Сегодня в Алматы открылась III рекламно-медийная конференция «ADTribune. Время Технологий», сообщается на сайте Центрально-Азиатской Рекламной Ассоциации Tribune.kz.
На первой панели «МаркТех. А вы готовы к войне за потребителя?» эксперты обсудили такие вопросы, как новые технологии, стало ли легче работать сейчас маркетологам, рассказали о неприкосновенности базы данных своих клиентов и какими способами компании ведут борьбу за потребителя.
Спикеры признали, что драматическое время коронакризиса стало мощным толчком к развитию технологий. Отметили, что сейчас необходимо выстраивать экосистему со своими клиентами, и главное уже не столько привлечь, сколько удержать потребителя.
На вопрос модератора панели, гендиректора VI Kazakhstan Ильмурада Джумаева «Стало ли легче сейчас маркетологам?», участники дискуссии — директор по маркетингу и управлению клиентским опытом Aster Group Юлия Кравчук, руководитель отдела цифрового бизнеса Kcell Андрей Тихонов, маркетинг-директор Forte Bank Антон Ким, директор по маркетингу BI group Сергей Иванов и старший менеджер отдела монетизации данных ТОО «Мобайл Телеком-Сервис» (бренды Tele2 и ALTEL) Константин Старков ответили по-разному.
Кто-то признал, что стало тяжелее, кто-то считает, что, наоборот, легче, один из спикеров признался, что «жить стало тяжелее потому, что классных специалистов забирают за рубеж».
Участники III конференции AdTribune отметили, что сейчас идёт война за сохранение клиентов.
«Мы держим фокус на удержании клиента. Привлечение клиента стало самым простым в маркетинге», — заметила директор по маркетингу и управлению клиентским опытом Aster Auto Юлия Кравчук.
Антон Ким, маркетинг-директор Форте банка, призвал каждого профессионала индустрии делать не только своё дело, но и что-то полезное. «Чтобы завтрашнее поколение могло пользоваться тем, что мы создали», — отметил он.
Напомним, сегодня в Алматы проходит самое крупное мероприятие рекламной индустрии Казахстана — конференция AdTribune. На мероприятии профессионалы рекламной отрасли обсудят такие темы, как «Технологии в медиа и рекламном продакшене», «Национальная и коммерческая медиапанели. Ценность для бизнеса», «Агентские решения для повышения эффективности бизнеса: сегодня и завтра», «Cookie-апокалипсис отложили. Как локальным платформам подготовиться к 2023?» и «Регулирование рекламы. Болевые точки индустрии», а также пройдёт показ лучших образцов социальной рекламы.
«Новый репортёр» уже два раза прицельно обращался к теме того, как о проблемах детей пишут казахстанские СМИ. Первый и второй материалы наглядно продемонстрировали, что ради просмотров и лайков сотрудники медиа зачастую полностью отключают критическое мышление и эмпатию, и жертвами этого отключения нередко становятся маленькие герои материалов. И, к сожалению, продолжают становиться.
В самый разгар летних каникул в Мангистаускую детскую областную больницу доставили мальчика. Чтобы спасти ребёнку жизнь, врачам пришлось провести ампутацию правой кисти, но перед этим больную руку сфотографировали. Через несколько дней о мальчике и его травме узнала вся страна. Ребёнок сломал руку, катаясь на велосипеде. Перелом лечил целитель до тех пор, пока не началась гангрена. Новость, иллюстрированную снимком почерневшей детской руки, опубликовал в соцсетях специалист по связям с общественностью, имеющий доступ к пациентам больницы Азамат Сарсенбаев.
Как ребёнок переживал травму публично
«Слабонервным не смотреть… 17.06.2021 года, в приёмный покой Мангистауской областной детской больницы обратились жители посёлка (*****) с мальчиком (***) лет. Врачи в экстренном порядке диагностировали у малыша «гангрену правой руки до локтя». К сожалению, руку спасти не удалось, поэтому пришлось провести хирургическую операцию по ампутации правой руки до локтя…» — писал Сарсенбаев в соцсетях 23 июня (орфография, стилистика и пунктуация автора сохранены).
Только в Facebook фотографией поделились больше сотни раз. Среди пользователей поднялась волна негодования: XXI век, люди верят в целителей! Казахстанцы обзывали родителей мальчика мракобесами и дикарями, кто-то требовал отдать их под суд и лишить родительских прав, кто-то жалел ребёнка, кто-то связывал поступок матери с религиозностью и тоже осуждал, не скупясь на эпитеты.
Мгновенно отреагировали новостники. Заменить фото воспалённой кисти ребёнка, которую в последующем ампутировали, догадались не все. Чёрная рука, поражённая гангреной, обеспечивала просмотры. Но это было только начало истории. Азамат Сарсенбаев успел снять видеоролик. В нём произошедшее комментирует мама ребёнка. Камера снимала только мальчика, лица его матери не было видно. Отдельно оператор снял комментарии самого пострадавшего.
Интервью ребёнка, вынужденного улыбаться в камеру и рассказывать о случившемся, не несло зрителю никакой важной информации. Пострадавшего можно было избавить от нелёгких воспоминаний, комментариев матери было бы достаточно. Но видеоряд обеспечил популярность страницы автора в Facebook.
Сразу после публикации видео подхватила пресса. Большинство изданий скрыло изображение мальчика. Но отличилась редакция «Экспресс-К». Автор серии материалов не то что не заблюрила лицо ребёнка, но и нашла и опубликовала фотографии членов его большой семьи, включая братьев и сестёр школьного и дошкольного возрастов. Читателям даже рассказали, как зовут пострадавшего и чем его родители зарабатывают на жизнь. Информационный шум дошёл и до семьи ребёнка. Поздно ночью Азамат Сарсенбаев написал на своей странице в Facebook следующее (стилистика, орфография и пунктуация автора сохранены): «Гневный пост! Честно сказать, я нереально возмущен действием матери мальчика. Звонит мне и обвиняет в «хайпожорстве», за то, что опубликовал без ее согласия, отмершую руку мальчика, которая как оказалось по её словам, давит на психику ребенка…. После чего, грозится что будет жаловаться на врачей, которые сообщили мне об операции. Во первых — в посте с рукой, не были написаны данные мальчика, не имя, не год рождения и адрес проживания. Во вторых — я не обязан спрашивать разрешение на публикацию, у кого-либо, если в посте конкретно не указаны данные человека».
Сарсенбаев, конечно, лукавил. В самом первом посте он указал возраст ребёнка и село, в котором он проживает. Конечно, рано или поздно одноклассники и соседи мальчика узнали бы о его травме. Но насколько было человечно помещать пострадавшего в центр информационной повестки, когда и он сам, и его семья ещё до конца не оправились от стресса? Фото руки, несмотря на просьбу матери, а позже, как он сам сообщил, и её сестры, Сарсенбаев не удалил.
Мать ребёнка начала сбор средств на протез сыну в социальных сетях, где и пыталась оправдать свой поступок, сообщив, что верит в способности целителя.
Что говорят эксперты
Если следовать логике Сарсенбаева, любой пациент рискует стать известным благодаря пиарщикам, вдруг пожелавшим рассказать о работе врачей.
— Я думаю, что некорректно было выставлять фото руки. Сейчас есть много способов для замены такого снимка чем-то альтернативным, менее шокирующим, — говорит эксперт по проблемам инвалидности Захира Бегалиева. — С другой стороны, наверное, со стороны больницы было желание привлечь внимание общества к проблеме обращения к целителям. Но вышло так, что центром обсуждения стал мальчик и его рука, а не истоки проблемы недоверия официальной медицине. Важно было также подумать, чем публикация снимка руки может обернуться в будущем во взаимоотношениях мальчика со сверстниками.
Психолог-травмотерапевт Ляззат Кулжабаева считает, что об истории мальчика можно было рассказать общественности после его восстановления.
— Ампутация руки — это уже травма. Усиление информационного фона вокруг этого события продолжит травмировать ребёнка. Поэтому сейчас важно бережное отношение к нему, нужна качественная реабилитация. Важно, чтобы мать мальчика была с ним, а не с общественностью. Общество так устроено, что кто-то осуждает, кто-то сопереживает. Но семье сейчас нужна поддержка. Возможно, мама себя не так повела, не обратилась вовремя за медицинской помощью, но общественное порицание не способствует исцелению, — говорит Ляззат Кулжабаева.
25 июня Сарсенбаев опубликовал новый ролик о мальчике, пережившем ампутацию, но с лейблом «7 студия». В нём пересказывается история ребёнка. В конце психолог Анна Поздеева пытается прогнозировать, как пострадавший мальчик воспримет информацию о причинах его инвалидности, и сможет ли он справиться, будучи взрослым. Специалист выдвигает три версии развития событий. Две из них негативные. Странно, что психолог берёт на себя роль предсказательницы в отношении ребёнка, который даже не является её клиентом. По сути она публично навязывает ему социальные роли, создаёт условия для предвзятого отношения окружающих на протяжении всей его жизни. Сам Азамат Сарсенбаев, посвятивший теме мангыстауского мальчика восемь эмоциональных постов, делает акцент на религиозности его родителей: «Мне искренне жаль малыша, ибо из-за глубоких религиозных убеждении взрослых, он оказался в такой ситуации, потому как ему было предначертано судьбой лишится руки», — пишет он (стилистика, пунктуация и орфография сохранены).
Это очень лёгкое объяснение причин низкого доверия семьи мальчика местным врачам. Но только ли в религиозности дело? В ролике, снятом Сарсенбаевым, доктор говорит, что причина 50 % тяжелых случаев — вмешательство народных целителей. Эта информация должна была стать поводом для разбирательств со стороны властей, особенно если бы пресса акцентировала внимание на этом, а не на том, чем живёт семья пострадавшего и как ребёнок лечился у целителя.
Связана ли популярность традиционной медицины с невысоким качеством услуг в больницах, низкой доступностью поликлиник или снижением уровня образованности граждан, ростом числа жителей, проповедующих нетрадиционную религию, отрицающую лечение в больницах, — пока непонятно. Очевидно только, что сложившаяся ситуация говорит о накопившихся социальных проблемах, ответственность за которые несут власть и общество.
Казахстанцы редко публично требуют объяснений от чиновников и редко пытаются осознавать глубинные причины трагедий, зато охотнее спорят друг с другом, награждая щедрым хейтингом по любым вопросам, будь то проблемы вакцинации, религиозных взглядов или изучения государственного языка… Как бы то ни было, фокус внимания журналистов в этом играет главную роль.
У журналистов и редакций СМИ Узбекистана часто возникают вопросы об открытости судопроизводства. Специально для «Нового репортёра» медиаюрист Карим Бахриев подготовил гид по гласности суда в Узбекистане. В этой серии публикаций пять тем и ответы на 28 вопросов. Первый материал посвящён теме «Суды и судьи как источники информации для журналистов».
Какая информация о судах является открытой, и какая — закрытой?
Информация о деятельности судов является общедоступной, за исключением случаев ограничения доступа к информации законом (статья 6 закона Республики Узбекистан «Об открытости деятельности органов власти и управления»).
К информации ограниченного доступа относятся, в частности, сведения, составляющие:
государственные секреты (статьи 3, 5 закона Республики Узбекистан
«О защите государственных секретов»);
иную охраняемую законом тайну — например, тайну усыновления (удочерения) (статья 153 Семейного кодекса Республики Узбекистан);
врачебную тайну (часть 5 статьи 25 закона Республики Узбекистан «Об охране здоровья граждан», статья 19 закона Республики Узбекистан «Об охране репродуктивного здоровья граждан»);
иные сведения, доступ к которым ограничен на основании закона.
Суд не вправе отказать в предоставлении запрашиваемой информации, ссылаясь на то, что её часть относится к информации ограниченного доступа. В таком случае предоставляется общедоступная часть информации.
На каких основаниях осуществляется размещение информации в официальном сайте суда?
Размещение на официальных веб-сайтах судов текстов судебных решений должно осуществляться в соответствии с требованиями части 7 статьи 12 ГПК, части 11 статьи 19 УПК, части 6 статьи 11 ЭПК. Из текстов судебных актов подлежат исключению сведения, составляющие государственные секреты или иную охраняемую законом тайну.
Тексты вступивших в законную силу судебных решений могут быть опубликованы на официальном веб-сайте суда с обезличиванием или с согласия участников процесса полностью. При этом тексты судебных решений, подлежащих в силу закона опубликованию (например, текст решения суда о признании нормативно-правового акта или его части недействительным), размещаются на официальных веб-сайтах судов в полном объёме.
Как можно получить информацию о заседаниях суда?
Сведения о предстоящих открытых судебных заседаниях должны публиковаться также на официальном веб-сайте соответствующего суда.
В судах могут быть использованы и другие способы обеспечения доступа к информации о деятельности судов, которые не противоречат закону и не нарушают принцип независимости судей (в частности, приём граждан, представителей общественности, проведение брифингов, интервью, пресс-конференций, выступления в средствах массовой информации и перед населением, распространение пресс-релизов и т. п.).
Как представители судов взаимодействуют с общественностью?
Для поддержания постоянной связи с общественностью официальные представители судов взаимодействуют со средствами массовой информации.
В целях информирования общественности о деятельности судов председатели областных и приравненных к ним судов, межрайонных, районных (городских) судов должны:
не реже одного раза в год представлять в соответствующий представительный орган государственной власти информацию о состоянии осуществления судебной защиты прав и свобод граждан, а также прав и охраняемых законом интересов предприятий, учреждений и организаций;
не реже одного раза в месяц организовать на местах встречи судей с населением.
Новый фильм-расследование об экологической трагедии Усть-Каменогорска и Темиртау от авторов YouTube-канала «Гиперборей» интереса широкой аудитории пока не вызывает. Пять с половиной тысяч просмотров за четыре дня с момента публикации — мизерный показатель для фильма, снятого о нерешаемой проблеме сотен тысяч жителей страны. Связано ли это с какими-то недостатками этой работы? Я посмотрел «Heavy metal в наших лёгких» и готов высказать своё мнение.
Большая работа
Тяжело ли осилить фильм длительностью час с четвертью? Такой, как «Heavy metal…», — теоретически да, потому что объём информации, получаемый в единицу времени, значителен. В этой работе нет пауз и лирических отступлений (если не считать таковыми редкие стендапы Вадима Борейко), данные льются плотным потоком — успевай запоминать, сопоставлять, анализировать.
Автор сфокусировал внимание на двух проблемных предприятиях: усть-каменогорском «Казцинке» и «АрселорМиттал Темиртау». Металлургические гиганты в Восточно-Казахстанской и Карагандинской областях построены ещё в советскую эпоху. Неустанно загрязняя окружающую среду, они обеспечивают стабильное попадание городов размещения в рейтинги самых экологически неблагополучных населённых пунктов страны. Немногочисленные «зелёные» активисты, годами бьющиеся с монстром, высказывают мнения: руководство предприятий и государство делают недостаточно для снижения выбросов, сотни тысяч тонн ядовитых веществ продолжают оседать в лёгких горожан, а вопросов к логике принятия (и непринятия) тех или иных решений за долгие годы неэффективного диалога поднакопилось.
Гордиев узел проблемы заключается в том, что, с одной стороны, для модернизации заведомо устаревших производств требуются огромные деньги, при этом чрезмерное ужесточение госнормативов для предприятий из прошлого века даже фантазийно: это всё равно что попытаться втиснуть в современные эконормы дореволюционные паровозы. И, конечно, предприятия нужны государству как источники постоянного дохода. Но всё это плохое оправдание любого бездействия, потому что на другой чаше весов самое ценное, что только может быть, — человеческие жизни. Сомнения у независимых экспертов вызывает как правдивость результатов замеров состояния воздуха, так и способность властей последовательно решать проблему, потому что не решать её, несмотря на любые оправдания, просто нельзя, а поле для манёвра у государства, безусловно, имеется.
Надо понимать, что очень плотно собранный часовой фильм со множеством спикеров — чиновниками, экологическими активистами, представителями служб мониторинга состояния воздуха, обычными горожанами и даже представителями «Казцинка» и «АрселорМиттал»; с разнообразным видеорядом (есть даже кадры из производственных цехов) — это результат очень большой и вдумчивой работы команды. Действительно, можно даже удивляться обилию исходного материала, из которого создавалась эта спецсерия «Гиперборея». И особое внимание, учитывая сей факт, я уделил вопросу: справились ли авторы с укладкой «в формат» многих часов отснятого исходного видео? Тем более в фильме нет закадрового дикторского текста: стендапы, синхроны и интершумы следуют один за одним, что влечёт за собой особую сложность правильной компоновки смысловых элементов.
Росток на асфальте
В прошлом году я отмечал недостаток профессиональных, условно «телевизионных» навыков борейковской команды: речь шла о фильме-расследовании, посвящённом проблеме казахстанской АЭС: мои нарекания вызвала неформатная устная журналистская речь, монтаж, да и сама структура той работы. Так вот: «Heavy metal в наших лёгких» — это фильм совсем другого уровня. И если в стендапах Борейко остался самим собой, не превратившись по мановению руки в телевизионщика до мозга костей (вроде виртуозной в кадре Веры Захарчук), то в отсутствие других явных недостатков этот изъян отходит на второй план. Факт остаётся фактом: Борейко и компания демонстрируют новый для них уровень работы с видео.
Новый фильм настолько же профессионально полноценен, насколько ущербно современное отечественное телевидение, по которому вы работу журналистского уровня и откровенности «Heavy metal…» навряд ли увидите. Правда, выкатывая тележку комплиментов борейковским единомышленникам, хотел бы сделать одно замечание. Мне не очень нравится, что видео в разных эпизодах отличается по качеству; кроме того, в ряде случаев портила впечатление необязательная любительская «шевелёнка» видеокамеры. Но если не быть дотошным, это пустяки, нивелируемые размерами дисплеев смартфонов. Нередко я был готов простить и гораздо более критичные промахи. Например, вспоминается фильм Лукпана Ахмедьярова и Рауля Упорова «По ту сторону нефти», снятый авторами с точки зрения формы на уровне «как смогли», однако наполненный побивающим все недостатки содержанием. Совершенно точно содержание борейковского фильма искупает любые «трещинки на экране». Однако на фоне отмеченного мною прогресса — считайте, что этих проблем не существует.
Как и прежде, сильная сторона Вадима Борейко как главного создателя — умение доступно объяснять суть многослойных явлений. Как я писал раньше: бывших газетчиков не бывает. Борейко, совершенно оправданно минимизировав своё «комментаторское» присутствие в фильме, тем самым избавившись от тяжеловесных формулировок в стиле периодической печати, конечно же, никуда не дел умение работать с большими объёмами информации. Просмотр получившегося «часа с четвертью» увлекает и не вызывает желания выключить выпуск на середине, потому что материал грамотно логически структурирован, и, самое главное, время от времени подкармливает зрителя действительно интересной, иногда даже эксклюзивной информацией.
Этот отзыв я начинал с вопроса — тяжело ли осилить этот фильм длительностью час с четвертью? Сейчас я готов на него ответить: совсем нет. Хронометраж велик, но это тот случай, когда сократить его без ущерба для содержания сложно. При этом ютьюберская услуга закладки по тайм-кодам, на мой взгляд, здесь абсолютно не нужна. Сознательно фрагментировать фильм, теряя нить повествования, я бы точно не стал.
Но самое главное — по-настоящему «телевизионным», даже с учётом «прокачки» командой авторов новых навыков, этот фильм не является. И это даже хорошо.
Журналистика Вадима Борейко в хорошем смысле авторская, и представить этот фильм на каком-либо казахстанском телеканале я не могу ещё и по этой причине. Современное ТВ за очень редким исключением делает лицами каналов абсолютно взаимозаменяемых телевизионных деятелей, лишённых собственной поступи: конвейерные технологии и темп современного потребления информации не позволяют рисковать. А если ставка на яркую индивидуальность имеется, то это акция небольшого масштаба, и, скорее, яркое представление без глубокой сути (как это было с «Отделом журналистских расследований» на «Хабаре»).
Борейко, объединив сильные стороны газетного расследователя с телевизионными навыками, выступает с уникальным торговым предложением, не посвящая весь свой талант сомнительной затее во что бы то ни стало произвести впечатление (как это нравится многим телевизионщикам), но умея подчинить замыслу большой массив исходного материала. Умение складывать из разрозненных фактов историю великого казахстанского попустительства даже завораживает: наверное, с такой же неотвратимостью нежная травка пробивает укатанный асфальт — если процесс пошёл, она всё равно это сделает.
В прошлом году, разбирая борейковский фильм об АЭС, я высказывался о том, что из-за указанных недостатков он навряд ли станет репликой в большой общественной дискуссии на тему: тогда команде так и не удалось преодолеть критическую профессиональную планку. В новом фильме «Heavy metal в наших лёгких» чувствуется большая работа над ошибками. И фильм этот, если и не существенная лепта в разрешение сложной ситуации, то хотя бы хорошая попытка внятно сформулировать проблему, а заодно и охватить её как можно более полно. Если вспомнить историю о Вадиме Борейко и «Кок Жайляу», этого не так уж и мало.
Для себя же в очередной раз отмечу факт: экологическая проблема — одна из главных тем, вдохновляющих казахстанских авторов-документалистов, и важная точка роста нашей документалистики вообще.
Очередная встреча клуба медиаюристов Центральной Азии была посвящена регулированию права на собственное изображение. Вопросы на эту тему особенно актуальны в последние годы, особенно в свете законодательных инициатив. Члены клуба обсудили правоприменительную практику, возможные изменения и разработали рекомендации для государственных органов.
Ситуация с защитой права на собственное изображение неодинакова в странах Центральной Азии. Так, практически везде Гражданский кодекс гласит, что нельзя использовать изображение человека без его согласия за исключением случаев, когда человек позировал за плату или это предусмотрено законодательными актами. Однако существуют и исключения. Так, в Казахстане журналистам не требуется разрешение, если:
данное лицо присутствует или участвует в зрелищных культурно-массовых, социально значимых в области культуры, спортивно-массовых мероприятиях, мирных собраниях и иных публичных мероприятиях;
распространяемая информация содержит изображение лица и сведения, связанные со служебной и (или) публичной деятельностью данного лица, а также опубликована самим лицом, его законным представителем или уполномоченным лицом в источниках, доступ к которым не ограничен;
использование изображаемого лица осуществляется в целях защиты конституционного строя, охраны общественного порядка, прав и свобод человека, здоровья и нравственности населения.
В Таджикистане законодательство схожее, однако нет исключений для журналистов. Единственным условием для съёмки без разрешения субъекта является ситуация, когда фото было сделано за плату.
В Узбекистане закон не содержит подобных норм, но есть письменное разъяснение Министерства юстиции, где сказано, что можно вести съёмку в публичных местах, а также фотографировать сотрудников государственных органов при исполнении служебных обязанностей.
В Кыргызстане постановление пленума Верховного суда гласит, что публичные лица должны быть более открыты, а, соответственно, их можно снимать на камеру.
Эксперты отметили, что в последнее время стали распространены проблемы порномести и публикации интимных фото людей в социальных сетях без их согласия. Это создаёт серьёзные прецеденты вмешательства в частную жизнь и нарушения её неприкосновенности.
В числе рекомендаций медиаэкспертов — введение в законодательство понятий «общественный интерес», «публичное лицо» и «общественное место», а также более тщательная защита частной жизни уязвимых категорий — детей, сирот, мигрантов, жертв насилия.
Казахстанцам знакомы тексты и редакторская работа Гульнар Бажкеновой. Её авторский видеопроект «Ответь Бажкеновой» стал, несомненно, событием в казахстанском YouTube-сегменте. Первые три выпуска просмотрел медиакритик «Нового репортёра» Газинур Гиздатов.
Несмотря на провокативно-интригующее название, видеоинтервью известной журналистки пока смотрятся неоднородно по стилю и содержанию. Наибольший интерес вызывают не ответы, а имена интервьюируемых: режиссёр и писатель Ермек Турсунов, медиаменеджер Александр Аксютиц, министр образования и науки Асхат Аймагамбетов.
С режиссёром, но не о кино
Три интервью получились разными по содержанию и эстетике преподнесения героя — даже по тому, кто и как их просмотрел. Начиналось всё с беседы с кинорежиссёром «Ермек Турсунов о «КазахФильме», личной жизни и разочаровании в Президенте», набравшей более 17 000 просмотров в равной мере с хвалебными в адрес режиссёра и ругательными по отношению к журналистке оценками.
Видео выстаивается по апробированному многими и уже смотрящемуся как учебный фильм варианту: из случайной тасовки снятых кадров по дороге с героем с неспешной беседой с ним за столом. Говорили они обо всём, но логика беседы подчинялась герою, а не плану журналистки. Для зрителя на его же глазах не выстраивалась история героя, а потому способны досмотреть беседу лишь знакомые с перипетиями жизни мастера. Режиссёр, как это и должно быть, всегда одинаков: в значительной степени это интервью вобрало в себя известные по выступлениям в СМИ мысли художника обо всём происходящем в стране. Возможно, он не самый удобный собеседник, так как, отвечая на конкретный вопрос, всё равно ведет свою основную линию. Попутно рождаются гениальные обобщения по казахстанским реалиям, которым позавидуют социологи и политологи: «Разве можно обижаться на систему», «Переименование — забава власти» и прочее.
Вспоминали то, о чём казахстанские СМИ предпочитают помалкивать: от ДВК до интеллектуальной специфики казахстанских чиновников. Конечно, более интересен был бы эпатирующий именитый мастер, нежели наигранно путающая слова «отжаться» и «подтянуться» ведущая. Устроенный в завершение беседы провокативный блиц: кто лучше (от казахстанских президентов до чиновников) всё же был любопытным, ёрническим и хулиганским по своей эстетике, но внятным только для тех, кто «в теме». Не случайно потом, в виде своеобразной реакции, последовал доносительно-обличительный «разбор» от Ермухамета Ертысбаева «Как кинорежиссёр Турсунов обманул президента Токаева», идеально соответствующий стилистике российских телепропагандистов.
Заметим, что меньше всего в последнее время наши журналисты, в том числе и в этом интервью, спрашивают Ермека Турсунова о его же фильмах или предлагают осмыслить их вместе. Жаль: наблюдательный зритель видит, как он преображается и загорается, когда рассказывает или же уточняет свою позицию по высказанному киноязыком. Таким исключением стал созданный алматинскими студентками Дарьей Мальцевой и Анжеликой Арзамацевой учебный фильм «Мир Ермека Турсунова», размещённый в мультимедийном журнале Цюрихского университета SlavicumPress (Щвейцария).
Со встроенным в систему медиаменеджером — о журналистике
Вторым героем «Ответь Бажкеновой» стал журналист и медиаменедждр Александр Аксютиц: «Александр Аксютиц об уходе с Salem Social Media и новой должности в Экспресс К».
На фоне первой передачи скромные две тысячи просмотров второго выпуска ни о чём не говорят. Возможно, так и не задумывалось, но это самая удачная по разоблачительному подтексту для журналистского сообщества передача. Интервью с некогда главным паркетным журналистом, то ли добровольно перешедшим, то ли брошенным на казахоязычный развлекательный контент (веб-сериалы) обещало многое, но благодаря увёртливости Александра ни один вопрос не получил реального ответа. Конечно, в разговоре с этим героем ведущая максимально раскована и подготовлена одновременно. Она взыскующе вопрошает, строго констатирует и сравнивает тенденции развития журналистики в мире и в Казахстане, а добродушный собеседник всё равно уходит от конкретики и столкновения.
Это больше не ответы Бажкеновой, как это предполагалось, судя по названию проекта, а информирование о текущем состоянии дел конкретного лица. При этом микс из экскурсионного осмотра «офисных хором» Salem Social Media не монтируется с логикой беседы с Аксютицем. Нет ни героя, ни истории, но невольно получилось другое. Цинично-правдивые перлы от героя здесь тоже рождались: «Астана — это политика», Если ты работаешь в Астане, то это всегда по поручению», «Кто сильнее «Евразийской группы»!».
Из недоговоренного и неотвеченного, банальных сентенций от героя сложилась реальная картинка казахстанской журналистики с теми ограничительными рамками, в которых она уже есть или, по версии героя, должна существовать. К последним относятся: быть вне политики, развлекать, отражать мирские запросы аудитории. А если что-то критиковать, то высмеивать это абстрактно, а не «топить за кого-то» (цитата от героя).
Против такой приземлённости и ограниченности существования ведущая пытается робко протестовать, но оставляет право своему собеседнику думать иначе. Всё же обозначение медиаменеджером реализуемых им приоритетов казахской аудитории — комедии, сериалы, концерты, — русскоязычной — события в духе эстетики 80-90-х годов — хорошо согласуются с выводами о торжестве постсоветской идеологии в независимом Казахстане. В свою очередь, столь ожидаемый блиц во втором интервью уже смотрелся ненужным и скучным довеском.
С министром — лишь об управлении школой
Третья встреча случилась по приезду министра образования и науки в Алматы. Асхат Аймагамбетов — о новых правилах ЕНТ, дистанционном образовании и зарплате — своей, учителей
На полном серьёзе ведущая предлагает нам поверить в то, как на такси министр с ней добирается до корпуса одного из алматинских университетов. Конечно, столь же озадачивают набежавшие на обсуждение в YouTube на передачу то ли учителя, то ли боты с обязательным ритуальным восхвалением министра. Держался, кстати он очень просто и всегда был в теме — возможно, только по той причине, что проблемы образования и науки предлагалось обсудить по верхушкам айсберга, озвученного голосами больше родителей в разных СМИ.
А потому вместо обстоятельного и критического разбора «тонущего» на глазах казахстанского образования мы получили обзор управленческих решений министра исключительно в сфере школьного образования. Третий герой, как и все предыдущие, ускользнул от «всевидящего ока» журналистки — в этом случае только из-за упущенного Гульнар Бажкеновой анализа в обсуждении причинно-следственных связей перманентного кризиса в образовании. Всё это обнаруживалось даже на формальном уровне, в резком переходе от проблем школьного образования к зарплате министра. По сути, Асхат Аймагамбетов получил для себя новую трибуну для озвучивания своей позиции по всем скандальным моментам в школьном образовании и даже по той грязной информационной шумихе, в которую его пытаются погрузить недоброжелатели в социальных сетях.
Что имеем пока в результате? Большое интервью — жанр непростой и не для всех, в том числе для журналистов не всегда податливый, с непрогнозируемым исходом. В случае Гульнар Бажкеновой пока всё сыро и непродуманно для самой ведущей и зрителей проекта. Но впереди — новые выпуски и новые герои.
Новый штамм (дельта-штамм, он же «индийский») коронавируса — хит минувшей недели. Поэтому в итоговых программах хит — вакцинация от коронавируса. Кроме того, лето всё увереннее вступает в свои права: на каникулы уходят не только программы, но и депутаты, и итогам сессии журналисты посвящают сюжеты. И по традиции очень много интересных и разнообразных материалов в Apta.
Авторы аналитической программы на телеканале «Хабар» «7 кун» считают, что главные темы прошлой недели — посадка деревьев, проблемы моногорода Риддера, а также критика Токаевым акимов за неудовлетворительные темпы вакцинации. Это судя по анонсу в начале программы.
Однако в выпуске акценты расставлены иначе: в фокусе — адвокатирование избираемости акимов, рассуждения о добровольности вакцинации. Как отмечают журналисты, совещание Токаева с акимами «проходило под аккомпанемент кнута, нежели пряника». А следом показали Назарбаева, которому ставят российскую прививку «Спутник V», произведённую в Казахстане. При этом Елбасы произносит: «Придётся сделать, чтобы потом не жалеть. Что сделать — в такое время живём. Так выпало на нашу долю. Надо спокойно всем вместе это пережить и беречь себя. Всем желаю искренне здоровья. И чтобы нигде ни в какой семье люди не страдали, не теряли своих близких». Ближе к концу выпуска (что за странности в вёрстке?) первого президента покажут ещё раз, план всё тот же: в светло-голубой футболке в кабинете вакцинации. На этот раз он говорит по-казахски, диктор переводит на русский. Смысл всё тот же: бояться не нужно, надо просто вакцинироваться.
К слову, говоря о вакцине, журналисты упоминают непонятные обычному зрителю понятия: дельта, векторная и так далее. А ещё дают слово доктору медицинских наук, иммунологу Рафаилу Розенсону: «Я не знаю, как это работает. Но очень многие говорят, что прививка привела к улучшению общего состояния и избавлению от тех проблем, которые никак не могли быть решены другими способами». Свои слова врач ничем не подтверждает. Журналисты эту тему дальше не развивают.
Далее Анна Абрамова продолжает ежемесячную рубрику «Календарь независимости», описывая события июня разных лет.
А Амир Саменбетов снял материал про освобождение из-под стражи насильников. Пострадавших детей не показывают. В перебивках — кадры с раскачивающимися в разные стороны качелями, а также мужчиной, держащимся за голову.
Сюжет про моногород Риддер и его проблемы запомнился разве что стендапом в три прыжка: журналист Асель Есенбердина прыжками мерит расстояние от забора дома до дороги.
Далее в эфире был ура-патриотический материал про высадку деревьев. Всё по старой схеме: раскритиковал президент — критикует «Хабар». И стендап такой же стандартный: на фоне мощного дерева. Написано всё это или коряво, или канцеляритом. К примеру: «Но то, смогут ли власти на местах выполнить поставленную задачу, казахстанцы сомневаются», — бодро и косноязычно рапортует автор. Тут, как говорится, комбо: густо намешаны и косноязычие, и канцелярит.
Выпуск заканчивается на позитивной ноте — зрителям рассказывают о получении журналистами «Хабара» льготной ипотеки в ЖК «Хабар». Новость, живо обсуждавшаяся и критиковавшаяся в соцсетях, здесь показана исключительно с хорошей стороны. И здесь можно порадоваться за выпреда «Хабара», который много раз делал сюжеты о новоселье, а сейчас ведёт репортаж из собственной квартиры. На YouTube сюжет отдельно не выложили.
Программа началась с рассказа о дельта-коронавирусе, который называют ещё «индийским штаммом» — он признан ВОЗ самым заразным и опасным, быстро распространяется среди невакцинированного населения (про вакцину заговорили сразу, подчеркнув, что важно получить её именно сейчас; привился даже Елбасы). Сюжет на эту тему сделала Зауреш Ахмеджанова. «Дельту» уже обнаружили в Алматы и Нур-Султане. В материале также рассказали про методы кнута и пряника, которые применяют, чтобы заставить людей получить вакцину.
Парламент уходит на каникулы, а Эльмира Ишмухаметова сняла сюжет про то, как его работа «отражается на жизни страны и казахстанцев». Она сразу же привела примеры того, что законы, принятые депутатами, несомненно, влияют на жизнь людей (положительно), привела немного любопытной статистики. Ни одного слова критики в адрес народных избранников и их работы не прозвучало. Неужели же не заслужили? Ну и в конце — немного рекламы программы «Первого канала Евразия» «Парламент online».
В рубрике, посвящённой «летописи Независимости Казахстана», 2001 год: Папа Римский в Астане, новый мост в Семипалатинске, страшный теракт в США, конец «лихих 90-х». Рассказывает Шарип Алниязов, который в 2001-м учился в Америке. Интересный спикер, широко и оригинально мыслящий, благодаря ему сюжет получился тёплым и жизнеутверждающим.
Материал про синтетические наркотики начинается с истории задержания членов некой «популярной Q-поп-группы», но какой именно — не говорится. Сюжет сделан на основе оперативного видео и комментариев представителя МВД и наркомана в завязке.
Завершает выпуск сюжет Жанар Канафиной, посвящённый сахарному диабету. И уже даже подводка к нему вызывает удивление: почему-то авторы связали сахарный диабет с любовью к сладкому, хотя на самом деле это болезнь обмена веществ, которая с любовью к сладкому очень мало связана: можно не любить сладкое вообще и всё равно страдать диабетом любого типа. Это в подводке. В самом сюжете про сахар ничего почти не говорится (лишь про быстрые углеводы в синхроне, но и ежу понятно, что сладкие булочки и газировка вредны для здоровья не только из-за диабета), только о симптомах, последствиях и статистике. И немного о профилактике. Такое ощущение, что подводку и текст сюжета писали два разных человека, а подводка вообще была написана, только чтобы процитировать диалог Васи и Раисы Захаровны из фильма «Любовь и голуби».
На прошлой неделе президент Токаев провёл совещание по вопросам выборов сельских акимов. А сюжет посвятили этому совещанию и важности выбора сельских акимов с комментариями политологов и депутатов Мажилиса.
Жители Толебийского района Туркестанской области перекрыли дорогу, ведущую в зону отдыха. Причины: сельчанам не хватает воды из-за того, что зона отдыха забирает воду; вдобавок канализационные воды выливаются в речку. Сюжет об этом получился хорошим (но длинным) и показывающим всю серьёзность проблемы с комментариями жителей, акимата и коммунальщиков. Стоило бы дополнить его комментариями экологов и объяснить вред такой хаотичной застройки на берегу горных рек.
70 % автодорог в ЗКО — некачественные. Сюжет получился наглядным. Показали ужасающие кадры дорог и машин, которые там застряли.
В мире увеличивается число работающих детей. Сюжет в том числе объясняет разницу между понятиями «полезный детский труд» и «эксплуатация детского труда» с комментариями самих детей, родителей, социологов, представителей министерств, координаторов ООН. Получился хороший объяснительный материал. Лица детей по большей части заблюрены.
Казахстанцы недовольны работой системы ОСМС. Есть герои, которые платят взносы постоянно, но не могут получить услуги в рамках ОСМС, приходится ждать неделями. Есть комментарии всех сторон.
«30-летие Независимости Казахстана» вспоминает 2003 год: I Съезд лидеров мировых и традиционных религий, революция в Грузии, война в Ираке, казахстанский хакер взломал сервер агентства Bloomberg, Назарбаев утвердил Стратегию индустриально-инновационного развития РК, принят Земельный кодекс, создана партия «Асар», мораторий на смертную казнь, открылся океанариум «Думан».
Программа закончилась информацией о 100-летии «Қазақ радиосы», награждениях президента сотрудников СМИ ко Дню журналистов и анонсами Евро-2020.
Мониторинг итоговых ТВ-программ казахстанских телеканалов проводится «Новым репортёром» на постоянной основе еженедельно и публикуется по понедельникам.
Ведёте ли вы собственный блог, сообщаете новости в соцсетях или развиваете социальный проект, чтобы выделиться в Instagram, каждый должен помнить, что его визуальный контент должен быть креативным, запоминающимся, эстетически привлекательным. И сделать его таким можно с помощью мобильных приложений. Они помогут оживить фото и видео, добавить музыку, стильные эффекты, заголовок или титры. Таких приложений множество. «Новый репортёр» расскажет о самых интересных и доступных.
ПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ ВИДЕО
Разные форматы видео — один из трендов инста-сторис 2021 года. Согласноотчёту Cisco, к 2022 году примерно 79 % мобильного трафика будет приходиться на видео. Это весомый аргумент, чтобы создавать больше видеоконтента. А чтобы ролики получились крутыми и интересными, используйте мобильные редакторы.
CapCut
Один из лучших видеоредакторов. Приложение оптимизировано под все мобильные устройства, без встроенных покупок и с максимальным функционалом.
Здесь можно:
Изменять скорость видео
Добавить к видео мемы, тексты, анимацию
Добавить фильтры, сделать цветокоррекцию
Поэкспериментировать со стильными визуальными эффектами
Сделать эффектные переходы
Изменить звучание на видео, добавив мелодию или звуковой эффект
Мощный видеоредактор поможет создать необычные сторис и клипы.
Тут можно:
Делать профессиональный видеомонтаж
Компоновать видео и изображения
Создавать двойные экспозиции
Редактировать видео по слоям
Добавлять плавные переходы
Анимировать ключевые кадры
Добавлять шрифты, тени, эмодзи, смешения
Videoleap доступен только для iOS,есть бесплатная версия и платная подписка. Пробный период — три дня. Не забудьте вовремя отменить подписку, если не хотите платить за приложение после пробного периода.
ПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ АНИМАЦИИ
MOJO
Приложение позволяет делать анимированные сторис и посты, превращает любую картинку и текст в анимацию.
Выбираете шаблон, добавляете свои фото и творите свою яркую историю. Приложение предлагает 50 стилей текста: выбирайте и меняйте по своему вкусу шрифт, цвет, размер, положение, двигайте и выравнивайте, как вам нравится. И вуаля, анимация готова. Mojo — это тот случай, когда ограничить вас может только фантазия.
Шаблоны разделены по категориям. Например, есть отдельный раздел «Новости», где собраны шаблоны с фирменными новостными плашками, позволяющие очень быстро создать контент новостного формата в едином стиле.
Mojo доступен и для iOS, и для Android, каждый месяц добавляются новые варианты оформления историй и постов.
У приложения Mojo есть минус: только часть шаблонов бесплатна, остальное доступно по подписке. Но если вы точно знаете, зачем вам этот инструмент, если хотите избавиться от водяного знака и использовать все 300 шаблонов, то можно и заплатить.
Enlight Pixaloop
Приложение помогает сделать эффект «живых» фото. Фото оживают на глазах! Всё, что на снимке было статично, станет динамично: облака побегут по небу, по воде пойдет рябь, забьют фонтаны.
Для этого нужно загрузить любое изображение и задать векторы движения. Приложение предлагает большое количество разных эффектов, чтобы сделать анимационные посты в Instagram. После небольшой практики появляется навык работы с приложением.
К созданию анимированного изображения следует подходить с умом. К примеру, не стоит добавлять движение объектам, которые в реальной жизни не двигаются, это будет смотреться странно и безвкусно. Другое дело — подвижные объекты. Если у вас есть красивая фотография с облаками или водой, движение придаст им реалистичности и добавит эффект присутствия.
Enlight Pixaloopдоступен и для iPhone, и для Android. За самые «вкусные» функции приложения придётся заплатить, но если вы не хотите лишний раз тратиться, хватит и бесплатных базовых инструментов.
ПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФОТО
Bazaart
Топовый редактор для создания красивых визуалов. Его смело можно назвать аналогом Photoshop. Это по-настоящему удобное творческое приложение для создания коллажей с грамотно реализованными инструментами и огромным каталогом готовых фото, рамочек, стикеров. Bazaart полностью на русском языке, разобраться с приложением сможет даже ребёнок. Создание коллажа занимает считанные минуты, а результат понравится даже «зубрам» Photoshop.
С его помощью можно:
Удалить фон
Вырезать лишний объект
Добавить интересный текст
Изменить прозрачность
Добавить новый фон из коллекции приложения
Применить необычный фильтр
Создать коллаж или рекламный макет
Приложение ценят за сказочные фильтры. Они помогут сделать объект прозрачным, создать эффект «отслоившегося лица», наполнить снимок яркими сочными элементами. На выходе получается очень интересный контент для Instagram.
Bazaartдоступен и для iOS, и для Android. Чтобы избавиться от водяного знака и использовать весь функционал приложения, необходимо купить подписку.
PicsArt
Универсальный редактор. Создавайте в н`м посты, сторис и другой интересный контент для любых социальных сетей.
Функционал:
Удаление лишних объектов
Замена и размытие фона
Добавление теста
Возможность менять цвет волос и добавлять макияж
Поворот изображения
Добавление наклеек
Создание забавных мемов
Множество фотоэффектов
Эффект прозрачной одежды
Инструменты для рисования поверх фото
PicsArt доступен и для iOS, и для Android, некоторые инструменты и эффекты нужно покупать как дополнение.
ПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФОТО
Hype-Type
Самое известное приложение для добавления анимированного текста на фото.
Функционал:
Эффекты «сбой», renderforest, flixpress
Редактор видео
Возможность создавать трейлеры
Более 500 текстовых анимаций
Макеты текстовых выступлений для сторис
Комбинирование текстовой анимации с динамическим и геометрическим фоном.
Минус приложения — пользователи сообщают об ошибке в работе приложения после обновления iOS 14.
Hype-Type доступен только дляiOS, на снимки могут накладываться водяные знаки. Приложение само предложит удалить их и сформирует цену за это действие. Есть платная подписка, проследите, чтобы она не подключилась автоматически после установки приложения.
Over
Приложение поможет добавить к вашей сторис необычные надписи, заголовки, субтитры.
Помимо большой коллекции шрифтов, тут есть возможность:
Сделать круговой крутящийся текст
Создать логотип
Использовать готовые шаблоны для сторис
Наложить движущийся текст
Менять цвет шрифта
Over доступен и для iOS, и для Android. Часть функционала бесплатная. Годовая подписка откроет доступ ко всем функциям и шаблонам. Есть бесплатный недельный период. После него приложение автоматически спишет деньги за годовую подписку, если её не отменить. Будьте внимательны.
Казахстанский Пресс-клуб и Internews Казахстан открывают летнюю онлайн-школу пресс-секретарей и приглашают представителей государственных структур и департаментов по связям с общественностью принять участие в интенсивной тренинговой программе.
Тренинги «Эффективные коммуникации в цифровом мире» пройдут в онлайн-формате. По окончанию обучения участники получат сертификаты. Проект реализуется при поддержке Министерства информации и общественного развития Республики Казахстан.
Программа школы состоит из нескольких обучающих модулей:
Cтатус пресс-служб и других подразделений по взаимодействию со СМИ и доступу к информации, права и обязанности, профессиональные компетенции. Последние изменения в законодательстве РК по вопросам доступа к информации и СМИ.
Эффективная работа со СМИ. Ключевые тренды медиа рынка. Как эффективно выстроить работу с журналистами?
Антикризисные коммуникации. Работа с кризисами. Стратегическое планирование антикризисных коммуникаций.
Копирайтинг и сторителлинг. Создание эффективных текстов и историй.
Social media и digital – коммуникации.
Fake news и как с ними работать.
Контентные стратегии в коммуникациях государственных структур (социальный аспект, месседжи, выбор спикера, контент). Работа с ключевыми сообщениями.
Для участия в «Летней школе» необходимо заполнить заявку по ссылке. Заявки принимаются до 30 июня 2021 года включительно. Количество мест ограничено. По всем вопросам просьба обращаться: Асель Беримжарова, press@pressclub.kz 8701 749 02 00.
9 июня 2019 года в нашей стране прошли президентские выборы. А 11 июня 2021 года на YouTube-канале «Казинформа» появился фильм Асылбека Абдулова «Новый курс президента Токаева». Конечно же, приуроченный к двухлетию важного события.
Название для любого, знакомого с творчеством Абдулова, нельзя назвать неожиданным. Те же два года телевизионный деятель оказывает информационную поддержку деятельности главы государства в программе «Новый курс» на телеканале «Хабар». И в первую очередь мне было интересно понять, как изменился Абдулов за это время.
Невыносимая лёгкость
Конечно, автор фильма с названием совсем не старался; с другой стороны, оно сразу выдаёт какую-то нахальную честность, понятную, правда, лишь более-менее просвещённому зрителю. По крайней мере, заголовок не скрывает сути — перед вами пиар-продукт, прикрытый журналистской одёжкой.
Но велико ли открытие — редакционная политика государственного телеканала? Как говорится — кто девушку ужинает, тот её и танцует. В данном случае я про журналистику. Другое дело, что «Хабар» в последние годы демонстрирует интересную гибкость и будто пытается подстроиться под время и меняющиеся запросы аудитории.
Что касается танцевальных па Асылбека Абдулова — они по-прежнему размашисты (я писал об особенностях проекта вскоре после его появления в эфире). Но отличается ли Асылбек Абдулов в фильме «Новый курс президента Токаева» от самого себя в первых выпусках программы «Новый курс»? Кажется, телевизионщик теперь вдохновенно продаёт зрителю более однозначные формулировки.
https://youtu.be/1TOdTGhLxCQ
Сорокаминутный фильм представляет собой студийные комментарии ведущего, дополняемые видеохроникой. Некоторые из комментариев достойны цитирования и заслуживают отдельного разбора.
«Касым-Жомарт Токаев импонирует простым, но политически грамотным казахстанцам своей безупречной репутацией. За все годы Независимости Казахстана он не был замечен в клановых разборках и в номенклатурных группировках», — говорит в начале фильма Абдулов. Как к президенту относятся «непростые» и «политически неграмотные» соотечественники, он почему-то не уточнил. А ещё осталось загадкой, по каким критериям автор эдак вольно размежевал казахстанское общество на две (неравные, видимо) части, и насколько сложны в его картине мира градации «простоты» и «грамотности» (чуть не написал — «святости»).
Смелый в выражениях Абдулов продолжал.
«Он не замечен в лоббировании интересов родственников или кого-то ещё. Биография Касым-Жомарта Токаева не отягощена партийно-номенклатурным прошлым, да и финансово-промышленным тоже. Его биографию не портили все эти порочащие связи, столь присущие другим государственным мужам», — заносило ведущего Абдулова на поворотах, потому что он как-то очень уж лихо писал в красках биографию политического кумира. «Да что он себе позволяет?! — впору бы прикрикнуть благочестивому абдуловскому зрителю на телевизионщика, вдруг оказавшегося вольнодумцем. — Когда это в нашей стране партийно-номенклатурное, да и финансово-промышленное прошлое стало нежелательным фактом биографии?!»
А вскоре Абдулов показал занимательный фокус. С вашего позволения, приведу ещё одну длинную, но увлекательную цитату:
«Невыносимая лёгкость транзита. Главное — электоральный процесс 30-летия в Казахстане на фоне фееричных украинских выборов прошёл вызывающе тихо и несколько скучновато. Но это спокойствие было лишь внешним. Внутреннее напряжение при смене фигуры масштаба Назарбаева было сильным. А процесс поиска адекватной замены, тестирования реакций элит и выстраивания будущих властных конструкций растянулся на годы».
Асылбек Абдулов читал текст с суфлёра, а зрителю в этот момент показывали скриншот из российского «Коммерсанта». Стоило приглядеться к изображению внимательнее, чтобы понять: оказывается, ведущий слово в слово цитирует начало напечатанной там колонки — авторства Виктора Кияницы и… Асылбека Абдулова! То есть ведущий цитировал сам себя из материала, напечатанного ещё в 2019-м, вскоре после прихода к власти нового президента. Совершенно непонятный ход, учитывая, что журналист обошёлся без каких-либо разъяснений: просто прочитал кусок своего текста — дескать, при чём здесь «Коммерсант», догадывайтесь сами — ставьте на паузу и вчитывайтесь. Но фокус состоял в другом. Процитировал себя из российского издания Абдулов неточно. В оригинале был такой речевой оборот: «Внутреннего напряжения при смене фигуры масштаба Назарбаева хватило на пару Зеленских».
То есть в июне 2021-го автор неожиданно решил исключить украинского президента из единиц измерения «внутреннего напряжения» впечатлительного электората. Возможно, осознал спустя два года, что и казахстанцы, и украинцы, и россияне с зимбабвийцами априори больше «напрягаются» из-за содержания собственных, а не чужих повесток дня.
В любом случае, необходимость странного самоцитирования, да ещё и «с редакторскими правками», осталась под большим вопросом.
Один учебник на двоих
Я не буду раскладывать все фрагменты фильма по полкам: боюсь утомить читателя. Расскажу о содержании оставшейся части бегло.
Асылбек Абдулов перечислял события, произошедшие за два года президентства Касым-Жомарта Токаева. Делал он это в подтверждение своим словам о том, что одной победы на выборах мало, и чтобы «стать президентом в более широком понимании слова», нужно доказать свою эффективность — пройти «огонь, воду и медные трубы». Жаль, что политически грамотный Абдулов и здесь решил обойтись без разъяснений: про более широкое понимание слова «президент» с удовольствием бы послушал.
Также Абдулов напоминал о стычках на Тенгизе, о взрывах в Арысе, о проекте «Астана LRT», о кордайском погроме, о пандемии. Очевидно, все события показывались в контексте антикризисной деятельности президента. Также в фильме сообщалось о НСОДе, о погашении кредитов малоимущих и многодетных, о концепции «слышащего государства», о 30-процентной партийной квоте для женщин и молодёжи, о критике квазигоссектора, о внедрении прямых выборов сельских акимов. Событий за два года и правда было немало.
Но по-настоящему неожиданным оказался эпизод о талантливой казахстанской молодёжи, прославляющей страну на весь мир. Абдулов «зашёл» в тему следующим образом: он предположил, что Касым-Жомарт Токаев внимательно следит за «молодёжными трендами». Далее ведущий перечислил объекты предполагаемого внимания главы государства: Димаш Кудайберген, Айсултан Сеитов, Нурлан Сабуров, Евгений Чебатков, Скриптонит, Иманбек Зейкенов. Так кинодокументалист Абдулов, по всей видимости, решил внести свою скромную лепту в строительство образа «президента для всех». Но по факту ведущий низвёл своё повествование до персон — и это особенно иронично, — не обязанных своим успехом властям и получивших признание на чужбине, а не в своей стране. Здесь воспитанный абдуловским «Новым курсом» благочестивый зритель наверняка в очередной раз поморщился бы: а действительно ли понимает журналист, что творит, самонадеянно сдабривая имидж главы государства чужими успехами — да и, в конце концов, где глава государства, а где Скриптонит, поющий про «сучек»?!
Не знаю, по каким учебникам Асылбек Абдулов постигал науку презентации народу его президентов, но, кажется, по тем же, что и россиянин Алексей Пивоваров, о фильме которого, также посвящённого Касым-Жомарту Токаеву, я когда-то писал (о документалке «Президент 2.0» можете прочитать здесь). Совпадение ли, но в пивоваровском фильме Димаш Кудайберген и Скриптонит тоже упоминались (Токаев рассказывал о своём к ним отношении). А ещё, знакомя нас с нашим же главой государства, Пивоваров использовал приём под названием «анекдот от президента». И если в фильме «Президент 2.0» Токаев рассказывал «про писающего мужика», в фильме Абдулова появился анекдот «о жадном хозяине дома». В обоих случаях, думаю, цель была идентичной — показать «человеческое лицо» жителя политического олимпа и близость деятеля к народу.
В конце хотел бы вновь напомнить, что фильм «Новый курс президента Токаева» — это явление не журналистской природы. Но, мне кажется, что даже как пиар-акция к некой дате сделан он как-то механически: перечислить события последних двух лет в хронологическом порядке, обильно сдобрить эту смесь цитатами главы государства и добавить дифирамбов от себя — Абдулов, что называется, «не заморачивался».
Думаю, в итоге этот фильм — медвежья услуга Асылбека Абдулова своему кумиру. Потому что прямолинейная пропаганда и лобовой пиар в эпоху информационного изобилия в лучшем случае работают плохо, в худшем — с обратным эффектом. Впрочем, стоит признать — в эффективности PR-технологий я совсем не разбираюсь. Может быть, телевизионный гуру Абдулов знает какую-то непостижимую тайну.
