Домой Блог Страница 109

«Погода, погода, погода…» на казахстанских телеканалах

Что смотрит зритель чаще всего? Какие новости его интересуют? Криминал? Экономика? Люди? Нет. Погода! Как подают новости, связанные со снегопадами, метелями или аномальными холодами, в какие креативные (и не очень) формы выливается прогноз погоды, расскажет мадиааналитик «Нового репортёра» Алия Нагорнюк.

Андре Попп и «Казгидромет»

У природы, конечно, нет плохой погоды, как утверждал Эльдар Рязанов, но плохо писать про хорошую погоду — явление не такое уж редкое. А про плохую (про неё-то как раз и пишут чаще всего) и говорить нечего, рассказывают только с чужих слов — вернее, со слов «Казгидромета», причём буквально: с метеорологической терминологией, оборотами речи, единицами измерения. Журналистов это не смущает, поймут-не поймут — не столь важно, смотрят же… Это правда. Про погоду смотрели, смотрят и будут смотреть всегда. Десятилетия назад про неё говорили в конце новостного выпуска, и страна прилипала к экрану под «Манчестер и Ливерпуль» Андре Поппа.

Чаще всего прогноз даётся в конце, чтобы удержать зрителя, и всё так же под музыку — правда, уже совсем незатейливую…

…или с заставкой с примитивными криптограммами, как на КТК, но с обобщающим комментарием ведущей.

Популярность прогноза погоды, а стало быть, и рейтинг были настолько высокими, что года два назад на канале Almaty TV решились на прямые еженедельные включения. Были они довольно длительными — две-три минуты. Правда, прогноз связали с времяпрепровождением алматинцев.

Девушка и погода

Прогноз погоды — эта, казалось бы, наиболее консервативная информация — годами подвергался всякого рода креативным испытаниям. Он стал своего рода плацдармом демонстрации сексапильных нарядов и таких же форм. Составлен даже рейтинг: топ-10 самых горячих ведущих прогноза погоды. В перечне нет казахстанских ведущих, но столь распространённое и давно устаревшее клише «Девушка и погода» используют, например, на «Первом канале Евразия» — в Главных новостях.

Занимает другой вопрос — касательно интонирования и логического ударения. Он не важен, судя по всему, ни для выпускающих, ни для самих девушек. На поверхности лишь недвусмысленная игривость речи да кокетливая жестикуляция.
«В среду большая часть Казахстана останется во власти (пауза — ведь надо попасть рукой, точно обозначив место) обширного североатлантического циклона с центром над Кокшетау. Холодный атмосферный центр этого вихря докатиться до самых (пауза — ручкой вниз, как учительница, которая указывает на мыс Доброй Надежды) южных (акцентирование и опять пауза) регионов страны, где и прогнозируют сложную (!) погоду с осадками (опять акцентирование и грозит пальчиком) в смешанной фазе (сказано почти скороговоркой, видимо, потому что непонятно, что это такое) и сильными гололёдными явлениями (лёгкий кивок головой «с учёным видом знатока»).

Девушки, конечно, хороши, но такая начитка не просто идёт вразрез с правилами паузирования и интонирования, которые этим прекрасным созданиям хорошо бы знать, но просто рушит естественное течение речи и, как следствие, её восприятие. Всякое высказывание делится на логические отрывки (синтагмы), между которыми и делается небольшая пауза, а не там, где взмахнули рукой или решили вздохнуть. Пауза (более длительная) между предложениями — само собой разумеющееся.

И про интонирование скажу. Тут катастрофа, конечно. Причём превалирует интонация незавершённости (это когда голос повышается и прерывается), это «рвёт» интонационный рисунок, потому что для интонационной полноценности нужна и интонация завершённости (когда голос понижается и без вздоха уходит на следующую синтагму). Логическое ударение, можно сказать, отсутствует, потому что оно нелогично. Это вполне объяснимо: девочки не знают, о чём говорят. И немудрено, выражения-то какие!

«Фронтальная система, генерирующая поля снеговых облаков»

«забрасывающая поля области и небольших зарядов снега»

«при аномально положительном отклонении термометров»

«инициатива будет переходить к гребню антициклона»

Ну а «полчища снеговых туч» хоть кого отправят в стилистическую кому.

Шторм и золотая печень

Сейчас погода утратила свою автономность как завершающий блок и «блуждает» по вёрстке, а иногда занимает первую строчку. «КазТАГ сообщает: штормовые предупреждения объявлены в пяти областях Казахстана», — с первых минут выпуска, сразу после анонсов, вещает телеведущая программы «Факт». Стоило ли «срывать» информацию о погоде с привычного для зрителя места? Вопрос, конечно.

Вернёмся к тексту. «КазТАГ сообщает: штормовые предупреждения объявлены в пяти областях Казахстана на пятое февраля, сообщает пресс-служба РГП «Газгидромет». В частности, пятого февраля в Актюбинской области ожидаются туман, гололёд. В Актобе ночью пятого февраля ожидается гололед, временами туман, говорится в штормовом предупреждении, распространённом сегодня. Вероятность ШТОРМА (!) синоптики оценили в 85-90 %. Отметим, что подобный прогноз синоптики распространяют третий день подряд». Фантастически обширная тавтология.

Хотелось бы посмотреть на шторм в актюбинских степях! Шторм — это буря на море. Выражение «штормовое предупреждение» восходит к предупреждению о шторме моряков и рыбаков, выходящих в море. Взят на вооружение синоптиками по признаку опасности, при этом словосочетание утрачивает своё первоначальное значение и именно в этом виде обретает новое. Обычное явление в языке. Ср.: золотое сердце. Но никто же не говорит «золотая печень», например.

Информация о погоде вполне заслуживает быть где-то в середине или почётного первого места в выпуске, но только если сопряжена с иной важнейшей информацией — ЧС, ковид и т. д.

На КТК систематизировали информацию о погоде (верней, о НЕпогоде) по стране по дорожно-автомобильной теме и дали пусть не исчерпывающую, но полную картину.

Так разрабатываются многие темы новостной службой канала — ковид, выборы, паводки. Но ошибку почти всех новостников здесь не избежали. «На борьбу со снежными заторами вышло больше 200 единиц тяжелой техники и 130 дорожников, полицейских и спасателей». «Смешались в кучу кони, люди…», как говорится. Если у поэта решена художественная задача, то у журналистов это серьёзный стилистический недочёт. В таком случае нужно отделить технику от людей: «На борьбу со снежными заторами вышли 130 дорожников, полицейских и спасателей, привлечено больше 200 единиц тяжелой техники».

Погода — это тот сегмент новостей, который интересен каждому. Его гарантированно смотрят практически все зрители. Поэтому каналы могут рассчитывать на отдельное спонсорство этой части новостей, что даёт весьма зрелищные возможности для ЭСТЕТИЧЕСКИ креативного завершения выпуска. Арсенал известен: достоверная информация, компьютерная графика, видеоиллюстрации, стопроцентно понятные зрителю тексты и люди, которые эти тексты и готовят, и начитывают, и которым зритель доверяет абсолютно. Но пока на наших каналах — всё тот же ведущий, примитивная графика или миленькое шоу…

Конкурс онлайн-резиденций: персональная консультационная и менторская поддержка для медиа Казахстана и Таджикистана

Internews в рамках проекта MediaCAMP объявляет конкурс онлайн-резиденций для онлайн- и ТВ-медиа Таджикистана и Казахстана. Победители получат персональную консультационную и менторскую поддержку эксперта-практика.

Зачем нужна онлайн-резиденция?

Ваши журналисты, редакторы, менеджеры по продажам посещают тренинги и семинары, но вы считаете, что знания, которые им дают, часто обобщённые, а вашей команде нужен персональный подход, который бы учитывал нюансы вашей ситуации? Для этого мы и придумали онлайн-резиденции. Тренеры будут решать именно ваши задачи.

О какой консультационной помощи можно просить?

Круг запрашиваемых для консультаций тем широкий. Единственное условие — тема должна касаться работы медиа. Например, это могут быть:

Про менеджмент

  • Как эффективно выстроить работу ньюсрума, коммерческого отдела и мотивировать их работать вместе?
  • Развитие персонала: что должны уметь сотрудники современного медиа? Как мотивировать сотрудников и ставить им задачи?
  • Какие внутренние документы нужны медиаорганизации, как их писать и с ними работать?
  • Планирование: краткосрочное, среднесрочное, стратегическое. Как его вести, какие документы и инструменты для этого есть?
  • Как создавать сильный бренд и завоёвывать лояльность аудитории?

Про деньги

  • Как создавать рекламные продукты, которые рекламодатель захочет покупать?
  • Как работать с рекламодателем, чтобы он пришёл к вам и остался надолго?
  • Как правильно рассчитывать рентабельность, писать коммерческие предложения?
  • Где деньги: реклама, читатель, а ещё?

Про журналистику

  • Как искать темы, которые читатель запомнит?
  • Как писать так, чтобы читали до конца? Как рассказывать так, чтобы слушали?
  • Форматы: что за штука такая, как в них работать и какая от них польза?
  • Мультиплатформенное планирование и мышление.

Кто может участвовать в конкурсе?

Подавать заявку на участие могут онлайн- и ТВ-медиа Таджикистана и Казахстана, а также медиаорганизации этих стран, в структуре которых есть несколько медиа. Но важно соблюдение нескольких условий, мы ждём заявки от медиа:

— Негосударственных

— Зарегистрированных

— Мотивированных учиться, меняться, развиваться, выходить из зоны комфорта

Как будет выстроена работа онлайн-резиденций?

Эксперт оценит заявку медиа. Согласно поставленной цели разработает план и темы консультаций, тренингов, мастер-классов как для всей команды, так и для её отдельных участников, если потребуется.

Ментор будет работать с медиа на протяжении 1-2 месяцев, по несколько часов в неделю. В конце онлайн-резиденции он даст оценку проделанной работе, а также рекомендации.

Что ещё важно знать?

Вам будет необходимо чётко сформулировать идею/проблему/задачу, для которой вы запрашивается консультационную помощь, а также обосновать, почему именно её вы считаете важной решать сейчас.

Язык, на котором работает медиа, не является определяющим фактором для участия в конкурсе. Но желательно, чтобы команда, которая будут участвовать в образовательном процессе, владела русским языком.

Региональные медиа имеют преимущество.

По итогам конкурса будет отобрано 15-20 редакций.

Каждого эксперта мы будем подбирать под задачи медиа. Наши эксперты — из стран Европы, СНГ, Центральной Азии.

Как участвовать?

Вам нужно заполнить анкету до 19 марта. Для этого перейдите, пожалуйста, по ссылке.

До 26 марта будут определены победители. С каждым из победителей конкурса свяжется сотрудник Internews, чтобы провести небольшое интервью. Эксперты приступят к работе в апреле.

Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

Пожары, налог на переводы и пятое заседание НСОД. Мониторинг итоговых ТВ-программ 22-28 февраля

Новостью недели для более официозных программ и каналов стало пятое заседание Национального совета общественного доверия под председательством президента. Поскольку на Совете Токаев поднял с десяток важных тем, недостатков в информационных поводах не было.

Программы и каналы менее официозные НСОД в том или ином контексте упомянули, но рассказывали всё больше о ЧП недели (а их было много и разных) и переживаниях людей по поводу «налогов на переводы через банковские приложения». Немного успокоили народ. Больше всего оригинальных тем, как всегда, было у Apta.

Большие новости», КТК

Выпуск начался с сообщений о ЧП: замёрзших людях и пожарах, случившихся на неделе. Через информацию о тех, кто погиб в огне (с начала года в Казахстане — 83 человека), перешли на новые протесты многодетных матерей — о них рассказали коротко. По поводу трагедии в Жанатасе, когда при пожаре погибли пятеро детей, ведущий Алексей Рыблов сказал: «Семья считалась благополучной, отец — бухгалтер, мать — педагог. Вот только научить детей не играть со спичками у них, видимо, не получилось». И это предложение очень похоже на виктимблейминг (когда в произошедшем винят жертву). Понятно, что это была попытка сделать подводку к следующему материалу, но журналисты явно не знают всех обстоятельств дела, чему родители учили детей и как. Да и «игра со спичками» — пока всего лишь предполагаемая причина возгорания. Но даже если так: вряд ли убитым горем отцу и матери нужно, чтобы «акулы пера и микрофона» выносили им непрошеный приговор: мол, сами виноваты. В самом сюжете виктимблейминга не было, но и ответа на заявленный в подводке вопрос «почему в Казахстане участились пожары?» тоже не было. Во-первых, чтобы утверждать, что они участились, нужна сравнительная статистика, нам же привели данные только за начало этого года. Во-вторых, автор Ирина Криштоп рассказала лишь, по каким причинам вспыхивал огонь в 2021, но не «почему пожаров стало больше».

Довольно внятный и полезный сюжет про то, как государство собирается облагать налогами банковские переводы «с карты на карту». Автор Ксения Поляница привела мнения всех сторон, постаралась изучить проблему от и до, только непосвящённому зрителю всё равно непонятно: когда человек расплачивается в «магазине у дома» переводом на карту, чем это отличается от наличного платежа, который в принципе тоже в этом случае трудно отследить и который тоже вполне может остаться на теневой стороне экономики? Но до банковских приложений налоговиков это не волновало? Или волновало, но нам что-то не объячнили?

После небольшого блока с ковид-статистикой — к вопросу вакцинации: Казахстан начал сам выпускать (не вполне производить, у нас только стерилизуют, фасуют и замораживают) российскую вакцину «Спутник V». Ещё из новостей: Минздрав разрешил прививать пенсионеров, а уже в апреле прививку сможет получить любой казахстанец.

Власти Жезказгана ввели режим ЧС, потому что в городе разваливаются дома. Сюжет на эту тему Айгерим Бухтаева попыталась сделать сбалансированным, но в итоге на целую лавину жалоб героев — жильцов ветхих домов — всего два комментария чиновников с формулировками максимально расплывчатыми. В целом ничего принципиально нового: люди жалуются, что на компенсацию без ипотеки ничего не купят, хотят жить в центре, то есть претендуют на равнозначное жильё, некоторые не желают уезжать даже из разваливающихся домов, представители акимата заверяют, что всё будет строго по закону. И в итоге неясно, куда, а, главное, когда всех переселят, а опасные дома снесут.

«7 кун», «Хабар»

«Эволюция диалога общества и власти», — так начинает итоговый выпуск на телеканале «Хабар» ведущий Александр Трухачёв, говоря про пятое заседание Национального совета общественного доверия. Он подчёркивает: то, что инициатива НСОД работает, показывает реализация идеи воспользоваться своими пенсионными сбережениями, которая была предложена именно на Совете. В дополнение зрителю показывают цитаты из выступления президента Казахстана Касым-Жомарта Токаева.

Первый сюжет программы называется «Совет реальных дел». Иван Тулинов рассказывает, что президент поставил точку в вопросе, который давно будоражит граждан: казахская земля не продаётся — иностранцы не смогут получить в управление земли, слухи по этому поводу надо пресекать. Далее в сюжете устами президента и корреспондента за кадром порицаются двойное гражданство (особенно у госслужащих) и антиваксеры. После — переход к теме доступного жилья в регионах. Ещё затронуты вопросы зелёной энергетики, поддержки людей с инвалидностью, детей с особыми потребностями, повышения стипендий в медицинских учебных заведениях и лудомании. В общем, президент говорил о многом, сюжет длится 11 минут (и это без подводки), все слова главы государства надо успеть осветить, поэтому людей-героев нет, только Токаев и депутаты. И людей с инвалидностью называют в том числе и инвалидами, что этически неверно.

После сравнительно небольшого обзора деятельности Елбасы и президента Токаева за неделю и сообщения, что карагандинский завод отгрузил первую партию произведённой в Казахстане вакцины «Спутник V», второй сюжет выпуска — Анна Абрамова продолжает рассказывать об итогах 30-летия Независимости Казахстана. На этот раз — речь о развитии НПО. В сюжете есть стендап с инфографикой — журналист объясняет, почему НПО называют третьим сектором, и какие вопросы они призваны решать, но нет баланса — нам не рассказывают, как государство периодически принимается эти самые НПО в республике закрывать. Кроме того, «Хабар» упорно продолжает звать Зауреш Батталову «Баталовой». Мы уж было подумали, что чего-то не знаем, но нет: всё-таки сама Зауреш Кабылбековна лучше знает, как правильно писать её фамилию.

Третий сюжет посвящён «самому молодому празднику» — 1 марта отмечается День благодарности, когда «представители порядка 120 этносов выражают благодарность казахскому народу за спасение и гостеприимство. В сюжете собраны те самые слова благодарности.

В следующем сюжете сообщается, что определён новый единый орган, который будет заниматься вопросами распределения льготного жилья среди социально уязвимых слоёв. Раньше это делали акиматы, теперь — государственный Отбасы банк. Амир Саменбетов в материале «Очередь длиною в жизнь» на примере афганца, который снимает жильё, описывает, что акиматы в полной мере со своей задачей не справлялись. Критикует их и депутат мажилиса Ерлан Смайлов: «А кто сказал, что было проще под акиматами?»

Далее — «воскрешение давно забытой рубрики», когда журналисты инспектируют, как в разных регионах Казахстана обстоят дела с отдельно взятой отраслью. Анель Есенбердина в материале «Кризис отрасли» рассказывает о плачевном состоянии ветеринарной службы в ВКО. Отсутствие льгот и нормальных зарплат, старый автопарк и частые поломки машин, много вакансий и так и не построенные «по вине коррупционеров» ветлаборатории. Депутат мажилиса Газиз Кулахметов говорит, что проблема характерна для всей республики. Ответа на вопрос, который должен задавать себе каждый автор сюжета, — «И что?» — в материале нет.

Заключительный сюжет выпуска посвящён старту масштабного празднования 175-летия со дня рождения поэта Жамбыла Жабаева. Елена Устимович в материале «Гомер казахской степи» собрала мнения госсекретаря РК Крымбека Кушербаева, секретаря маслихата Жамбылской области Махметгали Сарыбекова и обрамила их кадрами с возложением букетов алых роз к памятнику акына и с концерта и выездной выставки в его честь. Обычных людей не спросили, знают ли они творчество Жамбыла и как к нему относятся, — видимо, чиновники в поэзии разбираются лучше. А текст сюжета чуть менее чем полностью состоит из штампов и клише.

«Аналитика», «Первый канал Евразия»

Выпуск начался с обзора самых шокирующих происшествий недели, связанных с детьми и агрессией взрослых: 11-месячная малышка чуть не замёрзла и не задохнулась угарным газом при том, что рядом была мать; трёхлетнюю девочку мать избила до смерти; мужчина повалил на землю и пнул 13-летнюю девочку и так далее.

Тему ЧП, но уже другого характера — техногенного — продолжил материал про то, как газовые баллоны убивают казахстанцев. Светлана Пенькова сделала информационно насыщенный, полезный сюжет с толковыми и оправданным стендапами, хорошими съёмками скрытой камерой.

Тему возможного взимания налогов на переводы с карты на карту «Аналитика» тоже подняла, но без сюжета, очень коротко.

Новости (и не только казахстанские) по коронавирусу собрали в сюжет, информационный повод — работа приложения «Ашык», о котором, кстати, на КТК рассказали ещё три недели назад. Из любопытного в материале — в Германии из-за коронавируса нехватка собак: из-за дефицита общения люди стали чаще заводить четвероногих друзей, на всех не хватает, и животных контрабандой доставляют из-за границы.

Сюжет про опасные реагенты, которыми посыпают улицы, начинается с истории хозяйки мопса. Пёс отравился. Автор Мария Парфёнова записала милый стендап, в котором надевает собаке на лапы специальные ботиночки (это рекомендация: как иначе защитить питомца от токсичной посыпки?). Это маленьким собачкам, а большим надо мыть лапы (что опять же делает журналистка в кадре). В целом сюжет напоминает захватывающий детектив, в котором преступника и находят, и доказывают его вину.

Завершается выпуск симпатичным сюжетом из подземной теплицы в Усть-Каменогорске. Её хозяева выращивают всякие экзотические цветы и фрукты и водят по этому великолепию экскурсии. В этом году «пандемия внесла свои коррективы» (пора объявлять игру: сколько раз эта фраза-штамп звучит в материалах на абсолютно всех каналах. Ответ: практически в каждом выпуске, а то и не один раз), но лимоны всё равно колосятся.

Apta, QAZAQSTAN

По факту гибели от отравления угарным газом четверых детей и их матери в частном доме в Туркестанской области возбуждено уголовное дело. Apta началась со этой истории. Побывали в доме, где это произошло, показали и рассказали обо всём подробно, с комментариями соседей (родственники отказались говорить), представителей областного акимата, ДЧС, департамента полиции. Получился большой подробный сюжет.

О пятом заседании НСОД с участием Токаева ведущая Жайна Сламбек рассказала без сюжета, в студии, перемежая речь синхронами президента. А уже сюжет посвятили темам, поднятым главой государства. По каждой из них есть комментарии героев, экспертов — ну и самого Касым-Жомарта Кемелевича, конечно.

По данным Национального бюро статистики, в этом году коммунальные тарифы выросли на 4 %. Это стало поводом для материала, в котором подняли проблемы высоких цен на коммунальные услуги, ошибок в расчётах по показаниям, переплат и необоснованных штрафов монополистов. В сюжете есть истории героев, комментарии экономистов, представители министерств. Получилось наглядно и сбалансированно.

Как столица Великобритании живёт во время локдауна? Материал из Лондона подготовил корреспондент Apta. Он рассказывает о трудностях, с которыми сталкиваются предприниматели из сферы общепита, решениях правительства и недовольстве оппозиции.

Гостем рубрики «Апта қонағы» стал эксперт Института мировой экономики и политики Жумабек Сарабеков. Поговорили об инвестиционных возможностях Узбекистана, протестах в Армении, попытках президента Республики Беларусь Александра Лукашенко остаться у власти. Интересное и содержательное интервью.

Apta продолжает готовить материалы в специальной рубрике «К 30-летию Независимости Республики Казахстан». Сюжет называется «30 жыл. Тележылнама: 1992 жыл» («30 лет. Телелетопись: 1992 год»). Вспомнили, какой была экономика 1992 года, собрали комментарии экономистов, предпринимателей. Повествование корреспондента Нурлана Аскара получилось в стиле программы Леонида Парфёнова «Намедни».

Мониторинг итоговых ТВ-программ казахстанских телеканалов проводится «Новым репортёром» на постоянной основе еженедельно и публикуется по понедельникам.

СМИ Узбекистана: что делать, если вам предъявили иск?

Журналисты и редакции СМИ Узбекистана нередко встречаются с претензиями к своей работе, часть из которых приводит к судебным разбирательствам. Специально для «Нового репортёра» медиаюрист Карим Бахриев рассказывает, какие иски к журналистам и СМИ Узбекистана подаются чаще всего, и каков порядок действий, если пришла претензия или повестка в суд.

Журналистам и СМИ в Узбекистане чаще всего предъявляют претензии в связи с нарушениями нормы о защите чести, достоинства и деловой репутации (статьи 99 и 100 ГК РУз), клевете и оскорблении (статьи 40 и 41 КоАО РУз, статьи 139 и 140 УК РУз), авторского права.

По данным Центра мониторинга СМИ Агентства информации и массовых коммуникаций, который анализирует СМИ и соцсети, за девять месяцев 2020 года возбуждены административные дела:

  • по статье о клевете (статья 40 КоАП) — в отношении 3065 лиц,
  • об оскорблении (статья 41) — 65 536 лиц,
  • о нарушении санитарного законодательства (статья 53) — 1094 лиц,
  • о нарушении правил борьбы с эпидемиями (статья 54) — в отношении 706 231 человека.

Когда началась пандемия коронавируса, в КоАО и УК РУз были введены нормы против «возбуждения паники среди населения» и «распространения ложной информации». Они оставляют возможность для разночтения сообщений СМИ.

Например, блогер А. Шомуродов был задержан «за распространение информации, способствующей сеянию паники среди населения». Пахтачинский районный административный суд назначил ему 30 суток административного ареста по статье 205 Кодекса об административной ответственности. Или другой случай: в Коканде возбуждено уголовное дело против блогера Х. Н., распространившего через Telegram-канал «аудиозапись с недостоверной информацией о коронавирусе». В отношении Х. Н. возбуждено уголовное дело по статье 244, 5 Уголовного кодекса («Распространение не соответствующих действительности сведений о распространении карантинных и других опасных для человека инфекций»).

Сейчас идёт обсуждение новой редакции Гражданского кодекса РУз. Если проект будет принят, то может стать популярным предъявление претензий за использование изображения и вмешательство в частную жизнь.

Что важно знать?

Большая часть дел связана с обвинениями СМИ и журналистов в ущемлении чести и достоинства личности, а также деловой репутации физических и юридических лиц. В этих случаях порядок действий будет таков:

  1. Определить подведомственность спора (суд общей юрисдикции или арбитражный суд) и подсудность конкретному районному суду.
  2. Удостовериться в наличии факта распространения информации.
  3. Узнать, является ли указанный в иске ответчик юридическим лицом и привлечён ли автор статьи как соответчик.
  4. Изучить сведения об истце, то ли это лицо, о котором распространены сведения, провести идентификацию персонажа статьи и самого истца.
  5. Уточнить, что именно защищает истец: честь, достоинство или деловую репутацию. Для юридических лиц первых двух понятий не существует: честь и достоинство — неотъемлемые свойства личности, а не искусственного образования, которым является юридическое лицо. Также невозможны взыскания в пользу юридического лица морального вреда, потому что оно не может испытывать физические и нравственные страдания. При защите деловой репутации истец должен доказать, что такая репутация у него вообще есть. Понятие «деловая репутация» является предпринимательским. Деловой репутации не может быть у тех, кто не занимается предпринимательской деятельностью: военные, чиновники, судьи, прокуроры, врачи и т. д.
  6. Уточнить, распространены ли в материале сведения (информация о фактах) или мнения (оценочные суждения). За распространение мнений не может следовать гражданско-правовой ответственности. Мнения не могут не соответствовать действительности, поскольку не могут быть проверены на достоверность. Формой защиты от мнения, с которым не согласен истец, является не исковая форма защиты, а реализация им права на ответ, которое закреплено законом статьёй 34 Закона РУз «О СМИ».
  7. Проверить, соответствуют ли сведения действительности и можно ли их подтвердить. В соответствии с законодательством можно требовать опровержения только сведений, не соответствующих действительности и порочащих. Не подлежат опровержению сведения, порочащие, но соответствующие действительности.
  8. Установить, являются ли распространённые сведения порочащими. Порочащими являются несоответствующие действительности сведения, содержащие утверждения о нарушении гражданином или юридическим лицом действующего законодательства или моральных принципов, которые умаляют честь и достоинство гражданина либо деловую репутацию гражданина или юридического лица.
  9. Обратить внимание, в какой форме выражены сведения. Проверить юридическое значение слов, отличное от общеупотребительного их значения, не являются ли спорные фразы цитатами. Если являются, то построить позицию на том, что за достоверность сказанного цитируемый должен отвечать самостоятельно.
  10. Если есть требование о возмещении морального вреда, обратить внимание на полноту обоснования истцом такого размера морального вреда, вызван ли моральный вред самим фактом распространения информации или какими-то иными событиями.

Законодательством допускается защита чести и достоинства гражданина после его смерти по требованию заинтересованных лиц. В случае удовлетворения такого иска должно последовать опровержение недостоверных и порочащих сведений. В таком случае истцы не имеют права требовать компенсации морального вреда.

Настоящий полковник. Памяти Казиса Тогузбаева

В последнее время всё чаще стали появляться печальные новости об уходе из жизни наших коллег. Вчера в Алматы в возрасте 72 лет скончался известный журналист Казис Тогузбаев.

«Он умер через пять дней после выписки из инфекционной больницы, где проходил лечение от коронавируса. COVID-19 был диагностирован у него 25 января. В пятницу его вновь забрали из дома в больницу с жалобами на боль в грудной клетке, сегодня его семье сообщили об остановке сердца», — пишет «Радио Азаттык», где он работал до последних дней.

«Новый репортёр» собрал воспоминания коллег о Казисе Кабдышевиче.

Татьяна Панченко, журналист Forbes.kz:

«Я знала Казиса Тогузбаева очень мало, встречались на пресс-конференциях только. Если он приходил, он был самым ярким, самым заметным, самым энергичным. Непрерывно снимал, мог забраться куда-то, лечь на пол для удачного ракурса. Многие фото были отличными. Очень жаль, очень. Жутко несправедливо.

И ещё я вот что подумала. Год назад мы (и я) смеялись над этим коронавирусом, над масками, над анекдотами «и тут китаец чихнул»… Как всё оказалось страшно, когда начали умирать — знакомые, родители знакомых, знаменитости…»

Мирас Нурмуханбетов, журналист:

«Как же так, Казеке?..

Я всё хотел тебе позвонить, но откладывал — видя, что ты делаешь посты здесь, на ФБ, был уверен, что послал куда подальше этот проклятый ковид…

Ты был разным. Иногда вопросы невпопад, чаще с подколом, независимо от того, видному оппозиционеру ты их задаёшь или невидному коррупционеру… Вряд ли можно вспомнить какой-нибудь громкий судебный процесс, который бы ты не освещал… причём прорывался даже там, куда других наших коллег не пускали…

А ещё ты снимал похороны… тоже многих… Почему-то уверен, что тебе очень интересно было бы поснимать и собственные проводы — это была бы хорошая папка в твой 20-летний архив, начиная с КУБа и заканчивая «Азаттыком»… но…

Прощай, Казеке! Прощай и прости, если что не так…»

Юрий Мизинов, главный редактор сайта Zona.kz:

«Умер мой старый друг — Казис Тогузбаев…

Знакомы мы были более 20 лет. Часто встречались, много говорили, спорили, пили водку… Казис любил жизнь. Прямо вот отчётливо помню его и его голос. У него был красивый голос, и, немного выпив, он пел оперные арии. Казалось, с его жизнелюбием он будет жить вечно. Но вот оно как оказалось.

Начинал он публиковаться у нас в «ЗОНЕ» (тогда ещё «Навигатор»). Одна из первых его публикаций — это знаменитая «Ода конине», опубликованная в августе 2000 года.

Как-то после какого-то банкета он пришёл в редакцию. И я ему начал рассказывать «теорию похмелья». На это он ответил мне большим монологом о пользе бесбармака из конины. Ну я и сказал: напиши про это. Вот он и написал.

Потом пути наши как-то разошлись. Но я всегда ощущал его где-то рядом. Его голос прямо звучит у меня в ушах…

Прощай, старый друг. Прощай, Казис».

Вячеслав Половинко, журналист «НГ», Москва:

«В 2016-17 годах, когда я работал на «Азаттыке», главной звездой там, конечно, был
Казис Тогузбаев.

Бравый полковник, умеющий язвительно, но при этом всё равно добродушно поддеть коллег, мастер военных баек и немножко весёлой конспирологии.

Он, несмотря на свои годы, выглядел моложе и жизнерадостнее всех нас. Казеке, как все его звали, чётко знал, где добро, а где зло, точно знал, какую характеристику дать окружающим людям и событиям.

А ещё он организовал в своём дворе спортивный клуб, где продлевал свою молодость и молодость своих близких, играя в бадминтон, пинг-понг и устраивая периодически большие дворовые посиделки с настоящим пловом. На фоне неспешного ритма Алматы его ритм жизни выглядел бешеным — но казалось, так будет всегда, и таков незыблемый порядок вещей. Даже когда Казис попал в больницу с коронавирусом, все, скорее, считали, что это проблема коронавируса, а не Казеке, что у ковида нет шансов.

И Казиса в итоге выписали, болезнь он по факту переборол. Но дома не выдержало сердце. Сегодня ночью Казис умер. Безумно жаль…»

Сергей Дуванов, публицист, ведущий дискуссионного клуба «Политон»:

«В нашей памяти он останется честным, думающим журналистом, оптимистом и просто порядочным и отзывчивым человеком и хорошим другом, придерживающимся либерально-демократических ценностей и критически оценивающим нынешний политический режим в Казахстане.

В этом плане мы были единомышленниками, и мне вдвойне больнее терять этого весёлого и светлого человека.

При всём независимом и объективном характере его журналистских материалов на «Азаттыке», он работал на демократическое будущее Казахстана. Это тот случай, когда писать правду, давать объективную картину означает продвигать демократические стандарты и принципы.

Таким был Казис Тогузбаев!

Таким мы его знали и будем помнить!»

Владимир Козлов, политик:

«Сейчас понимаю, что не могу вспомнить не улыбающегося Казеке… Ещё я помню его юморную «Оду конине», которую он написал…

Кадровый офицер, полковник, он в течение двадцати лет был оппозиционным журналистом, умеющим быть там, где нужно, и «жечь глаголом», невзирая на лица. Он даже был судим, по политической статье «оскорбление президента». Во время следствия ему предлагали «покаяться», взамен на закрытие уголовного дела. А он в ответ продолжал писать, высмеивая этот полицейский и судебный фарс. На приговор Казис Тогузбаев пришёл «с вещами», в полной офицерской готовности к любому исходу. Суд приговорил его к году лишения свободы — условно…

Когда судили меня, он был одним из самых активных журналистов, освещавших процесс. Когда я вышел на свободу, Казеке был первым журналистом, взявшим у меня интервью, среди ночи, прямо за воротами лагеря… В свои 73 года журналист-полковник Казис Тогузбаев победил ковид, но потом не выдержало сердце. Это большое горе для очень многих. Иманды болсын, Казеке… Честь имею…»

От себя добавлю: он одним из первых был на месте трагических событий в Шаныраке, в 5 утра… Его знаменитые фотографии облетели почти все отечественные и даже некоторые зарубежные СМИ. И в Жанаозен он поехал один из первых и привёз оттуда фотографии из морга…

Он вообще был мобильнее многих молодых коллег: пока в редакции обсуждали, кто поедет и на чём, он брал такси и ехал. В редакции всегда было весело, шумно, когда он появлялся, его громкий раскатистый голос и заразительный смех был слышен постоянно. Никогда не видела его хмурым или недовольным, всегда весёлый, жизнерадостный, заражал всех этим.

Вот такой он был, наш Казеке, настоящий полковник…

Казалось, что такие люди всегда будут такими: молодыми, энергичными, веселыми. Но жизнь распоряжается иначе… Прощай, Казеке, всё равно не верю, что тебя больше нет с нами…

«Новый репортёр» выражает глубокие соболезнования всем близким, родным и друзьям Казиса Тогузбаева и редакции «Радио Азаттык».

Регистрация на тренинг по работе пресс-служб госструктур в кризисных ситуациях

Лига судебных репортёров при содействии Министерства информации и общественного развития РК проведёт тренинги по работе пресс-служб государственных структур и уполномоченных (лиц и подразделений) в кризисных ситуациях. Тренинги проводятся в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP, которая реализуется Internews при поддержке USAID.

Участие в тренинге могут принять пресс-секретари и уполномоченные по доступу к информации в семи регионах Казахстана: Нур-Султан, Алматы, Шымкент, Уральск, Караганда, Петропавловск, Усть-Каменогорск. Тренинги пройдут онлайн на платформе Zoom. Языки тренингов: казахский и русский.

Темы тренинга:

  • Последние изменения в законе РК «О доступе к информации»
  • Что такое антикризисные коммуникации и почему кризисом легче управлять, чем пытаться его не замечать
  • Рекомендации и советы для пресс-секретарей — как наладить эффективные коммуникации в кризис и как управлять кризисной ситуацией, взять кризис под контроль
  • Медиазаконодательство Казахстана, регулирующее права и обязанности журналиста, в том числе во время ЧС и митингов, что нужно знать пресс-секретарям
  • Кризисные коммуникации в социальных сетях, что нужно знать пресс-секретарям

2, 3, 4 марта пройдут общие занятия для всех регионов с 16.00 до 18.00. С лекциями и презентациями выступят Бекзат Рахимов, директор департамента развития коммуникаций государства и общества, МИОР РК; Ольга Диденко, юрист Internews в Казахстане; Артурас Ионкус, председатель совета Ассоциации индустрии коммуникаций (Литва).

Асель Караулова, руководитель Казахстанского пресс-клуба, выступит с лекцией и представит мониторинг работы пресс-служб регионов в кризисных ситуациях, который был специально подготовлен к этому тренингу.

9, 10, 11 марта также запланированы совместные практические занятия пресс-секретарей и журналистов, работающих в регионах. Практические занятия проведут Татьяна Ковалёва (Лига судебных репортёров) и медиаконсультанты Ольга Каплина и Салтанат Аскербеккызы.

9 марта

11.00 — 13.00 Караганда

16.00 — 18.00 Алматы

10 марта

11.00 — 13.00 Уральск

16.00 — 18.00 Нур-Султан

11 марта

11.00 — 13.00 Шымкент

14.00 — 16.00 Усть-Каменогорск

16.00 — 18.00 Петропавловск

Участникам тренингов выдаются сертификаты. Для регистрации, пожалуйста, заполните эту форму до 1 марта 2021 года включительно. Доступ в Zoom, где будут проводиться тренинги, вы получите по электронной почте.

По всем вопросам вы можете обратиться по телефону +7 702 694 94 41 (Анастасия, Лига судебных репортёров).

«За что я люблю Казахстан и казахстанцев» от «Хабара» — средство от кордайской мигрени

Одна из новинок сезона на телеканале «Хабар» — сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев». Привлекает внимание он, как минимум, потому, что представляет собой образец не очень популярного у нас жанра документальной драмы, гибрида игрового и документального кино. Какие цели создатели картины преследовали и зачем им для пересказа довольно простых историй понадобился художественный инструментарий, я попытался понять, внимательно посмотрев опубликованные серии. Приведу замеченные мной особенности, которые могут раскрыть достоинства и недостатки проекта.

Кино к 30-летию

Сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев», согласно анонсу создателей, представляет собой 50 киноновелл. Речь идёт о художественных короткометражках, однако мы, скорее, имеем дело со специфическим жанром игрового кино, именуемым докудрамой, так как каждая серия основана на реальной истории. И если элементы документальной драмы довольно часто используются телевизионщиками в качестве иллюстраций, например, в телепередачах на исторические темы, то полновесный продукт в этом жанре, а тем более сериал, на мой взгляд, заметное явление, хотя бы ввиду редкости.

Просмотрев большую часть опубликованных работ, хотел бы сказать, что в целом их качество даже удивляет. Я бы назвал его «нетелевизионным» в хорошем смысле этого слова. Полагаю, секрет кинематографической «штучности», реализованной в столь большом масштабе, прост и кроется в довольно необычном для ТВ способе производства сериала, когда каждая серия создаётся разными режиссёрами и, более того, на базе разных производственных студий.

По сути, каждая серия — это полноценная короткометражная лента, которая легко выделяется из цикла в цельный продукт. И совершенно очевидно, что человеческие, технические и творческие ресурсы, затраченные на создание сериала и на каждую его серию, также необычно высоки (по крайней мере, для нашего телевидения), учитывая разительное отличие применяемых здесь художественных средств большого игрового кино от конвейерных ТВ-технологий.

Речь о высокопрофессиональной операторской технике съёмок, сложном монтаже, проработке сценариев, режиссуре и игре актёров. В качестве примера почему-то особо запомнился эпизод в серии «Человек из АЛЖИРа» (в ней рассказывается о судьбе казахстанского врача, сына «жены изменника родины»): на дворе 1954 год, в кабинете чиновника вешают портрет Хрущёва. Довольно понятный режиссёрский ход, позволяющий избежать развития второстепенной линии томящейся в неволе матери главного героя (лагерь АЛЖИР был ликвидирован в 1953, однако ещё несколько лет его узницы не имели права на свободное перемещение). На таких тонких струнах прямолинейное телевидение не играет даже в высокобюджетных сериалах. Этот эпизод для меня словно знак: всё-таки я смотрю большое кино с проработанной драматургией и серьёзной режиссурой, просто в коротком метре.

В целом создателям сериала удалось решить сложную задачу. Критическая разница в качестве серий в целом малозаметна. Новеллы о том, как девушка, вопреки предрассудкам, решается пойти в мужскую профессию («Королева грузовиков»), или о том, как вчерашняя официантка через несколько дней после начала работы в банке выявляет крупные хищения («Цифры Розы») одинаково профессиональны.

Однако некоторые из них всё-таки сделаны хуже. В качестве примера приведу серию «Кангюй» о находке археологом Александром Подушкиным глиняной таблички с древними письменами. Фильм пышет каким-то странным пафосом: закадровый голос, соединяющий игровые сцены, рассказывает зрителю, что были «сказания о давно ушедших в историю фактах бытия», а позже и вовсе разражается эпическим изречением. «Со времен Мироздания на земле жили и творили добрые и злые дела дети Адама, благодарные потомки благородных мужей находят немых свидетелей того времени, но такая работа требует многостороннего участия», — произносит голос.

На всякий случай: про «многостороннее участие» это о жене Подушкина, которая предложила потратить накопленные на ремонт квартиры деньги на продолжение археологических раскопок (как говорит диктор за кадром: «Проблемы тёплого и уютного очага отошли на дальний план и работа продолжилась. Молодёжь из сплочённой команды с особым рвением и азартом принималась за раскопки. А тыловой обоз обеспечил им их наставник и учитель на деньги, пожертвованные хранительницей домашнего очага Натальей»).

Да и в целом итог фильма кажется несколько странным. Находку образца письменности кангюйской эпохи (примерно начала нашей эры) тот же закадровый голос торжественно объявляет доказательством того, что на территории Казахстана «издревле существовала письменность, существовала цивилизация, существовала государственность». Утверждение видится мне бессмысленным, потому что, во-первых, перечисленные факты общеизвестны; во-вторых, это ненужное доказательство ниспровергает фильм до уровня псевдоисторических дискуссий с носителями «неакадемических знаний».

Другой пример — фильм «Верь» о трагедии в Арысе, схематическая работа на уровне студенческой курсовой со слабым сценарием.

Магия круглой даты

Если попытаться вникнуть в суть проекта, мне кажется, что его ахиллесова пята — приуроченность к круглой государственной дате. Сериал, как зрителя извещают в самом начале каждой серии, создан «К 30-летию Независимости Республики Казахстан». По моему мнению, этот объясняемый в красивых титрах факт несколько девальвирует общий творческий успех проекта. Потому что если мы примем все 50 новелл сериала за решение некой задачи, то почему бы не продолжить мысль и не попытаться понять, а что это была за задача?

Остаётся только догадываться о содержании лежащей в основе проекта идеи, и я могу лишь высказать мнение. Если не изымать сериал с выпуклым, даже избыточно прямолинейным названием «За что я люблю Казахстан и казахстанцев» из контекста 30-летия, вся эта большая и талантливая в целом работа оказывается попыткой сконцентрировать и тем самым как бы подлатать старую поношенную идеологему о дружбе народов. Почти в каждой серии нам предлагают межстрочный нарратив о нормативной многонациональности республики и общем доме, причём не в опошленном многоцветьем народных костюмов духе и без механических лозунгов. Скрытый месседж для меня совершенно очевиден: герои каждой серии как-то нарочито этнически разнотипны, а на пике объединительной идеи, в серии «Мальчики и девочки», русского героя играет казахский актёр. Да и история с открытием археолога Подушкина, думаю, была взята за основу сценария неспроста — очень хорошо представитель нетитульной нации, доказывающий идею об историческом величии родины, встраивается в общую канву проекта.

Таким образом, даже если сама идея, как и её исполнение, неплохи (как я уже сказал, творчески это однозначная удача, за исключением некоторых серий), то я не согласен с её привязкой к очередной магической круглой дате, в наших реалиях наделённой какой-то необъяснимой «самоценностью». Государственная отметина мало того что упрощает суть проекта, так ещё и добавляет идее ходульности, наделяя её, кроме того, дополнительными смыслами.

Создаётся ощущение, что сериал представляет собой торжественно презентованную разовую акцию, вроде серии почтовых открыток к красному дню календаря. И ещё, мне кажется, сериал «За что я люблю Казахстан и казахстанцев» — это одновременно эдакая попытка поработать над ошибками в информационной повестке, потому что сериал будто бы создан не к 30-летию Независимости, а к годовщине кордайского погрома, к которому мы к концу этого 30-летия пришли.

Нативка или «джинса»: как медиа в Таджикистане маркируют рекламу

Чтобы увидеть разницу между рекламными и авторскими материалами в СМИ Таджикистана, аудитории придётся приложить немало усилий. Местные издания не всегда маркируют рекламу, как полагается, путают понятие нативной рекламы с откровенной «джинсой» или намеренно выдают заказной контент за авторский. За ситуацией проследил медиакритик «Нового репортёра» Михаил Петрушков.

Медиа в Таджикистане не могут, а рекламодатели не хотят размещать рекламу по-старому. Спрос на «новизну» вынуждает местные СМИ передавать рекламную информацию в виде журналистских историй, имитируя визуальный стиль, приёмы, интонации, обычно используемые редакцией. Замаскированная таким образом реклама называется нативной, и считается, что она эффективнее воздействует на аудиторию. Раньше такой приём считался неэтичным. Но то, что было неэтичным в прошлом десятилетии, сейчас становится стандартной практикой.

Встречается в медиа и так называемая «джинса». Правда, определить, что это именно «джинса», а не нативная реклама или PR, зачастую непросто.

Но можно попробовать: «джинса» пишется и подписывается теми же журналистами (или названием издания), которые пишут и редакционные материалы, маскируется под любой редакционный текст, при этом обращает внимание аудитории на конкретную марку (модель, артикул) товара либо на изготовителя, исполнителя, продавца. И делает это для формирования и поддержания интереса к рекламируемой продукции без надлежащего предварительного сообщения об этом (в частности, путём пометки «на правах рекламы»). Что, кстати, противоречит закону Таджикистана «О рекламе».

Есть ещё один очень интересный момент: в Таджикистане на практике за «джинсу» рекламодатель иногда предпочитает платить налом конкретным людям — редакторам или журналистам. Последний вариант — особенный: редактор, доверяющий своим журналистам, вполне может разместить в СМИ «джинсу», не распознав подтекста. И для подобного обмана используются разные ухищрения: якобы документальное, а не постановочное фото, на котором в выгодном свете демонстрируется та или иная продукция; якобы рандомно выбранные герои сюжета; случайные упоминания рекламодателя привлечёнными экспертами и масса иных ухищрений.

Творческая задумка или реклама?

Названия брендов, коммерческих организаций встречаются в медиа Таджикистана регулярно, причём далеко не всегда аудитория понимает, какие отношения связывают производителей контента с потенциальным рекламодателем. По идее упоминание брендов в материалах должно быть обусловлено веской причиной: например, если этого требует контекст или материал оплачен. В последнем случае, разумеется, аудиторию об этом предупреждают. Однако журналисты и блогеры в Таджикистане не всегда следуют этим принципам.

Например, социальный ролик «COVID-19. Чему он нас научил», в котором авторы, судя по их признанию, хотели рассказать не только о негативе, но и «о положительных аспектах — поиск путей решения проблемы, об историях успеха в борьбе с коронавирусом, оказываемой помощи и, самое главное, о сплочённости нашего общества в самый нужный момент».

И задумка удалась. Зритель сможет узнать не только о волонтёрах и активистах гражданского общества, не только услышать комментарии и рассказы лидеров мнений, но и проникнуться мыслью о том, что благодаря напряжённой и самоотверженной работе сотрудников одного из онлайн-магазинов душанбинцы смогли обеспечить свои семьи продуктами во время вспышки COVID-19, не выходя из дома. Название этого магазина указано.

Не менее познавательной для зрителя будет и демонстрация в ролике логотипа известной в стране юридической компании и, соответственно, красочной картинки её офиса. Вполне возможно, что именно подобный зрительный ряд облегчает восприятие информации о том, как активисты гражданского общества организовывали помощь врачам, работающим в так называемых «красных зонах». «Что это?» — спросит читатель. Органически выстроенная сюжетная линия? Нативка? Или «джинса»? Похоже, нужно узнавать у сценариста и режиссёра, потому что ответа ни в самом ролике, ни в описании нет.

Реклама или «джинса»?

Своё видение нативки и «джинсы» есть и у самых известных в стране, уважаемых СМИ. Авторы рекламных материалов, размещённых на сайте «Азия-Плюс», используют разные подходы. Проверенные временем бросаются в глаза сразу. Например, старая добрая реклама благодаря использованию слова «Промо» при указании авторства материала размещена в рубрике «Новости компаний».

Но материалы с пометкой «Промо» появляются не только в рубрике «Новости компаний», но и, например, во вполне себе авторской — «Общество». Наглядный пример — рассказ о продукции компании «Оби Зулол» и захвате российского рынка в статье «Как в Москве таджики поддерживают продукцию отечественного бренда». Удержание внимания аудитории обеспечивается буквально с первых строк: «Наши соотечественники преодолевают несколько десятков, а порой сотни километров, чтобы купить пару бутылок «таджикской колы» для того, чтобы почувствовать вкус, который ассоциируется с Таджикистаном». Судя по всему, материалы такого типа в редакции считают нативными. Подобная нативная реклама заимствует авторитет издания, в котором печатается, и доверие к нему.

Ещё в издании «Азия-Плюс» есть материалы с пометкой «Автор: пресс-релиз» (являющиеся, возможно, другим видом нативной рекламы). Они зачастую уступают в эффективности материалам «Промо». Ведь даже несмотря на крайне позитивный информационный повод «Tcell посадит более 500 деревьев в столице», аудитория с первых строк осознаёт, что имеет дело с рекламой компании. «Для ведущего инновационного оператора страны — компании Tcell — забота об экологии и ответственный подход к окружающей среде являются одними из ценностей в ежедневной работе», — говорится в лиде материала, а далее читатель, наслаждаясь увлекательным повествованием, сдобренным красочными фотографиями, узнаёт о том, что сотрудники компании Tcell вместе со своим «Генеральным Директором» (именно так, всё с большой буквы) посадили саженцы в двух парках столицы и «посадят ещё более 500 декоративных деревьев и кустарников».

Создатели материала (возможно, не журналисты издания, а сами сотрудники компании) смогли использовать все значимые тренды: и написать о поддержке инициатив мэра Душанбе по озеленению столицы, и рассказать о том, что ценностями компании Tcell являются «забота об экологии и ответственный подход к окружающей среде», и упомянуть о роли компании в предотвращении распространения вируса COVID-19 в Таджикистане, и о помощи медицинскому сектору, и о роли абонентов, выбирающих тарифы или пакеты интернета «Эко», в жизни нашей страны. Естественно, оборвать такую эффектную статью на взлёте и проявить неуважение к аудитории, не дав ссылки на более подробную информацию о пакетах компании Tcell, было бы просто непозволительно.

Следующая группа нативных рекламных / PR-материалов, которые появляются на сайте «Азия-Плюс», достойна особенного внимания. Потому что есть в них один важный нюанс: если материалы рубрики «Новости компаний» идут с пометкой «Автор: Промо», а материалы о некоторых эпохальных событиях и суперкомпаниях с пометкой «Автор: пресс-релиз», то в рубрике «Made in Tajikistan — что мы производим, куда отправляем» подобных отвлекающих аудиторию упоминаний уже нет. Судя по описанию, это специальный проект, в котором журналисты рассказывают, что производит и экспортирует Таджикистан, всего здесь несколько видеосюжетов о работе разных предприятий. Под каждым указано, что у проекта есть партнёр — крупная строительная компания. В самих же сюжетах проекта журналисты в красках рассказывают о достоинствах таджикских предприятий.

Однако нет предела совершенству. Креатив и рекламный прогресс не стоят на месте, помогая рождаться на свет таким шедеврам журналистского творчества, как «Выбираем банковскую карту «Корти милли». У кого лучше брать?», в котором аудитории рассказывают про разные виды национальных платёжных карт в Таджикистане. Авторство материала указано как «Asia-Plus», т. е. таким же образом маркируется и некоммерческий контент издания. Но всё остальное — главная иллюстрация к статье, на которой изображена карта Dushanbe City, фраза «начнём наш обзор с карты Dushanbe City, так как она имеет множество преимуществ» — и другие детали заставляют сомневаться в том, что перед аудиторией действительно авторский контент.

Новый рекламный тренд?

 Маркетинговые изыски и рекламные находки в публикациях «Вечёрки» подкупают своей оригинальностью. Складывается убеждение: немало копий будет сломано теоретиками и практиками рекламы при попытках классифицировать новостные материалы, размещённые на сайте прославленного отечественного медиа.

Так, например, журналистский материал «Вечёрки» (издания столичных новостей) с интригующим названием «Квиз «Фриспины по средам» от казино Pin-Up» помогает аудитории погрузиться в манящий мир азартных онлайн-игр. Боитесь, что «сложнейшие условия отыгрыша делают акцию неудобной для большинства игроков»?! Бросьте, ведь «Вечёрка» спешит подарить своим читателям надежду: «…возможность получить выигрыш есть у каждого пользователя».

Не уступает по актуальности и другой журналистский материал сайта — «Игровой автомат Crazy Monkey», автор которого не только продолжает бескорыстное погружение аудитории в мир азартных онлайн-игр, но и по-отечески предупреждает: «Попробуйте слот Обезьянки в демо-режиме, ознакомьтесь с характеристиками и прочитайте обзор игры, перед тем как играть на реальные деньги».

Под обоими материалами указано авторство самой «Вечёрки».

Учитывая самопозиционирование издания, весьма затруднительно ответить на вопрос: какой жанр народного творчества представляют вышеупомянутые журналистские материалы? Реклама это, нативка, «джинса» — вряд ли определит даже маститый эксперт. Не говоря уже про медиакритика или обывателя. Похоже, однозначно лишь одно: эти публикации — новое в отечественной медиаиндустрии явление.

Конечно, регулировать процесс маркировки коммерческого контента всё сложнее и сложнее, рекламодатели требуют от медиа создания более совершенных форм и методов преодоления так называемой «рекламной слепоты» аудитории и без особого желания тратят рекламные бюджеты на публикации в СМИ. Прибыли отечественных медиа падают с катастрофической скоростью, а неангажированным журналистам всё труднее зарабатывать. Дискуссии экспертов и медиакритиков ограничиваются в большинстве своём обсуждением вопросов медиаграмотности аудитории, противодействия распространению «джинсы», маркировки рекламных материалов, позволяющей людям распознавать нативную рекламу, продакт-плейсмент, адверториалы и другие виды рекламы, маскируемые под обычные журналистские материалы.

Решений пока немного, но некоторые подкупают простотой и эффективностью. Например: медиа размещают коммерческий контент на своих электронных ресурсах таким образом, чтобы при клике пользователя на ссылку открывалось новое окно браузера с обязательным указанием в URL-адресе, что это рекламный материал. Так, например, поступает российское издание «Медуза», которым, судя по всему, вдохновляются местные независимые СМИ. Причём это решение будет соответствовать и Кодексу журналисткой этики, в первом пункте которого сказано, что «творческая деятельность должна строго отделяется от коммерческой и рекламной».

Как выбрать аудиторию для своего проекта? Вебинар Ержана Сулейменова

С 8 по 25 февраля Internews проводит интенсив — цикл бесплатных вебинаров, посвящённых тому, как и для чего медиа вовлекать аудиторию. 18 февраля прошёл вебинар казахстанского медиаэксперта, медиатренера, продюсера Ержана Сулейменова на тему «Как выбрать аудиторию для своего проекта?».

Эксперт рассказал, как выбрать аудиторию для нового медиа, как сфокусировать уже существующую. Ержан Сулейменов отмечает, что лекция по большей части основана на психологических моментах — всё опирается на чувства и эмоции. Эмоциональное вовлечение — тренд современности. Маркетинг всегда использовал такую «валюту», как эмоции, медиа только начинают к этому подходить. Если вы понимаете проблемы и боли аудитории, это поможет вам составить контентный план для своей работы.

Сформулируйте гипотезу

Способ проверки — фокус-группы, опросы. Если есть работающее медиа — тесты, опросы, голосование.

Людям интересно читать, смотреть о людях — на этом базируется популярный сегодня сторителлинг. Если появляется обобщение (деперсонификация), то человек становится как предмет, появляется безразличие. В рассказывании историй очень важен герой, по отношению к которому можно проявлять эмоции (злость/сочувствие/поддержка/принятие). Эмпатия — одна из главных потребностей человека. Если есть эмпатия, то есть вовлечение, есть действия со стороны аудитории (рассказывать свои истории, писать письма, приходить на ваши мероприятия).

Нас учили выявлять проблемы людей. А контент-продюсеры говорят, что нужно выявлять боли людей. В чём разница? Проблема — то, что мы думаем, временное в сознании, констатация. Боль — то, что мы чувствуем (эмоции), это долгосрочная единица в сознании (даже после решения — будут воспоминания), она вызывает понимание, сочувствие, поддержку. Боль сильнее трогает нас.

Аудитория — не монолит, можно говорить, что у одного медиа может быть несколько аудиторий. Есть ядро аудитории — база контента — воронка продаж. Есть нишевые аудитории — спецпроекты. Есть сообщества — построение комьюнити.

Составьте первичный портрет ядра аудитории

Когда вы поймёте профиль своей аудитории, вы сможете подобрать темы, интересные ей. Вы будете говорить с ней на одном языке.

Опишите пол (всегда надо остановиться на одном гендере), возраст (спектр пять-семь лет, один жизненный этап), социальный статус, интеллект, физиологию, социальную базу, экономическую базу, талант (учителя в музыкальных школах подметили, что современным детям легко даётся игра двумя руками — они с младенчества так играют в игры на телефонах), посторонние интересы, сексуальную жизнь (как они смотрят на секс? Удовольствие или нечто техническое для рождения детей? Насколько свободны/несвободны в вопросе секса?), семью (как относятся к институту семьи? Испытывают ли давление родственников?), образование, неприязни, аттитьюд (позиция/отношение к чему-либо — к власти, сексу и так далее), эмоциональный уровень восприятия, движущую силу.

Существует три основных движущих силы:

При выборе тематики помните, что у аудитории есть первичные чувства: боли, страхи, желания, удовольствия

Пример: в Нур-Султане цветочный магазин на своё открытие в начале февраля 2021 года сделал акцию — розыгрыш автомобиля и нескольких телефонов. В результате пришли 2000 человек, была давка, затор на дороге. Организаторы очень точно попали в аудиторию: денег нет, желание получить что-то бесплатно есть.

Также существуют вторичные чувства: мечты (что-то далёкое), проблемы (то, что, возможно, решится само собой). В медиа на тему экологии, скорее всего, аудиторией будут женщины. Причём они будут думать не о себе, а о детях: «Мы, взрослые, как-нибудь справимся. А что останется детям, они же дышат пылью?» Мужчины об этом задумываются реже.

Поймите, каков мир вашей аудитории

Язык/сленг, сказки/фольклор («Спанч Боб» и «Игра престолов» — современный фольклор, цитатами оттуда перекидываются люди), география, генеалогическое древо, работа/профессия, гендерные роли, одежда/костюмы, погода, флора/фауна, еда, ежегодные ритуалы, технологии, домашние животные, религия/духовность, магия (трудно объяснимые логикой вещи и отношения людей), политика/власть.

Что вокруг героя? Какой конфидент — кто или что помогает герою сделать выбор, даёт советы, наводит на правильную мысль? Какой у него любовный интерес — что мы любим, что нам приносит удовольствие? Мы не одиноки, есть люди, которые разделяют наши взгляды. Какой антагонист — кто или что мешает достичь цели? Чаще всего это внутренние проблемы, страхи, недостатки, слабые стороны.

Ответьте на вопрос «Что мы даём аудитории?»

Мы всегда точно понимаем, что получаем от аудитории / хотим получить. Просмотры, клики, донаты, пришли и помогли, юзер-контент, который они напишут, и мы сэкономим. И мы ещё продадим спонсорам нашу аудиторию. Но что мы даём аудитории?

Рациональные мотивы и ценности: срочность, комплексность обслуживания, близость к дому / экономия времени, выезд на дом, квалификация персонала, физическое благополучие и здоровье, безопасность, польза, экологичность, экономия денег, нервов, других ресурсов.

Эмоциональные мотивы и ценности: любовь к детям, любовь к природе, экзотика, уникальность и новизна, узнавание нового, потребность делать подарки, ностальгия, помощь, избавление от неприятностей, вкус, запах, комфорт, красота, страх, забава и игра, счастье, романтика и секс, отдых, амбиции и честолюбие, симпатия, соответствие полу, национальная гордость, апелляции к национальной культуре, свобода, присоединение к группе, семья, любовь, защита, власть и влияние, авантюризм и смелость, боязнь одиночества, превосходство, лень, самореализация, халява, кураж, нетерпение, зависть, жадность, вина, боязнь боли, благополучие близких, любопытство.

Также существует шесть мотиваторов (конечных целей): академический — знания, утилитарный — возврат инвестиций, эстетический — гармония и баланс, социальный — другие люди, индивидуалистический — собственное «я», традиционный — место в системе.

***

Интенсив для медиа по вовлечению аудитории продолжается. 25 февраля вебинар будет посвящён конкретным форматам проектов по вовлечению аудитории. Практическое занятие пройдёт в интерактивном формате.

Журналисты могут применить эти знания на практике, приняв участие в конкурсе грантов для медиа на проекты по вовлечению аудитории. В 2021 году Internews поддержит до пяти совместных проектов медиа и НПО, сумма каждого гранта — до $3000. Заявки принимаются до 1 марта 2021 года.

Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при финансовой поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).

Internews и партнёры открыли набор в Школу документального кино

Приглашаем начинающих режиссёров и авторов документального кино, самостоятельных видеомейкеров и тележурналистов к участию в «Школе документального кино. Короткий метр». Здесь вы постигнете разницу между документальным кино и телевидением, научитесь мыслить кинематографически и снимете свой собственный короткий фильм.

Первая Школа документального кино при поддержке Internews пройдёт весной и летом 2021 года в онлайн- и офлайн-форматах в Казахстане, Таджикистане и Узбекистане.

Окончание приёма заявок: 00:00 3 марта 2021 года. С прошедшими предварительный отбор будут проведены индивидуальные беседы.

В программе Школы запланировано два этапа работы:

  • Теория: шесть недель интенсивного обучения у известных документалистов и международных тренеров, домашние задания, воркшопы, кинопросмотры и обсуждения.
  • Практика: два месяца съёмок и монтажа, подготовка собственного фильма под руководством менторов и тренеров Школы.

Главный тренер Школы — Шахида Тулаганова, BBC. Приглашённые спикеры: Виталий Манский (Россия), Татьяна Рахманова (Франция), Кенан Алиев (Чехия), Рухи Хамид (Британия), Елена Демидова (Россия) и другие режиссёры, продюсеры и документалисты.

Участие в обучении могут принять начинающие режиссёры из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана, у которых есть идея собственного документального фильма, некоторый опыт работы, базовые навыки работы в видеопроизводстве, а также базовое оборудование в собственности или возможность взять его на время обучения. Заявки можно подавать индивидуально и в составе команд.

Язык обучения: русский с синхронным переводом на национальные языки.

Для участия заполните, пожалуйста, заявку, для этого пройдите по ссылке.

«Школа Документального кино. Короткий метр» инициирована Internews и проводится в партнёрстве с командой Project Hub (Казахстан), компанией Zibai production (Таджикистан), Эльером Нематовым (Узбекистан). Проект реализуется в рамках Центральноазиатской программы MediaCAMP при поддержке Агентства США по международному развитию (USAID).