на журналистов, а также созданию и регистрации СМИ и сайтов.

А вот СМИ обращаются в суд для своей защиты нечасто. Причина — неверие, а также несовершенство законодательства. До сих пор нет нормы, статьи, наказывающей за давление на журналистов, за цензуру. Но прецеденты обращения в суд есть. Обвинительные приговоры в отношении журналистов есть. А в отношении чиновников дело дальше административных процессов не идёт.

— Юристов в редакциях СМИ нет, это могут позволить себе крупные сайты или информационные агентства. Но там они по большей части не медиаюристы, а юристы хозяйствующих субъектов. Журналистам при возникновении судебных процессов остаётся уповать на справедливость и беспристрастность судов.

Уровень юридической грамотности журналистов был низким, но частые тренинги и семинары, правовые клиники и консультации подняли их до среднего уровня. Они знают уже законы и тонкости правоприменительной практики. Но в них ещё сидит неверие в объективность и беспристрастность судопроизводства. И порой это неверие небезосновательно, — говорит Карим Бахриев.

Сейчас обсуждаются новые проекты Гражданского и Уголовного кодексов, закона «О СМИ» и другие. После их принятия книга будет обновлена.

Третий медиадевичник Internews. СМИ ЦА о женщинах: хейт-спич, скандалы, угрозы

В марте в СМИ Центральной Азии традиционно выходит много материалов о женщинах. Наши медиакритики их отслеживают и подмечают, что в них сохраняются (тоже по традиции?) сексизм, стереотипы, штампы и уничижительные характеристики в отношении женщин. Материалы о феминизме вообще вызывают такой хайп, что доходит до угроз спикерам. Почему это происходит? Что сделать, чтобы изменить образ женщины в наших СМИ и не нарушать этику? Как обезопасить тех, кто решается высказать своё мнение на чувствительные гендерные темы? И почему это важно, почему нас это беспокоит? Всё это мы будем обсуждать на очередном медиадевичнике со специалистами и журналистами. Internews приглашает всех желающих на этот сложный, но необходимый разговор.

Когда встречаемся?

31 марта 2021 года, в среду, в 16:00 по времени Алматы.

Как попасть на встречу?

Зарегистрируйтесь, пожалуйста, здесь, чтобы мы могли отправить вам приглашение в Zoom. Или подключайтесь к прямой трансляции на странице «Нового репортёра» в Facebook.

Что взять с собой?

Чай/кофе/сок/воду, хорошее настроение и конструктивный настрой (мизогинию не брать).

Что такое медиадевичник?

Что представляют собой медиадевичники Internews и как они проходят, можно посмотреть здесь.

AuditoriumQZ и «Аварийный выход» Досыма Сатпаева: политология, которую мы потеряли и снова нашли

YouTube-канал известного казахстанского политолога в концентрированном виде отражает главное в казахстанской политической журналистике — при всей спорности наличия её в стране. В этом парадоксе разбирался медиакритик «Нового репортёра» Газинур Гиздатов.

Если в Казахстане ещё сохраняется политическая журналистика, то благодаря двум-трём персонажам нашего времени и пространства. В этот ряд, бесспорно, входят журналисты Сергей Дуванов, Вадим Борейко, политологи Досым Сатпаев и Газиз Абишев. Все их детища оказались возможными только в новых медиа и социальных сетях. В дополнение к аналитическим статьям, экспертным интервью, актуальным книгам Досыма Сатпаева появился его медийный канал AuditoriumQZ, насчитывающий 25,3 тыс. подписчиков. Сочетание в одном лице известного политолога и ведущего с функциями журналиста породило как достоинства, так и недостатки этого видеоподкаста.

Подход эксперта

На сегодня выложено 23 выпуска основного цикла, посвящённых самым злободневным проблемам, существующим в нашей стране: от кризиса в образовании, упущений в национальной и информационной безопасности до провалов медицинской системы. Просмотры колеблются в промежутке между 15 000 и 90 000, при этом перерывы между отдельными передачами могут достигать и двух месяцев. Сюда нужно добавить еще три выпуска «Аварийного выхода»: три политолога во главе с Досымом Сатпаевым обсуждают ключевые моменты жизни страны, но принцип построения «Выхода» такой же, как и Auditorium’а.

Формат подачи материала в AuditoriumQZ и «Аварийном выходе» — проговаривание ведущим предлагаемой для обсуждения ситуации, подразделение на блоки, выделение титрами ключевых положений — типичен для видеоподкастов и научных обсуждений. В этом случае такой подход упрощает восприятие бесед с экспертами для аудитории, не обременённой рамками научно-политологического подхода (а представителей таковой, судя по комментариям, у AuditoriumQZ) немало.

Более удачными получаются выпуски, которые посвящены политическим процессам и социальной проблематике. Хотя вот один из последних — «Политические итоги 2020 года в Казахстане» — набрал 15 049 просмотров. Он длится более часа, чрезмерно растянут даже для экспертного комьюнити: сначала долго и скрупулезно перечисляются все события ушедшего года, и только на семнадцатой минуте собеседники всё же оживают и передача отражает движение мысли участников. Желание создателей цикла выложить весь разговор полностью только отпугивает от нее других возможных слушателей.

Загадкой для непосвящённых останется явно не обозначаемое место сьёмок. Так, для нескольких передач таковым стали две небольшие комнаты галереи Art Meken. Несколько раз Досым Сатпаев свои вводные спичи проговаривал на фоне ироничной фотографии «Пророчество» Елены и Виктора Воробьевых. Её сделали в 1998 году в Семипалатинске, рядом со снимком написано: «Граждане 2030 будут уверены, что государство защитит их права и будет отстаивать их интересы». Эта фраза стала потом центральной в недавней выставке «Права человека: 50 оттенков голубого». Этот образчик казахстанского актуального искусства точно и ярко отразил квазиреальный мир казахстанского общественного и культурного пространства. Но без объяснения это фон в передаче многим покажется лишь непонятным аляповатым пятном за спиной ведущего.

Самое важное достижение Сатпаева-политолога и ведущего — умение вскрыть логику действий/бездействия власти. Досым Сатпаев при объяснении общественных и социальных явлений использует терминологию из когнитивной лингвистики. Больше всего цитат он извлекает из работ Ноама Хомского (известного американского лингвиста и публициста). Как ни странно, всё это только мешает восприятию отдельных постулатов, так как баланс в очередной раз несоразмерно сдвигается в научную сторону.

Модератор-журналист

В своём подкасте Досым Сатпаев формально вроде бы выступает в роли модератора-журналиста, но учёный-политолог всегда берёт над ним верх. Конечно же, ведущий — «живчик» да ещё и с мотором, но если некоторые его гости-коллеги степенны и преисполнены собственной значимости, их монологи и ответы становятся просто малоинтересны. Сюжеты выпусков больше держатся на том, как и в какую сторону всё повернет ведущий. Тогда зачем нужны гости, если им редко позволяют выйти за рамки статистов?

Но нельзя не отметить стремление автора приглашать всегда новых собеседников-экспертов под новые темы. Это не тот случай, когда на государственных каналах одни и те же блогеры и депутаты могут вещать на разные темы с одинаковым пылом и жаром. В AuditoriumQZ это всегда новые лица, но не всегда их нам раскрывают, даже за полтора и более часа общения. Нередко гости просто повторяют мысли Сатпаева. Конечно, что-то можно списать на скудность поля казахстанских экспертов. Но приглашает их ведущий, и он же выстраивает логику разговора с ними.

Так, выпуск «Эпоха Neo-невежества. О кризисе казахстанской системы образования» собрал немало известных фигур: от «амбассадора казахстанского образования» Нуркена Халыкбергена и бизнесмена и общественного деятеля Маргулана Сейсембаева до международного бизнес-эксперта Натальи Громовой. Но в передаче не было ни одного казахстанского специалиста, который работал бы в школьном классе или вузовской аудитории, а потому всё снова свелось к банальным положениям. Получилась очередная констатация очередного провала — и не более.

Неизбежно ещё одно замечание. Все гости и эксперты AuditoriumQZ всегда по одну сторону баррикад; ведущему цикла невозможно или не с руки зазывать чиновников или нуротановцев? Или никому не хочется быть «мальчиками для битья»? Но тому же Сергею Дуванову в «Политоне» изредка, но удаётся пригласить гостей с явно расходящимися взглядами на происходящее. Настоящие диалоги и споры, без которых политическая журналистика не может существовать, пока в AuditoriumQZ отсутствуют.

Самой последней по времени выхода стала февральская передача «Михаил Саакашвили о Навальном и Путине, проблемах Зеленского и будущем Казахстана». С этим политиком говорили уже многие казахстанские журналисты. После небольшого предисловия от ведущего разговор с экс-президентом Грузии, ныне активным украинским политиком состоялся в Киеве, в роли интервьюера выступил политолог Рахимбек Абрахманов.

Видно, что в подобном качестве на камеру ему приходится нечасто выступать, а отсюда неизбежные скованность и некоторая косноязычность. Стало понятно, почему его так пристально в самом начале изучал политик, и отчего разговор выстроен по схемам «а теперь я хотел бы поговорить о…» и «теперь мы переместимся в другую сторону». Конечно, такого собеседника-политика сложно «вести», но журналистское мастерство при его наличии могло бы связать разные вопросы в единый блок. Но мы получили яркие, но разрозненные тематические кусочки: Россия, Украина, Казахстан.
Отмечу меняющиеся в лучшую сторону качество съёмок, подачу материала и даже постепенное сокращение выпусков от растянутых двух часов в прошлом году до динамичных 30 минут в этом сезоне. Очевидно и то, что над циклом работает не более двух авторов, то есть он создаётся скромными силами частного культурно-просветительского фонда.

Проблемы, которые свойственны YouTube-каналам Сатпаева, свойственны всем проектам, которые создаются любительскими силами, особенно когда ведущий, сценарист, креативный директор и редактор совмещены в одном лице. То, каким образом смонтированы выпуски, пока смотрится несколько кустарно. Самая большая проблема этого цикла — отсутствие твёрдой руки профессионального редактора. Попробую предположить, что в тандеме с журналистом эта передача обретёт иное звучание. Но при любом раскладе AuditoriumQZ является тем медиа, которое можно отнести к независимому продукту, который поднимает серьёзные политические проблемы, телевизионные варианты которого мы потеряли ещё в 90-е годы.

Когда звёзды идут в народ: программа «Ҳорманг» на Milliy TV

«Смех и радость мы приносим людям!» — пели бременские музыканты в советском мультфильме. Примерно с такой же песенкой могли бы выходить в эфир ведущие программы «Ҳорманг» (примерный перевод «Бог вам в помощь») на частном канале Узбекистана Milliy TV. Несколько выпусков передачи посмотрел медиакритик «Нового репортёра» Навруз Хуррамов, обнаружил, что она состоит из нескольких компонентов, представляет собой микс жанров, и оценил, пошло ли это на пользу «народному шоу».

 И хорошее настроение не покинет больше вас

До недавнего времени «Ҳорманг» выходила в эфир каждый будний день в 17:35, хронометраж одного выпуска — около 20 минут. Сейчас у программы перерыв — возможно, закончился очередной сезон.

В заставке написано «Юртимиз бўйлаб саёҳат», что в дословном переводе означает «Путешествие по нашей родине». Однако на деле это вовсе не «Орёл и решка» местного разлива и даже не аналог программы «Life is food» с Еленой Кукеле, где ведущая колесит по просторам Казахстана В «Ҳорманг» местность или объект, где проводятся съёмки, скорее служат фоном или динамичной заставкой. В центре сюжета — самые обычные люди, которых встречают на своём пути ведущие. Они даже не выбирают какие-тои особые достопримечательности и редко забираются дальше Ташкента или Ташкентской области. Снимают на картофельных или хлопковых полях, в кишлаках, махаллях, в городе любят бывать в парках, аллеях, на производственных предприятиях, в научных институтах, разных ведомствах и учебных заведениях.

Каждый выпуск начинается с кадра, в котором певица Дильноза Хакимова и шоумен Лазиз рассказывают, где они находятся, а затем или идут гулять вместе, или по отдельности. Опять напоминает «Орла и решку»? Но в нашем случае ведущие не собираются рассказывать про достопримечательности. Их цель — поговорить с людьми и поднять им настроение. Как именно? С каждым встречным они знакомятся, немножко болтают, шутят, задают обычные вопросы вроде «Как настроение?», «Что поднимает вам настроение?», «Ваша первая любовь?», «Самый счастливый день в вашей жизни?», «Что вам доставляет удовольствие?», «Чего не хватает людям?», «Какие сериалы вы смотрите?»… Или даже чуть более серьёзные, например — «Каким должен быть настоящий друг?». Это мини-анкетирование обычно завершается вопросом «Какая песня вам нравится?». Нужно отдать должное ведущим: они знают все песни, более или менее популярные в Узбекистане. И они — профессиональные артисты. Поэтому, конечно, немедленно начинают петь то, что как бы «заказал» их собеседник: Дильноза Хакимова — а капелла, а Лазиз аккомпанирует себе на гитаре. Люди обычно подпевают. Вокальная эрудированность ведущих радует и, несомненно, является ярким элементом передачи.

Люди — в центре внимания

Весёлым и жизнерадостным ведущим действительно удаётся поднимать настроение тем, кого они встречают на своём пути. Но главные герои тут — не ведущие и даже не их случайные собеседники, а зрители. Именно им в первую очередь авторы программы должны поднимать настроение.

В основе любого медиапосыла стоит принцип «рассказать людям о других людях». Кому именно и о ком — это уже вопрос тем и форматов. Конечно, среднестатистический зритель охотнее всего «клюёт» на истории о звёздах, но ведь почти в каждом есть и другое желание: самому побыть в роли звезды. Урвать хотя бы пять минут славы. Спросите любого журналиста, и он расскажет вам, сколько раз ему срывали съёмки граждане, стремящиеся попасть в объектив камеры, пока репортёр выполняет свою работу. По этой же причине была когда-то популярна программа «Сам себе режиссёр»: люди непрерывно присылали в передачу свои домашние видео в надежде увидеть себя на телеэкране, пусть даже порой в смешном и неприглядном состоянии. По той же причине хорошо смотрятся новостные сюжеты с так называемым «бобслеем», это когда людям на улице задают какой-то вопрос и тем самым транслируют посыл: вы — важны, ваше мнение имеет значение.

На этих, скажем прямо, не самых тонких струнах души играют и авторы «Ҳорманг». Это программа о простых людях, которым дарят ту самую минуту телевизионной славы, которой они достойны. И всё это — с улыбкой, добрыми словами «Бог вам в помощь», песнями, танцами и неожиданными иногда вопросами. Такой получился милый гибрид «Орла и решки» и «Минуты славы».

Трудности сочетания

Это развлекательное шоу не из разряда классических комедийных или юмористических; поднимать настроение людям — скорее, сюжетная линия, за которой стоит основная цель — показать жизнь обычных людей в их привычном ритме, рассказать, что их радует, чем они увлекаются; напомнить, что и их, если повезёт, завтра вот так могут показать по телевизору. Потому что даже в наше время блогеров и интернета гораздо интереснее «попасть в ящик». Кстати, согласно опросам 2019 года, абсолютно во всех возрастных категориях самый популярный ответ на вопрос «Откуда вы получаете информацию» — телевидение! Подчеркну: так отвечает большинство в возрасте от 14 до 65 лет.

То есть программа вроде трогает душу, вызывает интерес. Но у неё есть недостатки.

Во-первых, беседы с людьми слишком короткие, зачастую они рамочные, и сам процесс похож на некое экспресс-анкетирование. Это происходит из-за того, что ведущие стараются уделить внимание как можно большему количеству людей, при таком подходе трудно разнообразить беседу с ними. Балансировать между между количеством и качеством можно, выделяя главных героев (а с остальными беседовать в формате блиц-опроса) в каждом выпуске.

Во-вторых, в большинстве выпусков нет объяснения, почему выбраны для съёмок именно эти объект или местность.

В-третьих, география передачи ограничена Ташкентом или Ташкентской областью, то есть съёмочная группа практически не покидает столичный регион (за исключением нескольких выпусков, снятых в Андижане).

И, наконец, четвёртое: очевидно, у программы вообще нет сценария или он есть, но самый простой. А планирование географии и продуманный сценарий позволили бы, если полностью, то по большей части устранить эти недостатки передачи и лучше раскрыть её цель.